1、多项选择题  帕莱斯特里纳所作出的贡献有（）。

A.开创了帕莱斯特里纳风格。
B.力图简化繁复的复调织体，采用清晰的和弦式写法。
C.宗教音乐作品带有主调化倾向。
D.作有大量弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品

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本题答案：A, B, C, D
本题解析：暂无解析

2、填空题  德国浪漫主义歌剧的奠基人是（），他的歌剧代表作为《（）》。

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本题答案：韦伯；自由射手
本题解析：试题答案韦伯；自由射手

3、问答题  简述德彪西的音乐特征及作品。

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本题答案：他的音乐缺乏传统音乐中那种严密的组织，只追求标题所启示
本题解析：试题答案他的音乐缺乏传统音乐中那种严密的组织，只追求标题所启示、象征的总体意境。理性的、逻辑性的传统结构形式，被自由抒发的、灵感式的倾诉改变成了模糊、隐绰、松散的轮廓；旋律不具备传统观念的悠长线条，而是片断、零散的形态；调式虽未脱离大小调体系，但广泛使用了全音阶、五声音阶级中古调式等；和声上摆脱了功能体系的束缚，趋向于削弱功能性而增强和声进行中的色彩效果；具体手法上对和谐、不谐和一视同仁，而且频繁使用九、十一、十三等和弦，附加或省略和弦音，非三度或平行叠置的和弦等，这种极具个性的和声语言，使传统调式和声体系濒于解体。这一切形成了德彪西别具一格的音乐特征：新颖、雅致、清新、灵巧，缺少音乐发展所固有的内在动力，而“以温婉的方式力求给人一块感”。作品有：管弦乐曲《牧神午后》《夜曲》《大海》《意象》歌剧《培里阿斯和梅丽桑德》钢琴《意象集》《版画》

4、问答题  简介罗马乐派作曲家帕勒斯特里那的音乐风格。

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本题答案：Palestrina（1525—&mdas
本题解析：试题答案Palestrina（1525——1594），罗马乐派的代表人物，曾担任过罗马的圣约翰、圣玛利亚大教堂的乐长。它是一位多产作家，作有105首弥撒曲，250余首经文歌和大量奉献经、圣母颂歌等宗教歌曲，130余首宗教和世俗的意大利牧歌。它的弥撒曲采用了16世纪常规弥撒所有的创作方法：定旋律弥撒曲、模拟弥撒曲、卡农弥撒曲和自由弥撒曲。同样，它的经文歌也展示了这一体裁的各种技法。它的作品，旋律流畅，气息宽广、但音乐风格较为保守。谱曲从不破坏歌词音节的重音，也很少运用同时代牧歌中常见的那种半音词汇。总是给不协和音以充分准备和规则解决。对位与和声在它的作品中获得平衡。主要作品有《马采鲁斯教皇弥撒曲》。

5、问答题  为什么称斯美塔那为捷克民族主义音乐的开创人？其代表作品有哪些？

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本题答案：斯美塔那青年时期就积极投入布拉格的1848年革命，创作
本题解析：试题答案斯美塔那青年时期就积极投入布拉格的1848年革命，创作过合唱曲、进行曲，讴歌革命和自由。六十年代，他全力投入民族音乐文化建设，从事创作、指挥、教学、评论，并领导建立艺术家协会及民族歌剧院。亲自指挥演出和全力进行民族歌剧的创作。他这些饱含爱国热忱和民族情感的作品及艺术活动，为捷克专业音乐开辟了道路，指明了方向。他的创作在题材内容和艺术形式上都具有鲜明的民族特色。他的作品在承袭欧洲音乐专业技巧的同时，渗透了捷克民歌旋律音调和民间舞曲的节奏，广泛采用了捷克民间音乐体裁，从而将捷克民族音乐提高到了新的水平。这一切使他成为富于音乐传统的捷克民族自己乐派的当然的奠基者和开创人，被称为“捷克音乐之父”。歌剧有：《被出卖的新嫁娘》、《布兰登堡人在波希米亚》《李布舍》《达里波尔》交响乐有：《我的祖国》。

6、填空题  1836年，格林卡的歌剧《（）》在彼得堡上演，标志着俄罗斯民族歌剧的诞生。

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本题答案：伊凡•苏萨宁
本题解析：试题答案伊凡•苏萨宁

7、问答题  简述亚那切克的音乐创作特点。

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本题答案：塔什收9世纪以来民族复兴运动带来的尊重民间艺术的影响，
本题解析：试题答案塔什收9世纪以来民族复兴运动带来的尊重民间艺术的影响，赋予他的作品以民俗色彩。旋律常根据语言音调变化发展；节奏自由，律动复杂；不采用西方传统趋势，以几个音构成的动机做反复变形，缀合成音乐的整体；乐谱上的调号有时与实际的调性并不一致，晚期作品完全不写调号，用临时记号保持调性感，总体未脱离调性音乐。

8、填空题  中世纪奥尔加农的发展阶段分别为平行奥尔加农、反向和斜向奥尔加农、（）奥尔加农和有量奥尔加农。

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本题答案：华丽（花唱）
本题解析：试题答案华丽（花唱）

9、问答题  简述16世纪意大利牧歌的产生和发展。

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本题答案：16世纪20年代，一种新型的世俗歌曲出现在意大利北部，
本题解析：试题答案16世纪20年代，一种新型的世俗歌曲出现在意大利北部，即牧歌，其重要前身是弗罗托拉。这种牧歌与14世纪的牧歌没有直接联系，但与当时对14世纪意大利诗人彼特拉克的复兴运动有密切关系，最初在贵族的社交和聚会场合演唱。
牧歌的发展经历了早期、中期、晚期三个阶段：
（1）早期：以主调风格为主，注重对歌词的音乐表现，代表人物为阿卡代尔特。
（2）中期：主调与复调风格交替，声部增多，对技巧和表情有了更多探索，代表人物为罗尔。
（3）晚期：各方面的探索达到高峰，运用半音化和声、宣叙性音调，大胆处理不协和音，代表人物有马伦奇奥、杰苏阿尔多、蒙特威尔第等。

10、问答题  简述舒伯特？

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本题答案：1、人物简述舒伯特（FranzSchubert，179
本题解析：试题答案1、人物简述舒伯特（FranzSchubert，1797-1828），奥地利作曲家，他在短暂的一生中创作的佳作不胜枚举，流传在世的有一千多首作品，其中有3部声乐套曲、9部交响曲以及大量的钢琴曲和室内乐作品等。他的作品不仅精致而且都具有鲜明的个性和质朴的民风，部部闪烁着他的功力和智慧。尤为出众的是，他使古老的德国艺术歌曲焕发出新的活力，把诗歌、曲调和伴奏融合在一起，使艺术歌曲具有很高的艺术价值，达到一种全新的境界，因此，他被人们冠以“艺术歌曲之王”的美誉。
2、代表作品（1）声乐作品最著名：《魔王》、《野玫瑰》、《鳟鱼》、《流浪者》、《小夜曲》、《摇篮曲》、《圣母颂》以及声乐套曲《美丽的磨坊女》、《冬之旅》、《天鹅之歌》等。（2）室内乐：《“鳟鱼”钢琴五重奏》、《d小调“死神与少女”弦乐四重奏》（3）钢琴曲：《流浪者幻想曲》、《即兴曲》、《音乐瞬间》（4）交响曲：《第八交响曲》（《“未完成”交响曲》）、《第九交响曲》
3、艺术成就（1）在艺术歌曲方面，他做出了重要贡献，创作了一批具有划时代影响的艺术歌曲，如《魔王》、《鳟鱼》及声乐套曲《美丽的磨坊女》、《冬之旅》等作品。他的艺术歌曲具有独特的风韵，旋律是歌词内涵的自然流露，伴奏承载了演唱旋律难以表达的内容，通过调性、音区、和声的色彩变化，赋予了艺术歌曲新的生命，使之具有浪漫主义的抒情性和传记性。（2）在交响曲方面，他的《第八交响曲》（俗称《未完成交响曲》）虽然只有两个乐章，但作品完整地表达了理想与现实之间的矛盾。由于受到舒伯特打破古典交响曲四乐章结构模式的启迪，人们开始走出前人的制约，步入到浪漫主义交响乐发展的新天地。（3）在钢琴音乐和室内乐方面，舒伯特的创作散发着其艺术歌曲中体现出来的浪漫主义特征。他的钢琴作品《即兴曲》、《音乐瞬间》和《“流浪者”幻想曲》中精致的音乐构思，充分地展示了浪漫主义音乐生机勃勃的生命力；在室内乐领域，钢琴五重奏《鳟鱼》和弦乐四重奏《死神与少女》备受推崇，他不仅创用了钢琴五重奏这种组合方式，还让人们在这些作品中看到他艺术歌曲旋律发展的身影，呈现出在旋律运用上的最大长处和新颖独特的创意。（4）他是自由音乐家的楷模，以演奏和出版作品为生，是从社会底层最早走出的音乐家之一。

11、问答题  简述浪漫主义时期德国歌剧的发展？

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本题答案：1、威伯——西欧浪漫主义歌剧的
本题解析：试题答案1、威伯——西欧浪漫主义歌剧的创始人
（1）生平简介：威伯（CarlMariavonWeber，1786-1826），德国作曲家，浪漫主义歌剧的先行者。和许多浪漫主义艺术家一样，威伯是一个多才多艺的音乐家，在德国浪漫主义歌剧舞台上发挥了他的天赋之才，同时又是一位评论家、作家。威伯的音乐创作领域很广，其最著名的代表作体现在歌剧和钢琴作品两方面。（2）代表作品：歌剧《魔弹射手》、《奥伯龙》等，钢琴曲《邀舞》等。
（3）艺术成就：①《魔弹射手》的诞生（1821年首演于柏林）标志着欧洲歌剧发展史上一个新时期的开始，成为欧洲浪漫主义歌剧的奠基之作，威伯也被誉为西欧浪漫主义歌剧的创始人。②威伯的《魔弹射手》使德国歌剧摆脱了意大利歌剧的影响，它的特点在于：吸收了德国歌唱剧的特征，用说话代替宣叙调，咏叹调中常渗透着民谣素材，音乐描写着重于渲染气氛，富有浪漫的幻想性。歌剧序曲与剧情联系紧密，而且运用了“主导动机”的手法，这些特征为瓦格纳的歌剧开辟了新的道路，并直接导致了俄罗斯、捷克、波兰等民族歌剧的兴起。③《邀舞》是浪漫主义钢琴音乐中的一首杰作，乐曲描绘了舞会前相互结识、交往、邀舞的生动过程。这首钢琴作品后由柏辽兹改编为管弦乐曲，得到了更广泛的流传。
2、瓦格纳——浪漫主义歌剧的改革者、乐剧的倡导者
（1）生平简述：瓦格纳（Wagner，WilhelmRichard，1813-1883），德国作曲家、剧作家、指挥家、哲学家。在德国音乐界，自贝多芬后，没有一个作曲家像瓦格纳那样具有宏伟的气魄和巨大的改革精神，他顽强地制定并实施自己的目标与计划，改革歌剧、倡导乐剧，从而奠定了在音乐史上的地位。同时，在世界音乐史上也几乎找不到像瓦格纳那样，在世界观、创作之间存在明显矛盾的音乐家。
（2）主要作品：他创作的主要领域是歌剧，包括《尼伯龙根的指环》（《莱茵的黄金》、《女武神》、《齐格弗里德》、《众神的黄昏》）、《特里斯坦与伊索尔德》、《漂泊的荷兰人》、《罗恩格林》、《汤豪瑟》、《黎恩济》、《纽伦堡的名歌手》、《帕西法尔》等，另外还有管弦乐曲《浮士德序曲》等。
（3）艺术成就：①对传统歌剧进行了彻底的改革。他在改革中实施了“整体艺术观”、“无终旋律”以及“主导动机”的手法，并强调戏剧第一，音乐第二，坚持音乐必须服从戏剧内容需要进行创作的原则，改革后的歌剧被称为乐剧（DasMusikdramA.。②创作了《尼伯龙根的指环》和《特里斯坦与伊索尔德》等划时代的经典乐剧，使浪漫主义歌剧发展到顶峰。③扩大了歌剧中管弦乐队的编制（三管制或四管制），加强了乐队的表现力，改变了传统歌剧将乐队当作“巨型吉它”，使其处于人声伴奏状态的做法。他抓住了乐队的表现特点，通过“主导动机”的运用来阐述戏剧内容，使乐队成为表达剧情内容的有效工具。④建立半音化和声，淡化调式调性，创建了“特里斯坦”和弦，对20世纪音乐观念产生了重要影响。附相关概念注解：
（1）整体艺术（DasGesamtkunstwerk）：“整体艺术”是瓦格纳在《未来艺术作品》中，针对戏剧作品提出的概念，认为音乐戏剧应该仿照古希腊艺术，成为一种诗歌、音乐、舞蹈、绘画、建筑等的综合体。（2）乐剧（DasMusikdramA.：1848年瓦格纳在他的《罗恩格林》问世之后，用乐剧指代他的歌剧。乐剧将文学与诗歌、历史与神话、舞台与建筑、音乐与戏剧创作融为一体，是一种整体性的戏剧艺术。
（3）无终旋律（unendlichMelodiE.：是瓦格纳在他的乐剧中采用的音乐手法。在戏剧中，音乐自始至终不停顿地向前发展，取消了传统歌剧中割裂戏剧的分曲结构（咏叹调、宣叙调、重唱、合唱），没有咏叹调、宣叙调之分，声乐富于朗诵性，在叙述的同时也带有抒情性，这种不间断连贯发展的乐剧音乐形式被称为“无终旋律”。
（4）主导动机（DasLeitmotiv）：也称主导主题。在大型音乐作品如歌剧、舞剧及标题作品中，用以象征某一特定人物、事件、情景或情感，并始终与所象征的人物或剧情密切联系在一起的音乐片断，被称为主导动机。主导动机具有标签和符号的意义，1877年沃尔错根从主导动机的角度研究瓦格纳《尼伯龙根的指环》中的《众神的黄昏》后，人们才开始用Leitmotiv这个词。

12、多项选择题  文艺复兴时期欧洲重要的音乐流派有（）。

A.罗马乐派
B.勃艮地乐派
C.那不勒斯乐派
D.佛兰德乐派
E.维也纳乐派
F.威尼斯乐派

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本题答案：A, B, D, F
本题解析：暂无解析

13、问答题  简述文艺复兴晚期的器乐。

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本题答案：文艺复兴晚期，记下谱来的器乐作品开始增多。当时的主要乐
本题解析：试题答案文艺复兴晚期，记下谱来的器乐作品开始增多。当时的主要乐器有竖笛、肖姆管、木管号、小号、萨克布号、维奥尔琴、琉特琴以及管风琴、古钢琴等键盘乐器，其中琉特琴是最流行的乐器。当时的器乐大致可分为五类：
（1）舞曲，常以一慢一快两首成对组合。
（2）即兴作品，包括前奏曲、幻想曲、托卡塔等。
（3）对位体裁，主要是利切卡尔。
（4）坎佐纳和奏鸣曲。
（5）变奏曲，以固定低音或熟悉的旋律为基础。

14、问答题  简述古典主义时期音乐的音乐体裁。

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本题答案：声乐：喜歌剧、艺术歌曲；器乐：交响曲、协奏曲、室内乐。
本题解析：试题答案声乐：喜歌剧、艺术歌曲；器乐：交响曲、协奏曲、室内乐。

15、填空题  歌剧诞生在意大利著名的历史文化名城（），最早的歌剧诞生于1597年，是根据古希腊神话创作的《（）》，1600年又诞生了由同一作曲家佩里创作的《（）》。意大利罗马城歌剧的发展与历任教皇关系密切，代表作有兰迪创作的歌剧《圣•阿列修》，其幕与 幕之间演出的小喜剧是后来（）的前身。

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本题答案：佛罗伦萨；达夫妮；犹丽迪西；喜歌剧
本题解析：试题答案佛罗伦萨；达夫妮；犹丽迪西；喜歌剧

16、填空题  表现主义音乐产生在（），是（）绘画的对应艺术，代表人物有奥地利作曲家（）、贝尔格和（），他们被称为“第二维也纳乐派”。

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本题答案：德奥国；表现主义；勋伯格；威伯恩
本题解析：试题答案德奥国；表现主义；勋伯格；威伯恩

17、多项选择题  下列作品中，（）是根据本民族已有的文学题材创作的。

A.格里格《培尔•金特》
B.西贝柳斯《：列敏凯能组曲》
C.鲍罗廷《伊戈尔王》
D.德沃夏克《“自新大陆”交响曲》
E.斯梅塔那《我的祖国》
F.里姆斯基一柯萨科夫《舍赫拉查德》

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本题答案：A, B, C
本题解析：暂无解析

18、单项选择题  巴洛克时期的沙吕莫管是（）的前身。

A.单簧管
B.短笛
C.大管
D.双簧管

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本题答案：A
本题解析：暂无解析

19、问答题  海顿是如何确立交响曲模式的？

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本题答案：海顿早期在宫廷工作的经历使他创作了大量的交响曲，时期摸
本题解析：试题答案海顿早期在宫廷工作的经历使他创作了大量的交响曲，时期摸索并娴熟驾驭了交响曲形式的结构手法。八十年代他与莫扎特得亲密交往，使他思想艺术上都受到莫扎特交响曲创作的影响。晚期的创作标志了古典交响曲形式的成熟。第一乐章，快板奏鸣曲式；第二乐章，抒情歌唱性的三部曲式或变奏曲式；第三乐章，小步舞曲性的三部曲式；第四乐章，舞曲性的回旋曲式。

20、名词解释  海顿交响曲创作

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本题答案：海顿的108部交响曲中，集大成的12首“伦
本题解析：试题答案海顿的108部交响曲中，集大成的12首“伦敦”交响曲，将交响曲套曲定型为四个乐章结构，而且将各乐章的不同性质与常用曲式确定下来：一乐章：快板，奏鸣曲式；二乐章：行板、慢板或广板，最慢的部分，常用奏鸣曲式或用主题与变奏形式；（第三乐章也是比较常用的：小步舞曲或谐谑曲），四乐章：快板或急板，常用回旋曲式或奏鸣曲式或回旋奏鸣曲式。第一乐章开始都有一个“慢板的引子”与随后的快板主题互相对置，海顿奏鸣曲式的连接与展开部分规模增大，体现出奏鸣曲式的乐思发展原则，以小动机作为核心推动音乐向前发展。第二乐章速度缓慢，旋律朴素动人，富于歌唱性。第三乐章海顿的小步舞曲不在是宫廷式而是构思新颖，风格质朴甚至粗犷，渗透着民间音乐的印象。末乐章他使用偶数节拍来代替三拍舞曲，以内容含量更大的奏鸣曲式或回旋奏鸣曲式替代一般舞曲性的简单结构，如《军队交响曲》《伦敦交响曲》。弦乐四重奏各时期四重奏的风格与同期的交响曲发展轨迹近似，佳作更多在中晚期作品中，同样以4个乐章结构，有时用谐谑曲替代小步舞，奏鸣曲式得到进一部确定和充实音乐展开的手法更加突出，四重奏的各个声部作为彼此“交谈”的平等角色更为匀称协调如《云雀》《皇帝》。总的他的音乐里充溢着健康、质朴、幽默、轻松的情趣。音乐风格与奥地利维也纳城市和民间音乐紧密相连，清新明快的旋律、简明清晰的和声、合理匀称的结构、别出心裁的细节处理，以及从力度对比的出人意料到不规律的节奏等。

21、问答题  简述巴罗克时期音乐的节奏。

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本题答案：有两种节奏——自由节奏和律动鲜
本题解析：试题答案有两种节奏——自由节奏和律动鲜明规整的节奏前者用于宣叙调、前奏曲、托卡塔，后者用于咏叹调、赋格等两种节奏在一个乐章中保持适中，这两种节奏还常搭配使用。

22、填空题  弥撒的音乐部分分为常规的和专用的两种，常规弥撒是仪式中固定不变的部分，包括慈悲经、（）、信经、圣哉经和（）五部分。

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本题答案：荣耀经；羔羊经
本题解析：试题答案荣耀经；羔羊经

23、填空题  《哈罗尔德在意大利》原是柏辽兹受帕格尼尼委托写的一部中（）（体裁），后改成交响曲，作品以英国诗人拜伦的长诗为蓝本，表现了当时青年的典型性格，用乐器中（）演奏代表哈罗尔德的固定旋律。

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本题答案：提琴协奏曲；提琴
本题解析：试题答案提琴协奏曲；提琴

24、单项选择题  中世纪德国恋诗歌手是受（）影响产生的。

A.流浪艺人
B.法国游吟诗人
C.名歌手
D.师傅歌手

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本题答案：B
本题解析：暂无解析

25、填空题  幕间剧是（）的短剧，有精心安排的音乐；田园剧常以神话故事为题材。

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本题答案：插于戏剧幕间
本题解析：试题答案插于戏剧幕间

26、多项选择题  罗西尼的重要作品有（）。

A.《费加罗的婚礼》
B.《塞维里亚理发师》
C.《意大利女郎在阿尔及尔》
D.《奥塞罗》
E.《军中女郎》

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本题答案：B, C, D
本题解析：暂无解析

27、问答题  古希腊和古罗马有那些重要音乐理论家？他们的研究涉及到了音乐的那些方面？

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本题答案：毕达格拉斯、欧几里德、阿里斯托克塞努斯主要的研究在和谐
本题解析：试题答案毕达格拉斯、欧几里德、阿里斯托克塞努斯主要的研究在和谐学方面，前两位属于偏重数学比率派，而后一位属于偏重听觉经验牌。在音乐伦理学方面有柏拉图、亚里士多德两位。

28、单项选择题  （）是现存最早的一部那不勒斯喜歌剧。

A.《幸福的陷阱》
B.《奥多阿尔多》
C.《光荣的胜利》
D.《格拉科》

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本题答案：C
本题解析：暂无解析

29、填空题  马肖的复调音乐主要体现于14世纪法国诗歌和音乐的三种“固定形式”，分别是：（）、（）、（）。

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本题答案：维勒莱；回旋个；叙事歌
本题解析：试题答案维勒莱；回旋个；叙事歌

30、多项选择题  古典主义时期，奏鸣曲式结构被运用在（）等器乐音乐体裁中。

A.奏鸣曲
B.弥撒曲
C.交响曲
D.协奏曲
E.弦乐四重奏
F.清唱剧

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本题答案：A, C, D, E
本题解析：暂无解析

31、多项选择题  贝多芬的九部交响乐作品中，（）是最早的标题交响乐。

A.《田园交响曲》
B.第六交响曲
C.第五交响曲
D.第三交响曲
E.《英雄交响曲》

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本题答案：A, B
本题解析：暂无解析

32、填空题  在莫扎特有编号的最后三部交响曲中，第（）交响曲预示了贝多芬的英雄性风格，被称为“朱庇特”，第（）交响曲优雅伤感，具有作曲家的典型气质。

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本题答案：41；40
本题解析：试题答案41；40

33、问答题  什么是真实主义歌剧？其代表作家及代表作品。

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本题答案：真实主义歌剧从某种意义上讲是对瓦格纳乐剧的一种反抗，他
本题解析：试题答案真实主义歌剧从某种意义上讲是对瓦格纳乐剧的一种反抗，他反对歌剧采用虚幻的神话题材，反对歌剧篇幅无休止的扩展以及音乐的重浊繁杂和夸张，主张取材于现实生活特别是写下层小人物，热衷于描写嫉妒、争分和情杀，力求用简洁明快的手法，组织起歌剧的戏剧场面。真实主义歌剧具有后浪漫主义音乐的特征，其代表人物是：马斯卡尼、列昂卡伐洛。其作品分别为：《乡村骑士》《丑角》。

34、多项选择题  科达伊的创作风格是（）。

A.把匈牙利民间音乐语言和欧洲传统的创作技法融为一体。
B.广泛使用民间音乐素材
C.作品调性清晰
D.采用十二音技法

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本题答案：A, B, C
本题解析：暂无解析

35、填空题  中世纪德国恋诗歌手时代始于l2世纪，l4世纪以后，恋诗歌手的传统由工匠艺人名歌手所继承，他们的诗歌采用“巴尔形式”构成，即诗歌的结构为（）形式。

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本题答案：AAB
本题解析：试题答案AAB

36、填空题  尚松（shanson）——尚松是流行于（）的一种无伴奏合唱形式的世俗音乐体裁，歌词多采用口语化的短诗节诗歌，具有（）的风格，采用复调风格写成，由于各声部所唱的歌词一样，所以节奏完全一致，形成了声部纵向节奏划一得（）。

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本题答案：法国；诙谐幽默；主调织体
本题解析：试题答案法国；诙谐幽默；主调织体

37、单项选择题  以下哪部不是莫扎特创作的意大利式歌剧？（）

A.《女人心》
B.《费加罗的婚姻》
C.《安魂曲》
D.《唐•乔万尼》

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本题答案：C
本题解析：暂无解析

38、多项选择题  下列歌剧作品中属于法国大歌剧样式的有（）。

A.柏辽兹《特洛伊人》
B.威尔第《西西里晚祷》
C.瓦格纳《黎恩济》
D.贝多芬《菲岱里奥》
E.梅耶比尔《恶魔罗勃》
F.阿列维《犹太女》

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本题答案：A, B, C, E, F
本题解析：暂无解析

39、问答题  古罗马音乐是怎样的？与古希腊音乐有那些异同？

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本题答案：古罗马音乐的重要特点之一是朝向实用化，典仪化方面发展，
本题解析：试题答案古罗马音乐的重要特点之一是朝向实用化，典仪化方面发展，集体性的军乐以及仪式、游行音乐非常普及。军乐是罗马音乐的传统类别，同罗马军团的庞大方阵相适应，音乐规模非常宏大，大型的合唱和管弦乐队人数成百上千。为适应这种大型化的要求，罗马音乐倾向于扩展乐器体型，增大乐器音量，有特色的乐器有大号、水压风琴等。除了社会音乐活动外，家庭音乐活动也一时蔚然成风。音乐教育作为一种职业非常兴旺。
古罗马虽然处处仿效希腊的音乐文化，但音乐观念却不相同，古希腊把音乐作为一种高尚的修养，把参加音乐活动作为公民的一种权利，奴隶无权参加这种音乐活动。罗马人则把音乐当作一种享受，音乐的职业化倾向加强了，但音乐的地位却下降了。

40、填空题  穆索尔斯基在观看了朋友、建筑师哈特曼的绘画遗作展览会后，写作了钢琴组曲《（）》，其中有一个贯穿全曲的主题“（）”主题。

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本题答案：图画展览会；漫步
本题解析：试题答案图画展览会；漫步

41、单项选择题  西班牙民族乐派与（）联系紧密。

A.浪漫乐派
B.印象乐派
C.西班牙民间舞曲
D.民族传统

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本题答案：B
本题解析：暂无解析

42、单项选择题  弗朗克的交响曲作品《d小调交响盐》运用了（）将三个相互联系的主题贯穿使用在各个乐章中。

A.固定乐思
B.循环形式
C.主题变形
D.主导动机

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本题答案：B
本题解析：暂无解析

43、填空题  19世纪捷克民族乐派作曲家斯美塔那创作的主要成就体现（）和（）领域。

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本题答案：交响诗；歌剧
本题解析：试题答案交响诗；歌剧

44、填空题  勋伯格于1921—1923年确立了一种全新的作曲法“（）”，从观念和实践上成功地替代了调性作曲法。

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本题答案：十二音技法
本题解析：试题答案十二音技法

45、名词解释  受难曲

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本题答案：根据《圣经》中四部福音书关于耶稣受难的记述而谱写的音乐
本题解析：试题答案根据《圣经》中四部福音书关于耶稣受难的记述而谱写的音乐体裁，形成于4世纪，巴洛克时期的受难曲呈现“清唱剧受难曲”的特点，在德国发展蓬勃，泰勒曼、马特松等人都创作过此类作品，最杰出的代表作是巴赫的《马太受难曲》。

46、名词解释  绘词法

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本题答案：16世纪意大利牧歌常用音乐手段，对个别词句进行特殊音乐
本题解析：试题答案16世纪意大利牧歌常用音乐手段，对个别词句进行特殊音乐处理，以加强表现力，也被称作“牧歌主义”。

47、单项选择题  最早脱离声乐独立发展的器乐是（）。

A.管风琴音乐
B.古钢琴音乐
C.小提琴音乐
D.钢琴音乐

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本题答案：A
本题解析：暂无解析

48、填空题  14世纪法国“新艺术”音乐风格的代表人物是（），意大利“新艺术”音乐风格的代表人物是（）。

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本题答案：马肖；兰迪尼
本题解析：试题答案马肖；兰迪尼

49、多项选择题  柏辽兹涉足的创作领域有（）。

A.交响曲
B.钢琴曲
C.音乐会序曲
D.歌剧
E.艺术歌曲

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本题答案：A, C, D, E
本题解析：暂无解析

50、填空题  康塔塔是一种在室内演唱的声乐曲，诞生在（）国，由独唱形式（）和（）组成，最早称呼这种声乐曲为康塔塔的是意大利作曲家（）。德国最具特色的是教堂康塔塔，广泛运用路 德教派的赞美诗写作会众齐唱的（）体裁，巴洛克写作大量康塔塔的德国作曲家有（）和（）。

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本题答案：意大利；宣叙调；咏叹调；格兰迪；众赞歌；泰勒曼；巴赫
本题解析：试题答案意大利；宣叙调；咏叹调；格兰迪；众赞歌；泰勒曼；巴赫

51、多项选择题  亨德尔的清唱剧多采用（）。

A.圣经题材。
B.英国国教祈祷书题材。
C.符合英国人民爱国心理和民主愿望的内容。
D.宗教题材。
E.意大利序曲形式。

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本题答案：A, B, C
本题解析：暂无解析

52、填空题  晚年的李斯特创作过如清唱剧《（）》和《（）》等宗教合唱音乐。

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本题答案：圣伊丽莎白逸事；匈牙利加冕弥撒曲
本题解析：试题答案圣伊丽莎白逸事；匈牙利加冕弥撒曲

53、单项选择题  《上主是我坚固保障》是（）创作的。

A.马丁.路德
B.瓦尔特
C.巴赫
D.恩格斯

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本题答案：A
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54、单项选择题  圭多创造的六声音阶是（）。

A.dol、re、mi、F.a、sol、la。
B.dol、re、mi、F.a、sol、la、si。
C.ut、re、mi、F.a、sol、la。
D.ut、re、mi、F.a、sol、la、si。

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本题答案：C
本题解析：暂无解析

55、填空题  格里格根据挪威现实主义诗人易卜生的同名戏剧所作配乐《（）》讲述了挪威传说中的一个浪荡子的一生冒险经历，后改编为管弦乐组曲，共包括（）首乐曲。

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本题答案：培尔•金特；8
本题解析：试题答案培尔•金特；8

56、填空题  西贝柳斯创作了（）部交响曲，都是无标题的“（）”形式。

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本题答案：7；纯音乐
本题解析：试题答案7；纯音乐

57、单项选择题  勃拉姆斯是浪漫派作曲家中最为接近（）风格的作曲大师。

A.现代音乐
B.古典音乐
C.巴洛克音乐
D.中世纪音乐
E.文艺复兴音乐

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本题答案：B
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58、多项选择题  下列作品中，（）是欣德米特的代表作。

A.《调性游戏》
B.《沃采克》
C.《最尊贵的显圣》
D.《画家马蒂斯》
E.《当丁香花最后一次在庭院开放》
F.《室内音乐》

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本题答案：A, C, D, E, F
本题解析：暂无解析

59、问答题  简述佛洛托拉（frottola）。

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本题答案：佛洛托拉是一种世俗多声部歌曲，歌曲的结构与诗歌密切结合
本题解析：试题答案佛洛托拉是一种世俗多声部歌曲，歌曲的结构与诗歌密切结合，音乐一般为四声部，与佛兰德乐派复杂的对位法相反，采用主调风格织体，主要旋律居于上声部，低音是和声基础，中间二声部起充实和声的作用。许多佛洛托拉节奏生动，具有舞蹈歌曲的特点。可做四声部的无伴奏歌曲，亦可是有琉特琴等乐器伴奏的独唱。

60、多项选择题  19世纪俄罗斯音乐家团体“五人团”包括作曲家（）。

A.卡巴列夫斯基
B.巴拉基列夫
C.柴可夫斯基
D.里姆斯基一科萨柯夫
E.居伊、穆索尔斯基、鲍罗廷
F.杰尼索夫

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本题答案：B, D, E
本题解析：暂无解析

61、填空题  法国新艺术的主要代表作家是：（）。

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本题答案：马肖
本题解析：试题答案马肖

62、填空题  巴洛克时期的独奏协奏曲形式由作曲家（）开创，采用三乐章的套曲模式，第一乐章是乐队全奏和独奏交替的“（）”结构。

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本题答案：托雷利；利都奈罗
本题解析：试题答案托雷利；利都奈罗

63、多项选择题  巴洛克时期盛行的教堂声乐音乐形式有（）。

A.康塔塔
B.清唱剧
C.经文歌
D.弥撒曲
E.受难曲
F.正歌剧

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本题答案：A, B, C, D, E
本题解析：暂无解析

64、多项选择题  在海顿的弦乐四重奏中，（）。

A.四件乐器同等重要，各有个性。
B.第一小提琴最重要，第二小提琴次之。
C.中提琴如饶舌的妇人，不时插嘴。
D.大提琴支持第二小提琴。
E.第二小提琴主要是大提琴的朋友，较少表白自己。

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本题答案：A, C, E
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65、单项选择题  交响音画《在中亚细亚草原上》是（）的作品。

A.穆索尔斯基
B.柴科夫斯基
C.巴拉基列夫
D.格拉祖诺夫
E.包罗丁

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本题答案：E
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66、填空题  挪威作曲家格里格的主要创作体裁是（）和（）。

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本题答案：钢琴曲；艺术歌曲
本题解析：试题答案钢琴曲；艺术歌曲

67、多项选择题  拉威尔的作品有（）。

A.钢琴曲《水之游戏》
B.管弦乐《西班牙狂想曲》
C.钢琴曲《水中倒影》
D.钢琴曲《悼念夭亡公主的帕凡舞曲》
E.歌剧《西班牙时光》

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本题答案：A, B, C, D, E
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68、单项选择题  第斯康特声部附加在格里高利圣咏的（）。

A.上方
B.下方
C.上下方皆有
D.与奥尔加农声部相同

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本题答案：A
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69、单项选择题  14—15世纪，英国作曲家（）开创了文艺复兴音乐的新风格。

A.塔利斯
B.伯德
C.邓斯泰布尔
D.普塞尔

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本题答案：C
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70、名词解释  独奏奏鸣曲

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本题答案：有一把小提琴或长笛或其他乐器，加上通奏低音乐器构成的演
本题解析：试题答案有一把小提琴或长笛或其他乐器，加上通奏低音乐器构成的演奏形式。

71、问答题  威柏歌剧在哪些方面表现了德国的民族性和浪漫主义的特点？

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本题答案：在取材方面主要取材于德国的古老的民间传说，在音乐形式上
本题解析：试题答案在取材方面主要取材于德国的古老的民间传说，在音乐形式上采用德国歌唱剧与意大利传统歌剧相结合的形式，以民间气质的音乐真实的再现特定的生活环境。这些都体现了威柏歌剧中德国民族性的特征。在音乐表现上依赖于和声及管弦乐色彩渲染戏剧情节和烘托舞台气氛，威柏努力探索新的音色的组合，创造新颖奇幻的色彩效果。注意乐器的音色特点，赋予特定的表现功能。在创作手法上，音乐主题或反复出现，或变形出现，类似循环形式。这种通过反复出现的音乐主题、音色和调性来达到音乐的连续和统一，为瓦格纳的歌剧开辟了道路。以及他的序曲其中系统的采用歌剧的主要主题，大致综合了歌剧的情节和气氛。这一切都表现出威柏歌剧中所具有的浪漫主义特点。其歌剧作品有：《魔弹射手》、《优利安特》、《奥柏龙》。

72、问答题  沃恩．威廉斯作品有哪些？

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本题答案：《塔里斯主题幻想曲》交响乐《第二交响曲“伦
本题解析：试题答案《塔里斯主题幻想曲》交响乐《第二交响曲“伦敦”》《海之交响曲》。

73、单项选择题  大协奏曲是以（）为基础的。

A.某件独奏乐器与小组乐器的对照。
B.通奏低音乐器、两支小提琴与大组乐器的对照。
C.弦乐组与乐队的对照。
D.小组独奏乐器与大组乐器的对照

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本题答案：D
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74、名词解释  格里高利圣咏

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本题答案：罗马教会圣咏，俗称“格里高利圣咏&rdqu
本题解析：试题答案罗马教会圣咏，俗称“格里高利圣咏”或“格里高利素歌”，是中世纪天主教会音乐最重要的体裁，它是无固定节拍、无伴奏的单声部歌曲，歌词来自于《圣经》，由教堂唱诗班以拉丁文演唱，在日课和弥撒仪式中应用。附加段、继叙咏和教仪剧，是圣咏的衍生物，在9世纪以后得到发展。

75、多项选择题  德沃夏克根据捷克诗人爱尔本的民间叙事诗集《花束集》写作了交响诗作品（）。

A.《野鸽》
B.《午时女巫》
C.《奥赛罗》、《水仙女》
D.《胡桃夹子》
E.《金纺车》
F.《水妖》

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本题答案：A, B, E, F
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76、填空题  古诺的歌剧代表作：（）。

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本题答案：《浮士德》
本题解析：试题答案《浮士德》

77、填空题  十八世纪意大利那波里歌剧的主要代表人物：（）。

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本题答案：斯卡拉蒂
本题解析：试题答案斯卡拉蒂

78、多项选择题  教会调式包括（）。

A.多里亚调式
B.弗里几亚调式
C.利地亚调式
D.伊奥尼亚调式
E.爱奥尼亚调式

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本题答案：A, B, C, D, E
本题解析：暂无解析

79、多项选择题  真实主义歌剧出现在（）。

A.古典主义末期
B.浪漫主义末期
C.19世纪末叶
D.20世纪初期
E.19、20世纪之交

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本题答案：B, C
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80、问答题  简述柴可夫斯基的音乐风格及其作品。

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本题答案：柴可夫斯基继承了格林卡的传统，但他又从揭示内心感情冲突
本题解析：试题答案柴可夫斯基继承了格林卡的传统，但他又从揭示内心感情冲突出发，形成了自己与传达自我体验紧密相连的艺术风格。他的旋律平易而内在，具有深情悠长、舒展宽阔的歌曲气质；发展旋律的手法十分乐队化，往往造成尖锐紧张的高潮和奔腾倾泻的感情集流。他的歌剧像瓦格纳一样，重视发挥乐队作用；它的交响曲富有戏剧性，结构庞大，其内在的对比矛盾、冲突发展都比欧洲传统交响曲要激烈；乐队色彩时而精致典雅，时而粗犷爆烈。柴可夫斯基的音乐能够使我们从一个特定的角度，真切体会当时俄罗斯人的精神与思索。作品有：芭蕾舞剧《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》歌剧《黑桃皇后》，《叶夫盖尼.奥涅金》交响乐《b小调第六交响曲“悲怆”》标题序曲《罗米欧与朱丽叶》《哈姆雷特》《暴风雨》钢琴曲《四季》

81、多项选择题  理查-斯特劳斯写作的歌剧作品有（）。

A.《贡特拉姆》
B.《莎乐美》
C.《唐璜》
D.《无影女人》
E.《玫瑰骑士》
F.《阿里阿德涅在纳克索斯》、《随想曲》

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本题答案：A, B, D, E, F
本题解析：暂无解析

82、单项选择题  在电影《河东狮吼》中，古天乐扮演的男主人公曾演唱了一段由法国作曲家奥芬巴赫创作的歌剧《地狱中的奥菲欧》中的选曲改编的唱段，《地狱中的奥菲欧》属于（）。

A.法国大歌剧
B.法国喜歌剧
C.法国趣歌剧
D.法国轻歌剧
E.法国谐歌剧
F.法国小歌剧

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本题答案：C
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83、单项选择题  海顿的12首（）是海顿交响曲的最高造诣。

A.巴黎交响曲
B.伦敦交响曲
C.曼海姆交响曲
D.维也纳交响曲

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本题答案：B
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84、填空题  古典交响曲的形成与那些体裁有关：（）、（）、（）、（）。

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本题答案：三重奏鸣曲；大协奏曲；歌剧序曲；组曲
本题解析：试题答案三重奏鸣曲；大协奏曲；歌剧序曲；组曲

85、问答题  德国宗教改革产生的新教音乐是怎样的？

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本题答案：德国的宗教音乐改革主要体现在，圣咏不用拉丁文而用德文演
本题解析：试题答案德国的宗教音乐改革主要体现在，圣咏不用拉丁文而用德文演唱，曲调选用流行的德国古老圣歌和民歌，甚至选用世俗曲调，通俗易唱，并认真吸取尼德兰复调技术，是单声部地新教歌曲成为四部圣咏合唱，旋律在高声部，运用大小调体系，已接近后来的主调风格。

86、填空题  十四世纪意大利世俗音乐体裁有：（）、（）、（）。

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本题答案：牧歌；猎歌；叙事歌
本题解析：试题答案牧歌；猎歌；叙事歌

87、填空题  门德尔松的《（）》序曲被认为是第一部真正的音乐会序曲。

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本题答案：仲夏夜之梦
本题解析：试题答案仲夏夜之梦

88、填空题  《霍尔堡组曲》是作曲家（）为纪念17世纪的丹麦民族戏剧奠基人霍尔堡诞辰200周年而作的作品，采用了（）音乐风格写作。

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本题答案：格里格；巴罗克
本题解析：试题答案格里格；巴罗克

89、多项选择题  15—16世纪德语利德的代表作曲家有（）。

A.哈斯勒
B.芬克
C.森夫尔
D.伊萨克
E.拉索
F.许茨

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本题答案：A, B, C, D, E, F
本题解析：暂无解析

90、问答题  为什么亨德尔的歌剧写作受到挫折，它的歌剧有什么特点？

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本题答案：由于经历了此产阶级革命的英国市民，厌倦了皇家崇尚外国艺
本题解析：试题答案由于经历了此产阶级革命的英国市民，厌倦了皇家崇尚外国艺术的风气，国内《乞丐歌剧》的上演也冲击了正歌剧的市场。人民需要具有民族风格和时代性的音乐形式。
亨德尔的歌剧延续了意大利的正歌剧的传统，结构遵循叙述情节的宣叙调与抒发感情的咏叹调相交替的格式。咏叹调的类型极为丰富，从华丽的花腔到悲凄的歌唱，从雄浑有力，富有英雄气概到节奏生动的舞蹈性歌曲应有尽有。为增强音乐戏剧性，常采用带伴奏的宣叙调。亨德尔十分重视管弦乐在歌剧中的作用，有战争场景、田园场景、奇幻场景的描绘音乐。他还擅长于戏剧场面的组织，在场面变化的同时伴以种种调性的变化，造成音乐的交替效果。

91、单项选择题  以下哪点不属于古典主义音乐的风格特点？（）

A.追求民族性
B.采用主调风格
C.既高雅又娱乐
D.追求清晰均衡的曲式

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本题答案：A
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92、单项选择题  专门上演瓦格纳歌剧的“节日剧院”坐落在德国城市（）。

A.德累斯顿
B.拜罗伊特
C.莱比锡
D.慕尼黑

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本题答案：B
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93、填空题  古希腊时期由诗人和着里尔琴演唱的自创诗歌称为（）。

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本题答案：抒情诗
本题解析：试题答案抒情诗

94、单项选择题  法国序曲是（）首创的。

A.比才
B.库瑙
C.吕利
D.维瓦尔第
E.古诺

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本题答案：C
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95、单项选择题  瓦格纳按照法国大歌剧形式写作的第一部成功的歌剧作品为（）。

A.《黎恩济》
B.《唐豪塞》
C.《漂泊的荷兰人》
D.《罗恩格林》

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本题答案：A
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96、问答题  简述13世纪经文歌的形成与发展。

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本题答案：经文歌产生的初衷是出于对已有复调体裁的进一步装饰，它从
本题解析：试题答案经文歌产生的初衷是出于对已有复调体裁的进一步装饰，它从克劳苏拉派生出来。克劳苏拉成为一种可以分开的作品后，它的上方声部原是无词的，在加上新的歌词后便被称作经文歌。作曲家们在支撑声部的圣咏不变的基础上加上第三声部，并换上与下方第二声部不同的新词，便成为三声部的二重经文歌，这是13世纪最典型的经文歌。在13世纪末的经文歌中，不仅上方声部可以替换世俗的内容，甚至支撑声部的圣咏有时也可以被世俗曲调所替换，经文歌这种宗教体裁逐渐世俗化。经文歌在后期的发展中，出现了一种叫做弗朗科经文歌的形式，它的第三声部的歌词比第二声部的更长，第三声部的旋律运动使用更快的音符时值，支撑声部仍是最慢的声部，三个声部之间的时值和节奏对比增大了。

97、填空题  海顿两部重要的清唱剧作品是（）和创世纪。

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本题答案：四季
本题解析：试题答案四季

98、单项选择题  法国作家罗曼.罗兰说，从贝多芬的（）交响曲开始，展开部变成了天才的用武之地。

A.第三
B.第五
C.第六
D.第八
E.第九

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本题答案：A
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99、问答题  简述巴罗克时期音乐的旋律。

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本题答案：乐句长短不以，主题较长，无论声乐或器乐，旋律都空前的华
本题解析：试题答案乐句长短不以，主题较长，无论声乐或器乐，旋律都空前的华丽复杂，有相当多的装饰音和模进音节。和文艺复兴时期的音乐一样，曲调带有形象性、色彩性的特征，引人注目的是，旋律中有明显的和声属性。

100、单项选择题  法国趣歌剧的创始者是（）。

A.德国作曲家奥芬巴赫
B.法国作曲家奥芬巴赫
C.法国作曲家比才
D.法国作曲家莫里亚克
E.英国作曲家萨利文

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本题答案：A
本题解析：暂无解析