1、问答题  “文革”后期的中国影坛上都有哪些类型的影片上映？

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本题答案：（一）重拍片：包括《南征北战》、《渡江侦察记》、《平原
本题解析：试题答案（一）重拍片：包括《南征北战》、《渡江侦察记》、《平原游击队》、《青松岭》、《战洪图》、《年轻的一代》等。这些影片根据过去的黑白片题材重新拍成彩色片。江青本打算将这些影片拍成故事片的“样板”，但在“三突出”原则束缚下，影片脱离生活真实，缺乏时代气息和生活气息，虽然在技术方面超过解放初期的水平，但总体质量上不如过去的黑白片。
（二）战争片：文革时期的战争片主要有《车轮滚滚》、《长空雄鹰》、《渔岛怒潮》、《侦察兵》、《枫树湾》、《碧海洪波》、《激战无名川》、《南海风云》、《难忘的战斗》等。这类影片历来是观众比较喜欢的，而且风险较小。
（三）阶级斗争电影：这类影片的代表作有根据浩然同名小说改编的《艳阳天》、《金光大道》，以及《火红的年代》、《向阳院的故事》、《红雨》等。它们在题材上大多是表现阶级斗争、路线斗争的，结局往往是英雄战胜阶级敌人，同时又帮助、教育了那些阶级觉悟不高的领导干部。这类影片，在创作上从概念出发、主题先行，遵循“三突出”的原则，追求“高、大、全”，这甚至表现在影片主人公的名字上，《金光大道》中的主人公名字就叫高大泉。1974年7月，国务院文化组在北京召开“全国故事片创作、生产座谈会”，要求要敢于“在尖锐、复杂的矛盾冲突中塑造高大、完美的无产阶级形象”。这是对这一时期“阶级斗争”题材电影的很好概括。
（四）儿童片：《闪闪的红星》是文革时期儿童片的经典，影片中的小主人公潘冬子成为那时儿童的偶像，也深受成年人的喜爱。
（五）同一阵营的外来电影：新中国对于外国电影的翻译可以上溯到1949年长影译制的前苏联电影《普通一兵》。从50年代开始，新中国对于译制外国电影一直很重视，但是这项工作在“文革”开始后却全面停顿了下来。当时人们能够看到的外国故事片，也就是《列宁在十月》、《列宁在1918》、《乡村女教师》等少得可怜的几部。直到1969年，对外国故事片的译制工作才重新开始恢复，主要译制朝鲜、越南、阿尔巴尼亚、罗马尼亚等几个与我们同属于一个政治阵营的社会主义国家的电影。
（六）阴谋电影：“文革”后期，出现了一批所谓与走资派作斗争的影片，后来被定性为“阴谋电影”。阴谋电影，专指“文革”后期“四人帮”利用手中的文艺工具，以批判“走资派”、攻击老干部为目的所拍的影片，这类影片已完全沦为政治斗争的工具、“四人帮”篡党夺权的工具，可以说是中国电影史上一种畸形的文化现象，带有明显的时代印记，几乎没有任何艺术可言。它随着“四人帮”的兴风作浪而跳上时代的浪尖，也随着“四人帮”的覆灭而销声匿迹。

2、问答题  世界电影的发展经历了哪几个阶段？

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本题答案：世界电影的发展经历了五个时期：
1〉电影技术
本题解析：试题答案世界电影的发展经历了五个时期：
1〉电影技术发明期（1832—1895）；
2〉无声电影时期（1895—1927）；
3〉成熟期（1927—1945）；
4〉发展期（1945—80年代末）；
5〉电影新时期（90年代—）。

3、单项选择题  “国防电影”最重要的代表作是（）。

A、《狼山喋血记》
B、《恋爱与义务》
C、《桃花泣血记》
D、《民族生存》

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本题答案：A
本题解析：暂无解析

4、填空题  歌曲作为电影音乐的一部分，在30年代许多影片中起了很大的作用。如《渔光曲》中的“（）”，《马路天使》中的“（）”等，它们都是影片创作整体构思的不可缺少的组成部分。在推进情节、刻画人物、抒发情感等方面都起了重要的作用。

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本题答案：渔光曲、马路天使
本题解析：试题答案渔光曲、马路天使

5、填空题  新德国电影的代表人物有（）、（）；（）；（）等后来被称作“四大师”的四位青年导演。

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本题答案：施隆多夫；赫尔措格；法斯宾德；文德斯
本题解析：试题答案施隆多夫；赫尔措格；法斯宾德；文德斯

6、填空题  （）创立了电影眼睛派.

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本题答案：吉加•维尔托夫
本题解析：试题答案吉加•维尔托夫

7、填空题  空间问题包括画面的（）；和画面内的（）。

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本题答案：连接；空间构图
本题解析：试题答案连接；空间构图

8、问答题  如何认识梅里埃的创新与误区？他是否找到了属于电影的真正特性？

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本题答案：梅里埃偶然发现了停机再拍的奥秘，从此突破了题材局限，能
本题解析：试题答案梅里埃偶然发现了停机再拍的奥秘，从此突破了题材局限，能够拍摄完整的故事，他从舞台剧中找到创作的题材，或从小说、 名著、神话改编，观众的品位也得到提升。主要作品有1897年《魔鬼密室》、1899年《灰姑娘》、1901年《橡皮头人》，到1902年的《月球旅行记》，他用了30个场景，每秒16格摄影，共14分钟接近了现代电影一本的标准时间。
在梅里埃那里，电影的档次得到了提高，他把电影戏剧化，用活动的画面来拍摄一部舞台剧，提高了表现力和叙事能力，使电影从街头杂耍成为了艺术。故事主要是单线发展的，在技巧上出现了一些叙事的基本手法：叠画、渐隐、渐现等。影片中登陆的镜头有两次，十分不流畅，这便是梅里埃的局限性。另外场景转换是梅里埃的创新，但他的电影还处于依附于舞台剧的阶段，所以总体来说他没有找到属于电影的真正特性。

9、问答题  简述独立制片的含义。

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本题答案：独立制片是在社会上主要的大规模和长期固定的电影制片专业
本题解析：试题答案独立制片是在社会上主要的大规模和长期固定的电影制片专业单位以外进行的电影制片活动。（资金、规模、风险、制片公司、承担风险、维持运转、保持稳定利润——基本模式）自筹资金、自组班子、力图打入商业、赢利，成为大制片公司补充和竞争力量。20世纪20年代，电影工业初步形成，独立制片出现，电影业内部调整、变化、竞争，独立制片内容未定。结合我国，我国对于电影是统一领导、大制片厂才允许拍摄电影，而且统一发行。直到90年代出现少量独立制片，但发行渠道单一，目前的民间出资、制片厂出品，属于准独立制片。

10、问答题  简述穿经的目的？

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本题答案：按织物的工艺要求将经纱依次穿入停经片、综丝和钢筘中，使
本题解析：试题答案按织物的工艺要求将经纱依次穿入停经片、综丝和钢筘中，使经纱在织造时能按照所设计的织物组织提升和降落。

11、问答题  战后讽刺喜剧发展有哪些主要成就？

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本题答案：战后中国的喜剧电影有了比较大的发展，主要表现在政治讽刺
本题解析：试题答案战后中国的喜剧电影有了比较大的发展，主要表现在政治讽刺喜剧的发展和喜剧题材样式的新开拓。讽刺喜剧如张骏祥编导的《还乡日记》和《乘龙快婿》都是以带闹剧色彩的讽刺喜剧形式，辛辣地嘲讽了“惨胜”和“劫收”的腐败现象。陈白尘和陈鲤庭合作创作的《幸福狂想曲》以喜剧的形式描写了都市下层社会的普通市民的艰苦生活中的挣扎。根据著名连环画改编的儿童片《三毛流浪记》同样诙谐地再现了流浪儿的不幸命运，讽刺了旧社会的黑暗。在40年代后期喜剧电影的创作中，成就最突出的是《乌鸦与麻雀》，这是一部把讽刺与隐喻成功地结合起来的优秀影片。这部影片在艺术风格的完整统一方面取得了较高的成就。影片中的各个创作部门都达到了较高的水平，并且能够做到互相协调，达到统一的艺术效果，尤其是影片的剧作和表演方面的成功更为突出。在电影镜头的语言构成方面，它又能较好地适应喜剧电影的要求，有所创新。
在讽刺喜剧发展的同时，文华公司的一些创作人员如桑弧、佐临、石挥等人创作了一批不同于直接表现社会政治现实的讽刺喜剧的风格喜剧影片。这些影片没有讽刺喜剧那样强烈的政治色彩，而是以喜剧的风格反映当时的日常生活，表现人们的生活方式和理想，歌颂善良、正直、互助、友爱等美德，同时也讽刺和揭露了一些社会上的恶风恶俗。如《假凤虚凰》、《太太万岁》等。这些影片情节结构巧妙，人物形象比较生动，对话也有风趣，在喜剧艺术方面也作了有益的探索。
喜剧电影的发展开辟了艺术与现实建立特殊联系的新角度，这对中国电影艺术的丰富和发展是有积极意义的。

12、问答题  格里菲斯在导演学徒期熟悉和实践了哪些电影叙事手法？

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本题答案：早期他在比沃格拉夫公司当演员和剧作家，做导演共拍摄45
本题解析：试题答案早期他在比沃格拉夫公司当演员和剧作家，做导演共拍摄450部左右的短片，积累了丰富的经验，熟悉和实践了多种电影叙事手法。主要有平行剪辑，如《冷僻别墅》，整部影片的画面基本是在受困家庭和营救者之间切换，达到高潮就是“格利菲斯最后一分钟营救”；特写镜头出现在1908年的《多年之后》，将其用来表现人物情感和心理活动，将它与其他景别组接在一起，成为强调一个特定含义的叙事要素；景别变化，他的突出成就就是大远景的运用，如《战斗家族》，将环境与人物、人物与人物的对立与冲突在一个更为复杂的背景中展开，具有更多的变化和内涵。

13、名词解释  “歌舞伎”

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本题答案：是在江户时代德川幕府时期发展起来的日本舞台艺术。它是通
本题解析：试题答案是在江户时代德川幕府时期发展起来的日本舞台艺术。它是通过表演和讲解并行的方式进行叙事的艺术方式。

14、填空题  标志“新现实主义”进入全盛期的三部影片（）、（）、（）.

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本题答案：《罗马，不设防的城市》；《游击队》；《德意志，零年》
本题解析：试题答案《罗马，不设防的城市》；《游击队》；《德意志，零年》

15、多项选择题  1981年，张瑜接连主演了有影响的影片（），这一年也被称作“张瑜年”。

A、《小花》
B、《小街》
C、《巴山夜雨》
D、《泪痕》
E、《庐山恋》

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本题答案：B, E
本题解析：暂无解析

16、问答题  诗意现实主义在其“乐观时期”的影片题材上有何共同点？意义是什么？

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本题答案：在题材上的共同点：
①这些影片主人公都是些不
本题解析：试题答案在题材上的共同点：
①这些影片主人公都是些不体面的人，甚至粗俗愚蠢，有着上等人所鄙视的所有缺点
②影片所展示的生活场景是杂乱、肮脏、不堪入目的
③几乎每部影片都涉及到了死亡。这一切的意义在于它们真实不加掩饰地展示了生活本来的样子。下层民众的确不如上等人那样体面、优雅，但他们同样有生存权利。

17、填空题  在党建立的电影组织机构中最重要的是（）。“东影”是解放区建立的第一个较正规的电影制片厂，新中国的第一批故事片，就是“东影”从解放前夕就开始制作的。

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本题答案：东北电影制片厂
本题解析：试题答案东北电影制片厂

18、填空题  中国最初在电影中运用声音的尝试，是从1929年孙瑜的《（）》开始的。

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本题答案：野草闲花
本题解析：试题答案野草闲花

19、名词解释  活动放映术

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本题答案：“活动放映术”是形成电影的三大
本题解析：试题答案“活动放映术”是形成电影的三大物质条件之一，将拍摄好的胶片按一定的速度连续放映以供人观看的技术。电影诞生早期出现的放映机有卢米埃尔兄弟研制的“活动电影机”和爱迪生的“电影视镜”等，前者比后者更具优点。

20、问答题  波特在《火车大劫案》中对摄影机机位和视角的灵活运用对梅里埃的影片有哪些超越？

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本题答案：在影片中虽然仍能看到梅里埃的影响，如影片中的四个内景都
本题解析：试题答案在影片中虽然仍能看到梅里埃的影响，如影片中的四个内景都是固定不变的机位，单一平视的视角，了无生气。但在所有外景中的镜头则充满想象力和创造力。如景6中，那位试图逃跑的乘客是从人群中沿对角线朝镜头跑的，而不是像梅里埃电影中那样人物是从左向右或相反方向跑。在强盗逃跑时还运用了俯拍、仰拍和摇拍的手法。

21、问答题  在对待电影创作问题时，安东尼奥尼反对好莱坞式的公式化方法，强调运用一种经验主义的科学方法，如何理解？

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本题答案：一旦确定了试验的框架之后，安置好摄影机，你拍摄了一样东
本题解析：试题答案一旦确定了试验的框架之后，安置好摄影机，你拍摄了一样东西，但并不知道以后会怎样，你除了知道开始阶段和结束阶段要如何进行之外，其他一无定见。这种场面调度的手法是建立在偶然性基础上的，它在展示了事件或场面的同时，也展示了事件或场面的多义性。空旷的镜头暗示主人公“不在场”，导演以这种经验主义的实践方法来传达自己的态度。

22、填空题  自由电影运动以纪录片（）为标志开始的.

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本题答案：《噢，梦幻世界》（1954）
本题解析：试题答案《噢，梦幻世界》（1954）

23、问答题  请简述《公民凯恩》在世界电影史上的地位和贡献？

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本题答案：背景：美国好莱坞的“类型电影”
本题解析：试题答案背景：美国好莱坞的“类型电影”已较为成熟，电影的商品属性得到极大的提高，时下的影片较多为类型电影，线性的剧作结构模式，观众已经习惯观看这样的影片。
奥迅威尔斯的《公民凯恩》有着如下的贡献：
①在影片叙事上：打破了传统的线性剧作发展模式；多时空多角度的展开影片的叙事；
②在人物塑造上：与以往电影不同，展现了人性的多角度、全面化、立体化。
③在视听语言上：系统的运用了景深镜头、长镜头、运动摄影和快速蒙太奇等。
④在主题表现上：用人物的一生展示了社会的存在的巨大矛盾，主题尖锐而深刻。

24、问答题  中国无声电影向有声电影转变过程中声音探索有何特点？

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本题答案：中国的无声电影向有声电影的转变，起步比西方先进国家晚得
本题解析：试题答案中国的无声电影向有声电影的转变，起步比西方先进国家晚得多，也经历了更长得多的时间。它经过从蜡盘发音到片上发音，从部分段落有声，到只配音乐、音响、歌唱而无对白的配音片，最后再到完全的有声电影的过程，时间长达五六年。
中国初期有声电影探索主要表现在人们对声音的真实感和环境展现等方面并不十分重视和强调，而把较多注意力放在声音在创作中起的作用和表现性应用方面。在这里，声音首先是被 作为一种蒙太奇因素来看待的。这与这些创作者在默片后期的视觉因素的探索在方向上是一致的。1936年以后，有声电影完全取代默片。从此对有声电影艺术的探索便更多地集中到了声画蒙太奇的结合方面。

25、单项选择题  优秀传记故事片《林则徐》中，林则徐的扮演者是（）。

A、石挥
B、赵丹
C、李默然
D、魏鹤龄

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本题答案：B
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26、填空题  （）决定了战后电影的新方向，直接影响了法国“新浪潮运动”.

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本题答案：巴赞
本题解析：试题答案巴赞

27、名词解释  新现实主义电影

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本题答案：二战后，意大利电影工作者有感于现实社会的严峻形势，拍摄
本题解析：试题答案二战后，意大利电影工作者有感于现实社会的严峻形势，拍摄了一批具有社会进步意义的影片，以反对法西斯战争，反映战争给人民带来的伤害为主题，并以朴实、真挚的风格展现战后的意大利现实。他们在内容和形式方面分别提出了“还我普通人”和“把摄影机扛到大街上”两个口号。使用非职业演员担任主要角色，不用制片厂的布景。主张一种简单的，“没有风格的风格”，新现实主义者一贯反对情节和纯粹虚构的故事，主张由人物的处境来决定的松散的情节结构。代表人物和作品有：罗西里尼《罗马，不设防的城市》；西卡《偷自行车的人》；桑蒂斯《罗马11点钟》。

28、填空题  （）成为电影史上持续时间最长的电影美学.

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本题答案：新现实主义
本题解析：试题答案新现实主义

29、填空题  在美学原则上，先锋派的精神实质在于要打破（）。

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本题答案：趣味共同体
本题解析：试题答案趣味共同体

30、填空题  苏联“社会主义现实主义”作为一种创作准则，从提出到正式取消经历了约间，大致可以分为（）个阶段。

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本题答案：五
本题解析：试题答案五

31、名词解释  “奥博豪森宣言”

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本题答案：1962年2月28日在奥博豪森举行了第八届西德短片节，
本题解析：试题答案1962年2月28日在奥博豪森举行了第八届西德短片节，会上26位得到政府资助的青年电影工作者发表了一个后来被称为“奥博豪森宣言”的声明，在这个声明中，他们明确表达了“与传统电影彻底决裂”，“要用新的电影语言，创立新的德国电影”的主张。

32、名词解释  《电影手册》

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本题答案：巴赞的理论为“新浪潮”作了开路
本题解析：试题答案巴赞的理论为“新浪潮”作了开路先锋，奏响了“新浪潮”电影的先声；他创办的《电影手册》，集聚了后来成为“新浪潮”电影主将的年轻影评家（《电影手册》至今仍是法国电影重要的理论刊物）。巴赞的理论在50年代曾引起了西方的轰动，使得正统的“蒙太奇”理论受到冲击。巴赞的理论主要表现在两个方面：（1）电影是现实的渐近线。（2）场面调度的理论。

33、单项选择题  影片《乌鸦与麻雀》的导演是（）

A、蔡楚生
B、郑君里
C、赵丹
D、沈西苓

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本题答案：B
本题解析：暂无解析

34、填空题  “新浪潮”电影中最多产和最具批判精神的导演是（）。

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本题答案：戈达尔
本题解析：试题答案戈达尔

35、名词解释  室内剧电影

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本题答案：这个名称来源于德国戏剧家马克思莱茵哈特。他曾开了个小剧
本题解析：试题答案这个名称来源于德国戏剧家马克思莱茵哈特。他曾开了个小剧院，专演恪守时间、地点、动作“三一律”的室内剧。1921年参与倡导表现主义电影的奥地利剧作家卡尔梅育第一次把这个概念引进电影创作中来，并于当年完成了第一部室内剧电影《后楼梯》（保罗莱尼与吉斯内尔导演）。特征：在创作方法上着重反映客观的社会生活；在题材选择上多是工人、店员、仆人等社会小人物的日常生活和环境；在表现形式上严守“三一律”，主要情节始终遵循直线叙述的方式。代表作有室内剧三部曲《后楼梯》《圣苏尔维斯特之夜》《最卑贱的人》

36、填空题  1967年作为新好莱坞标志性的电影（）出现了.

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本题答案：《邦妮和克莱德》
本题解析：试题答案《邦妮和克莱德》

37、问答题  好莱坞制片厂制度的性质。

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本题答案：美国人“很早就意识到标准化操作和为一个确立
本题解析：试题答案美国人“很早就意识到标准化操作和为一个确立的市场系统化生产影片的需要”。独立制片人兼导演托马斯·哈伯·英斯于1913年把自己的注意力集中在电影的生产管理上，并建立了类似工厂流水线的制片生产模式；事实证明，这一模式后来成为美国电影工业的制片厂体系的原型。在好莱坞的鼎盛时期，制片厂体系和制片厂制度得到了进一步的完善和发展，主要有 91eXAm.org以下三个方面：一是高度精细的组织分工，二是制片人制度，三是明星制度。
好莱坞虽然拥有了众多优秀的人才，拥有雄厚的财力、物力，然而，却没有形成美学上有影响的电影流派或学派。甚至，当电影史学家和理论家们在对好莱坞三、四十年代的影片进行分析的时候，针对它那受制于标准化生产的商业化的类型电影，而不得不称好莱坞影片为“零“度风格。尽管在好莱坞也出现过一些优秀的作品，然而，正如雷内·克莱尔所指出的那样：“只有傻瓜才会相信这样的偶然现象”。

38、名词解释  “DOGME95”宣言

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本题答案：1995年丹麦电影导演拉兹•冯•提
本题解析：试题答案1995年丹麦电影导演拉兹•冯•提尔与其他四名导演共同签署了“DOGME95”宣言，一共有十条，后来被称做电影十诫。其内容涉及灯光、拍摄、道具、音响、故事、导演等几乎囊括电影创造的各个主要方面。他们主张用手提摄影机、现场录音、实景拍摄、不用过滤镜、现代题材，以及取消导演冠名、拒绝一切美化画面的处理，以达到真正的真实。

39、问答题  “十七年”中国电影取得了怎样的艺术成就？存在的问题是什么？

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本题答案：1、鲜明的现实性与时代感，从某种意义上来说，是一部形象
本题解析：试题答案1、鲜明的现实性与时代感，从某种意义上来说，是一部形象化的中国现代与当代革命史，它向我们展示了中国历史上涌现出来的形形色色的风云人物和普通的劳动者，以及他们成长、战斗的历程和生活的环境。“十七年”的中国电影就像一面镜子，透过它我们可以了解中国的历史、中国的文化、中国人民、中国的风土人情。
2、注重人物形象的塑造，“十七年”的电影艺术家们力图体现塑造“典型环境中的典型人物”的现实主义创作原则，在自己的作品中塑造了一系列有血有肉、栩栩如生的英雄人物，这一类人物有着较为复杂的性格特征，塑造好他们要求创作者具备深厚的功力。
3、造就了一批风格各异的电影艺术家，这些电影艺术家在长期的艺术实践过程中，逐渐形成了自己的风格。
存在的问题：总的来看，由于经历的干扰比较多，“十七年”中国电影的发展速度比较迟缓，影片数量少，17年一共生产故事片600多部。从质量上看，虽然在各个阶段都出现过一些优秀影片，但多数影片的艺术质量不高。具体表现在：电影直接为政治服务，“不求艺术有功，但求政治无过”，致使不少影片存在虚假、说教、拔高、公式化、概念化的毛病。对人物内心世界深入挖掘不够。人物类型简单化，人物形象脸谱化。《早春二月》、《舞台姐妹》这样刻画人物内心世界较成功的影片，反而遭到批判。很少借鉴国外电影的艺术成就。这主要是由客观原因造成的。

40、填空题  电影语言的层面，在电影发展的历史上是最活跃的部分。所有电影语言的运用都是围绕（）展开的，是直接为（）服务的。

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本题答案：情节叙事、情节叙事
本题解析：试题答案情节叙事、情节叙事

41、填空题  现实主义将现实作为创作的（）；而表现主义和形式主义将现实作为创作的（）。

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本题答案：主题；素材
本题解析：试题答案主题；素材

42、填空题  最具有代表性的“达达主义”电影是弗兰西斯.皮卡比亚编剧的（）。

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本题答案：幕间休息
本题解析：试题答案幕间休息

43、问答题  中国早期电影观念中的“影戏”说主要内涵是什么？

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本题答案：<1>鲜明的道德对比，具价值评判的伦理性。
本题解析：试题答案<1>鲜明的道德对比，具价值评判的伦理性。担负社会教化任务，有劝善的艺术主题，惩恶扬善。女性一般作为被抛弃的形象，增加坚强与反抗精神。
<2>情节化的模式，有尖锐的矛盾冲突，动作建筑在尖锐冲突对比的基础上，且冲突具有假定性，其叙事框架设计一般设定在家庭范围内，多为巧合式结构方式。叙事推进上，偶然事件其巨大作用，使情境富有戏剧性，一般大团圆结局。
<3>历经磨难的主人公，角色类型化，角色行为不变。理想化男主角，受难化女主角，坏蛋，滑稽傻瓜成为经典类型。影片整体具有强烈的感染力，煽情，迫使观众热烈体验主人公的感情，以博取同情和怜悯。作品通俗普及，通俗易懂。
<4>影戏作为一种电影观念，反应出了中国人对于艺术和电影的思维方法，同时也反映着中国早期电影人对于电影的基本认识。他们把电影作为极好的教育工具，努力的通过自己的创作，极大的发挥了影戏“表现人生、批评人生、调和人生、美化人生”的目的。
<5>影戏所追求的是一种社会教化功能效果，不仅仅是一种具体的创作风格，更是一种看待和把握电影的思想方法。

44、填空题  著名电影理论家克拉考尔在其专著《从卡里加里到希特勒》一书中，第一次提到了（）这个概念。

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本题答案：“街道电影”
本题解析：试题答案“街道电影”

45、填空题  巴赞说：“在雷诺阿的影片中，画面尽量采用景深结构，等于是部分地取消了（），而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。

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本题答案：蒙太奇
本题解析：试题答案蒙太奇

46、填空题  明星大约出现在（）年左右，明星制大约在A.年代开始成熟。

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本题答案：1914；30年代初
本题解析：试题答案1914；30年代初

47、填空题  在影片的时空表现上以（）来完成影片主要的表意任务，并把（）主要用于展现这种戏剧性的段落场面。

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本题答案：较大的叙事段落的戏剧性场面中展开的故事，影片镜头语言的时空构
本题解析：试题答案较大的叙事段落的戏剧性场面中展开的故事，影片镜头语言的时空构成

48、问答题  阮玲玉之死说明的什么？

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本题答案：阮玲玉因为婚姻不幸，加上黑社会势力对进步艺人的造谣和压
本题解析：试题答案阮玲玉因为婚姻不幸，加上黑社会势力对进步艺人的造谣和压迫，在1935年服毒自杀。当时社会的黑暗现实以及早期电影艺术家的两难处境。揭示了旧中国正直的知识女性被压迫、被侮辱的命运，控诉了旧社会的罪恶。

49、问答题  关于日本电影的民族性。

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本题答案：日本早期电影落后于西方，主要原因是受到了传统美学的制约
本题解析：试题答案日本早期电影落后于西方，主要原因是受到了传统美学的制约，如：直到20年代中期，日本电影中还没有出现真正的女性，影片中所有的女性都由男性来扮演，被称为“女形”。日本无声时期出现的“弁士”（解说员），这种拒绝电影剪辑的叙事编码，在某种意义上可以说是无声中最无声的影片。
小津安二郎在日本电影史上被认为是日本无声电影走向最纯和最高形式的一位艺术家。他在熟悉和掌握了西方电影技巧之后，便在自己的影片中背离了那些体系，而发展了具有民族审美形态的个人风格。而他那被称作“顽固的自信”的独特风格，使人感到似乎只有小津才能拍出真正的具有日本民族风格的电影作品。小津的作品，通常是以现代日本家庭生活作为题材，描写父母和子女之间的情爱和夫妻之间的摩擦与和解等等。呈现在表面的是一种现代社会的风俗习惯和人情味。然而，对于熟悉习俗的日本人却能够从中享受到一种特殊的品味，这种品味渗透着许多属于这个民族的宗教、文化和社会生活习俗的体验。日本人在接受了我们的佛教“禅宗”思想之后，曾把它作为民族的精神核心，符合了日本人的心理和审美要求。日本人强调这其中所具有的“静”（形）和“定”（神），并在日本茶道中作了集中的体现。小津的影片对于日本生活习俗的表现也是非常准确和细腻的，其中关于人物对话、坐态的安排就很具有典型意义，他的影片中的人物在日常对话时，要么同坐在酒吧的柜台前，要么跪坐在榻榻咪上，人物总是双方共同面向一个方向，而避免面对面的谈话。这种人物对话姿态的处理，也体现着一种民族心理习惯。小津影片中遵循民族文化、心理的处理方式，在画面构图的视觉形式上形成了极富民族性的特征。
在小津的影片中，还有许多具有民族特征的形式表现，比如：以既符合日本建筑的空间，又体现出对于人的尊重的稍稍仰起的视角；以稳定的幽雅、达观的画面构图；以摄影机处于一个聚精会神的倾听者位置拍摄的人物讲话的正面处理；以场景转换时展示叙事空间的过渡镜头；以富有连贯性和视觉节奏感的切换，等等。小津始终一贯的形式处理，形成了自己适合于民族审美要求的个人风格。因此，吸引了日本的电影观众。同时，这种区别于任何形式系统独特风格，也使得异邦民族感到新奇，并把它作为一种民族电影文化的特殊形式领域接受下来。小津在近40年的电影创作生涯中，共拍摄了约55部影片，为日本民族电影作出了卓越的贡献。

50、填空题  弗.特里弗与戈达尔是“（）”，而雷乃则是“（）”.

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本题答案：电影手册派；左岸派
本题解析：试题答案电影手册派；左岸派

51、问答题  《一江春水向东流》代表的战后电影的成就和不足主要体现在哪些方面？

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本题答案：艺术成就：影片采取的是典型的戏剧式叙事结构，情节完整曲
本题解析：试题答案艺术成就：影片采取的是典型的戏剧式叙事结构，情节完整曲折，发展脉络、层次都非常清晰。在这种戏剧结构框架中，它又浓缩了众多的人物和复杂的人物关系，把戏剧式电影具有的以线性结构为核心的基本特点，与叙事过程中几条相对独立的情节线索的共同推进溶合在一起，形成了一种有高度艺术概括力的结构方式。影片以张忠良为中心，把他和有关的3个女主人公各自在抗战以来的生活发展的线索交织在一起，体现出一些生活之间的历史联系，这正是影片结构的成功之处。影片没有时空的交叉跳跃，却并未忽视电影时空表现的巨大潜力。影片的人物刻画取得了相当高的成就，尤其是张忠良这一人物，影片有说服力地揭示了堕落的社会是如何把他已向堕落的过程。《一江春水向东流》能够成为影戏传统成熟的标志，还在于它能把电影艺术技巧的运用与影片的内容表现成功地结合在一起。如不少视觉细节和蒙太奇结构原则的运用等都相当成功。它集中了当时中国电影艺术的丰富经验，运用富有表现力的银幕视听形象进行电影叙事。
不足：这部影片也反映了“影戏”电影某些带共同性的不足，即有时把注意力过于集中 于影片的情节叙事，特别是关注于利用情节的突变煽动观众的情绪起伏，而对电影视听形象的更丰富的表现潜力的挖掘的注意力则显得不够注意，这使某些地方的表达受到影响。

52、填空题  第一位将“新浪潮”与“新浪潮”电影联系在一起的是（）

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本题答案：彼埃尔.比雅尔
本题解析：试题答案彼埃尔.比雅尔

53、填空题  经典片段《敖德萨阶梯》出自爱森斯坦导演的影片（）.

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本题答案：《战舰波将金》
本题解析：试题答案《战舰波将金》

54、填空题  现代心理学，特别是（）的研究成果为先锋派电影及时提供了最为丰富、坚实的理论依据。

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本题答案：弗洛伊德精神分析学
本题解析：试题答案弗洛伊德精神分析学

55、问答题  新德国电影有哪些代表人物？他们作为战后出生的一代导演，肩负着怎样的历史使命？

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本题答案：代表人物是：施隆多夫、赫尔措格、法斯宾德、文德斯等四位
本题解析：试题答案代表人物是：施隆多夫、赫尔措格、法斯宾德、文德斯等四位青年导演。他们的作品深刻反映了德国年轻一代的生存状况和精神状态。这是在经济高度发达、社会意识和文化逐步美国化的时代成长起来的，同时他们又是同历史割裂的一代人，他们对历史的了解甚至比一千年前的历史还少。在历史的夹缝中，他们承受着比任何一代青年人都要沉重的历史与现实的责任：战争和国家的分裂；历史和传统文化的失落；身份迷失。

56、填空题  “昆仑”影业公司是在党的领导下，基本由从大后方回到上海的进步电影工作者组成的民营电影公司。它的影片大都是尖锐揭露和抨击国民党统治和黑暗的社会现实的，这些影片情节戏剧性强烈，思想激进，表现手段也激烈，冲击感强。战后大部分在当时影响最广泛的优秀影片基本上都出自“昆仑”公司，如《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等。

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本题答案：一江春水向东流、八千里路云和月、万家灯火、三毛流浪记、乌鸦和
本题解析：试题答案一江春水向东流、八千里路云和月、万家灯火、三毛流浪记、乌鸦和麻雀

57、填空题  左翼电影工作者第一次在电影界响亮地提出了（）的口号，将其作为电影创作的指导方针、主要任务和取材标准。这种从“社会变革”的思想高度出发，“赤裸裸地”暴露“现实的矛盾”的创作主张，把现实主义的（）性原则与革命文艺的（）性原则结合起来，开创了中国电影的革命现实主义传统。

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本题答案：反帝反封建，真实、倾向
本题解析：试题答案反帝反封建，真实、倾向

58、问答题  谈谈第四代导演电影观念中的人文内涵。

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本题答案：当电影进入文化审视范畴，就会表现出价值取向的相异特征，
本题解析：试题答案当电影进入文化审视范畴，就会表现出价值取向的相异特征，或从正面或从负向对传统文化进行体认和重构。“第四代”电影导演虽然是文革以后最早使电影具有文化和艺术品格的，从学术的思辩中开始电影思维与艺术修辞的更新，但是，“第四代”电影导演毕竟有其特定的生长文化语境，五、六十年代的学历教育留给他们太深的情感记忆，传统文化的沉淀很厚实，乃至成为一种“集体无意识”。
在时代的意识形态大调整中，他们也渴望建立一种新的文化秩序，从理性上追求电影艺术的重构，但是，他们不可能对曾哺育过自己和自己以为神圣的传统文化加以全盘否定，在感情上摆脱不了对传统文化的依赖和眷恋，体现了“第四代”电影导演温馨善良的情愫。例如吴贻弓导演的《城南旧事》，将善良的人本关怀，贯穿于全剧的主要人物，成为表达人性意识的永恒创作母题。

59、填空题  （）对印象主义理论做了明确的归纳和总结，指出：电影——视觉的艺术。

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本题答案：杰.杜拉克
本题解析：试题答案杰.杜拉克

60、名词解释  前苏联“诗电影”

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本题答案：指20世纪20年代中期到30年代中期、50年代中后期到
本题解析：试题答案指20世纪20年代中期到30年代中期、50年代中后期到60年代出现在前苏联的两次电影诗性化浪潮。两次“诗电影”的勃兴，涌现出了一批对电影史具有创造性贡献的大师。而就电影的诗性特征本身就又涉及到一个更深层次的问题，那就是电影语言的潜在功能与电影叙事的本质特性。

61、单项选择题  影片《农奴》是著名剧作家（）的扛鼎之作。

A、黄佐临
B、黄宗江
C、李准
D、柯灵

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本题答案：B
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62、问答题  “追逐片”是如何形成的？

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本题答案：电影叙事解决的是画面的连接问题，也就是蒙太奇手法的雏形
本题解析：试题答案电影叙事解决的是画面的连接问题，也就是蒙太奇手法的雏形。当时的报刊、小报上充斥着像救火、美西战争、警察与强盗等内容。这类题材有悬念、有冲突、有动作，特别适宜展现场景和人物关系的连接，下层群众也乐意接受这类内容，因此它们很快被拿来成为电影的热门题材，从而形成了当时风靡一时的类型影片：追逐片。

63、问答题  请论述你对“一个导演一生只拍一部电影”这句话的理解。

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本题答案：<1>这句话出自法国诗意现实主义导演让雷诺
本题解析：试题答案<1>这句话出自法国诗意现实主义导演让雷诺阿，他认为每一个导演都会有自己的局限性，如果什么都拍，未必能够拍的好。只拍自己所熟悉的，能拍好了就很了不起了。在他之后很多导演引用了这句话。
<2>二战之后，电影导演的作用和地位发生了变化，导演又开始承担起电影从剧本到银幕的大部分责任。他们努力探索电影的表现形式，大胆突破电影的传统规范，力求表现出丰富多样的主题。他们的影片表现出一种鲜明的个人风格。这一时期，导演被认为是具有独立创作能力的作者。
<3>早期电影理论解决了“电影是不是一门艺术”“电影是一门怎样的艺术”以及“电影艺术与其他艺术之间的差异与联系”的问题。经典电影理论则解决了“电影的本体是什么”、“电影与现实的关系”等问题。从电影符号学开始的现代电影理论主要解决的便是电影中符号性质与作用以及更加广泛的电影文化问题。
“新浪潮”电影之后，英国电影符号学家、先锋电影导演彼得·沃伦又将结构主义理论应用于“电影作者论”，提出了“结构作者论”。沃伦认为一个导演一生只拍摄“一部影片”，一个批评者的工作是去发现它。他所说的“一部影片”意在强调任何一位导演的一系列作品中，都必然存在某种稳定不变的深层结构，这位导演的不同作品仅仅是这种深层结构的变奏形式。批评者的工作在于剥离影片表层系统的包装，发现或还原这一“深层结构”。沃伦同时指出，导演生存的时代、他所置身或参与的历史、他的个人生活遭遇，共同构成了那一文化的深层结构，并一直影响与制约着其可能的呈现方式。
<4>通常情况下，导演风格具有相当的稳定性。因此，让·雷诺阿说：一个导演一生中只拍一部电影。便是说一个导演风格形成后的稳定性。不过，个人风格的稳定性是相对的。随着导演的经历、思想感情以及艺术影响的变迁，其风格也会有变化和发展。导演可可能重新调整自己的风格系统，使自己风格中某些要素发生相应变化，经过彼此抵触与适应，破坏旧稳定状态，达到新稳定状态，最后导致个人风格的变化，虽然某些导演各个时期电影的风格虽存在一定的差异性，但我们总能在影片中寻找到这位导演个性的印记。
<5>综合上述理论基础，我们可以得出“一个导演一生只拍一部电影”这句话的意思旨在表明的不是一位导演数量上的一部，而是一系列作品中的同一种或是同一类别的、带有导演本人强烈个人色彩的影片。

64、名词解释  电视剧

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本题答案：专门为电视荧屏播放的并依照电视传媒特点创作摄制的，以人物动作
本题解析：试题答案专门为电视荧屏播放的并依照电视传媒特点创作摄制的，以人物动作表演、台词、语言展示戏剧冲突，推进故事情节，表现社会生活的最新的视觉艺术类别。电视剧和故事片的关系：相同点：都采用不同景别的镜头，方向拍摄；都用“蒙太奇”手法进行后期制作；呈现出活动的平面图象；均是视觉艺术类别。电视剧承袭了故事片的艺术必须形式。

65、单项选择题  1951年毛泽东亲自发动了对电影（）的批判。

A、《早春二月》
B、《北国江南》
C、《武训传》
D、《林家铺子》

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本题答案：C
本题解析：暂无解析

66、填空题  强调电影的（）和（），在苏联“十月革命”后的历史状态中是必要的、合理的，也是可能的。

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本题答案：政治性；倾向性
本题解析：试题答案政治性；倾向性

67、问答题  简述心理现实主义的概念。

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本题答案：所谓心理现实主义，是指任何故事都要包括甲、乙、丙、丁各
本题解析：试题答案所谓心理现实主义，是指任何故事都要包括甲、乙、丙、丁各色人物。在这种程式内部，一切都是按照仅仅涉及已知人物的已知标准编排就绪的。

68、填空题  1962年2月28日，第八届西德短片节上，26位得到政府资助的青年电影工作者发表了一个后来被称为（）的声明，明确表达了“与传统电影决裂”，“要用新的电影语言，创立新的德国电影”的主张。

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本题答案：“奥博豪森宣言”
本题解析：试题答案“奥博豪森宣言”

69、填空题  1929年到1932年是有声电影的最初尝试和技术试验阶段。从《野草闲花》到《歌女红牡丹》、《歌场春色》等影片在对电影录音作了最初的技术尝试的同时，仍是以（）为核心内容的。

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本题答案：音乐和演唱
本题解析：试题答案音乐和演唱

70、问答题  请简述电影史上两大传统的确立及其代表？

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本题答案：电影史发展早期的两大传统分别是以卢米埃尔兄弟为代表的写
本题解析：试题答案电影史发展早期的两大传统分别是以卢米埃尔兄弟为代表的写实主义（纪实主义）和以乔治梅里爱为代表的技术主义（戏剧主义）。前者以单一机位、固定镜头和长镜头为技术基础形成了原始的不自觉的、无意识的景别表达，在艺术追求上强调真实再现，代表作主要有《火车进站》、《工厂大门》、《水浇园丁》等。
后者把技术（技巧）放在重要地位，重视技术上的精美和完整，首创了“停机再拍”的手法，并确立了电影的最小单位为“场”，要求通过蒙太奇等技巧手段来重新组织生活景象，于潜移默化中接受了当时艺术家们的理性目的。在艺术追求上采用了戏剧冲突模式形成故事性。代表作主要有《贵妇人的失踪》、《月球旅行记》等。

71、问答题  论述巴赞的影像本体论。

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本题答案：巴赞所谓摄影摄像的本体论的核心是真实论，即再现事物原貌
本题解析：试题答案巴赞所谓摄影摄像的本体论的核心是真实论，即再现事物原貌。
表现在几个方面：
一是电影的心理学依据：“木乃伊情结”，巴赞认为一切艺术背后都是以宗教冲动为出发点的，人类“用逼真的摹拟物替代外部世界的心理愿望”，是“人类保存生命的本能”。电影的突出特点就是通过活动影像来捕捉和保存生命运动；
二是再现世界的完整性，他认为真实性是一种审美现象，而真实蕴藏在世界的完整性中。“电影这个概念与完整无缺的再现现实是等同的。”他竭力推崇景深镜头和长镜头，并将他们的审美价值与蒙太奇理论相对立，蒙太奇破坏了画面的完整性；
三是影像与客观现实中的被摄物的同一性，以摈弃“人的介入”。从完整世界的观念出发，“电影的特性在于从摄影上严守空间的统一。电影里最真实的东西是时间与空间的真实。
巴赞所说的”显示“不是作为哲学概念上的，而是指：
第一，表达层面上的实在性，即视象上的真实性；
第二，社会性的现实，即表现内容、主题的现实性。如对意大利新现实主义的态度。

72、问答题  “恢复时期”电影创作情况如何？

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本题答案：1977年和1978年共生产故事片50多部，大致可分为
本题解析：试题答案1977年和1978年共生产故事片50多部，大致可分为：
（1）揭批“四人帮”罪行，反映人民群众与“四人帮”斗争的影片。有《十月的风云＿＿＿》（第一部正面反映与“四人帮”斗争的影片）等10多部。
（2）革命历史题材影片，有《大河奔流》等10多部。
（3）惊险样式影片，有《黑三角》、《猎字99号》等7部。
总之，从粉碎“四人帮”到1978年12月三中全会前，全国处在新旧交替、拨乱反正的历史时期，电影创作也受到政治的制约，处于徘徊状态，无论从内容到形式，都没有什么明显的突破。

73、填空题  日本是亚洲最早引进电影的国家，它的早期电影企业有：始建于默片时代的（）；（）两个最老的公司和创建于30年代的（）。

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本题答案：日活；松竹；东宝
本题解析：试题答案日活；松竹；东宝

74、名词解释  梅里爱的“银幕戏剧”

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本题答案：1896年，梅里爱发现了“停机再拍&rdq
本题解析：试题答案1896年，梅里爱发现了“停机再拍”的电影技术手段，使其走上了一条与卢米埃尔截然不同的创作道路。在梅里爱看来“电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释，以至歪曲现实的新方法”，具有突破时空束缚的无限的可能性。他几乎把发现和利用电影特技的本身当成了目的。从一个舞台特技专家变成了一个电影特技专家。他系统地将大部分戏剧上的方法应用到电影上来，形成了他“银幕即舞台”的美学观念。他的影片中最为突出的一个特征，就是人们所说的“乐队指挥的视点”。这是固定不变的最佳观众席的视点。

75、名词解释  市民电影

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本题答案：在旧中国，电影观众主要是上海等大都市中下层市民。他们一
本题解析：试题答案在旧中国，电影观众主要是上海等大都市中下层市民。他们一般文化素质和艺术旨趣都比较低。电影对他们来讲就是一种廉价的娱乐和消遣工具。电影观众的状况在很大程度上决定了商业电影的发展方向。许多出于商业投机心理而从事电影的人为了赚钱，便大拍迎合这类观众趣味的影片。在这种前提下影片生产中的模仿和粗制滥造的现象便十分明显地呈现出来。1927年前后，电影中先后掀起了古装、武侠、神怪等一系列热潮，使这种末流的商业性市民电影彻底统治了中国影坛。这些末流的市民电影与郑正秋等较严肃的创作一起，为中国电影中“影戏”传统的形成奠定了最初的基础。

76、问答题  试对欧洲两次现代主义电影运动作比较。

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本题答案：从主题意义上说，两次现代电影所涉及的深层课题是一样的，
本题解析：试题答案从主题意义上说，两次现代电影所涉及的深层课题是一样的，即人的存在的可能性问题。从电影语言的角度看，第一次要解决的是能否表达的问题，第二次是为了探索如何表达。第一次先锋派所要做的是试图跨过具象性，第二次现代电影认为现实主义电影必然产生简单化、模式化、表面化的不足，无法表现丰富的内心活动。从表现形态上看，第一次先锋派更加轻松幽默，第二次现代电影处在60年代前后人类面临理想破灭、人性失落的时期，处于困境中。

77、单项选择题  低出生体重儿补充维生素D的方法是（）

A.生后1周补充维生素D400IU/d
B.生后2周补充维生素D400IU/d
C.生后1个月补充维生素D400IU/d
D.生后1周补充维生素D800IU/d
E.生后2周补充维生素D800IU/d

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本题答案：D
本题解析：暂无解析

78、问答题  简述蒙太奇理论的历史发展。

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本题答案：1、作为早期电影艺术实践和理论，蒙太奇思想在苏联得到了
本题解析：试题答案1、作为早期电影艺术实践和理论，蒙太奇思想在苏联得到了深入的研究和发展
2、四、五十年代意大利新现实主义和法国新浪潮电影运动的兴起，作为美学思想的蒙太奇理论受到批判和轻视
3、作为形式主义美学原则的蒙太奇思想在西方重新受到推崇。

79、单项选择题  《渔光曲》的主演是有“野猫”之称的（）。

A、王人美
B、陈波儿
C、黎莉莉
D、王莹

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本题答案：A
本题解析：暂无解析

80、填空题  1934年“电通”公司拍摄的《（）》是袁牧之第一次涉足电影创作。《（）》是中国第一部音乐喜剧。《（）》是袁牧之世界观和艺术发展成熟的一个标志，也是30年代电影的代表作。三部影片在题材、情节、类型和风格等各方面都有很大不同，但它们都凝聚了袁牧之对当时都市生活的深入透彻的观察和忧国忧民的悲愤激情。

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本题答案：桃李劫、都市风光、马路天使
本题解析：试题答案桃李劫、都市风光、马路天使

81、填空题  （）是一部完全按照爱森斯坦“吸引力”和“理性”蒙太奇美学思想拍摄的影片.

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本题答案：《战舰波将金》
本题解析：试题答案《战舰波将金》

82、问答题  欧洲先锋派电影运动的主要代表及其艺术主张。

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本 题答案：欧洲先锋派电影运动开始于1917年，其主要代表有：本题解析：试题答案欧洲先锋派电影运动开始于1917年，其主要代表有：
（1）超现实倾向的各种流派：
法国立体主义及印象主义、达达主义和超现实主义。
（2）德国表现主义
欧洲先锋派电影运动的主要艺术主张：
（1）反对叙事，主张“非情节化”、“非戏剧化”。
（2）通过联想的绝对自由达到“电影诗”的境界——追求“纯粹的运动（节奏、情绪）”。
（3）描写梦幻的世界，即一个充满了潜意识活动的非理性世界。
（4）把物放在比人更重要或者至少平等的地位。

83、名词解释  《战舰波将金号》

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本题答案：这是爱森斯坦最出色的一部影片，也是世界电影史上的一部经
本题解析：试题答案这是爱森斯坦最出色的一部影片，也是世界电影史上的一部经典之作。影片为纪念1905年俄国革命20周年而摄制。爱森斯坦重新构思，发展了颂扬1905年水兵起义的部分，这就是《战舰波将金号》。影片剧作结构是通过五部分来完成的，即：人与蛆虫、船上的戏剧、死者激发人们、敖德萨阶梯、同舰队相遇。
结构形式本身是按照希腊悲剧的“黄金分割律”的格式组织进行的，即2：3的比例。爱森斯坦认为，这样安排是符合观众情绪起伏的节奏要求的，影片的每一段都有完整的起承转合，都注意到比例的精确。而每一部分又都贯彻着强烈的矛盾冲突，有着巨大的感情冲击力。爱森斯坦在将真实的历史事件与经典的叙事形式相结合的过程中，创造出一种能吸引各种不同意识形态和不同观众水平的电影观念。

84、问答题  “影戏”电影观念主要包括哪几方面的内容，它们之间的关系是怎样的？

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本题答案：40年代进步电影的主流在对待电影的基本原则和方法上都继
本题解析：试题答案40年代进步电影的主流在对待电影的基本原则和方法上都继承和发展着中国的“影戏”电影传统。进步的电影艺术家们都把电影作为表达自己对世界的认识，表达自己的社会政治思想的工具。这种明确的社会功利目的决定了中国电影创作的明显的理性主义色彩。这种功利目的也决定了电影创作题材内容上与当时社会政治思潮关注的具体热点之间大都存在着直接的联系。
基于这种功能上的目的，影片创作便追求能让观众直接、明确地接受和理解作者意图的表现方法。叙事成为直接表现作品内含的最重要手段。在大部分影片中，故事的叙述是影片最基本的表意手段，在影片的结构构成中占有了核心的地位。到40年代后期，人们越来越认识到在各种叙事方式中，戏剧式的叙事方式是最能有效地吸引和引导观众。因此在战后的绝大多数影片中，各种大同小异的戏剧式叙事方式、结构和技巧被普遍地采用，成为占统治地位的风格样式。
在电影语言的层面，中国20～40年代的电影发展中，具体的电影语言运用有着巨大的发展。但其运用的基本原则却一直被继承了下来，即所有电影语言的运用都是围绕着情节叙事展开的，是直接为情节叙事服务的。它丰富和发展了“影戏”叙事的技巧，但是并没有改变电影技巧服从并服务于叙事关系的基本原则，反而更强化了这一原则。
从政治社会的功能出发，以叙事（特别是戏剧性叙事）为核心，使电影视听构成服从和服务于叙事，成为一种叙事技巧，这是中国“影戏”传统的基本原则。到40年代后期的电影中，这些原则得到普遍的运用并达到了娴熟的程度。所以我们说这一时期是“影戏”电影在艺术上成熟，并确立了其主流电影的地位的时期。

85、名词解释  “疏离感”

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本题答案：人与人之间绝望的情绪一直笼罩在安东尼奥尼的影片中，透露
本题解析：试题答案人与人之间绝望的情绪一直笼罩在安东尼奥尼的影片中，透露出他对现代社会中人的处境的深刻而又犀利的批判力。“疏离感”是他从存在主义思想出发对现代社会关系的总结。

86、单项选择题  在接收伪“满映”的基础上建立起来的“长春电影制片厂”出品了由金山编导的抗日题材影片（）。

A、《天堂春梦》
B、《希望在人间》
C、《松花江上》
D、《还乡日记》

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本题答案：C
本题解析：暂无解析

87、填空题  （）可以看作是新现实主义的最后的力作.

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本题答案：《温别尔托•D》
本题解析：试题答案《温别尔托•D》

88、问答题  纵观中国电影的发展，结合欧洲先锋派电影你认为中国电影有哪些可以借鉴的地方？

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本题答案：欧洲先锋派电影对于电影影像本体的探索是具有相当的先锋性
本题解析：试题答案欧洲先锋派电影对于电影影像本体的探索是具有相当的先锋性质的，该运动对于电影的视听语言、剪辑技巧等等方面做出了里程碑式的贡献。纵观中国电影史的发展，首先，欧洲先锋派电影的“纯电影性”可以作为借鉴，中国电影中缺少这样的先锋探索；其次，中国目前的电影发展太过注重商业性，电影的影像艺术本体性在当今导演的作品中较少被提及和讨论，这一点上中国电影应向欧洲的先锋派电影借鉴和学习，提高电影的艺术性修养。

89、填空题  弗.特里弗在《法国电影的某种倾向》中提出了（）的概念，使之成为新浪潮电影运动的宣言。

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本题答案：作者论
本题解析：试题答案作者论

90、名词解释  电影眼睛派

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本题答案：苏联的吉加—维尔托夫是纪实电影的开创者之一
本题解析：试题答案苏联的吉加—维尔托夫是纪实电影的开创者之一，他创立了“电影眼睛派”但在强调“客观”表现事物的同时，又强调“分析”，提出“真实的诗意”观念。维尔托夫表现出苏联电影特有的政治倾向性。

91、单项选择题  在影片《风暴》中，（）成功地饰演了施洋大律师。

A、赵丹
B、于洋
C、孙道临
D、金山

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本题答案：A
本题解析：暂无解析

92、问答题  简要论述电影的运动和可选择两大特性。

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本题答案：电影的创始者们最早发现电影具有运动和可选择这两大特性。
本题解析：试题答案电影的创始者们最早发现电影具有运动和可选择这两大特性。因为画面是运动的，它就是像戏剧一样按直线方向或时间秩序揭示意义的艺术形式，“运动不仅是可能叙述的，而且还意味着叙事是电影这种特定艺术的基本表现方式。”这就决定了电影的时间性特点。而电影的可选择性，对于观众来说，就是不必如观看舞台艺术那样面对一个完整的舞台，而是由导演摄制不同的场景，对剧情所表现的对象作有选择的展示。

93、填空题  在上海，由于封建文化的帝国主义文化的不同影响，市民电影也产生了不同的创作分野：其中最有代表性的是以（）的“天一”公司为代表的维护封建传统的倾向，和（）等人的反映帝国主义奴化文化的所谓“欧化”风格的影片。

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本题答案：邵醉翁，王元龙
本题解析：试题答案邵醉翁，王元龙

94、填空题  爱森斯坦确立了以（）为核心的蒙太奇思想.

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本题答案：冲突斗争
本题解析：试题答案冲突斗争

95、填空题  在现代主义电影中，“情节”为主的封闭式结构被打破了，表现为人是重要的，而人的（）等等是更重要的方面。

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本题答案：情绪、心理活动、无意识的冲动
本题解析：试题答案情绪、心理活动、无意识的冲动

96、填空题  无声电影时期，理论界对于电影特性的讨论集中在（）和（）两个方面。

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本题答案：影片的剪辑；影片的物质特性
本题解析：试题答案影片的剪辑；影片的物质特性

97、多项选择题  以下影片中不属于八个“样板戏”的有（）。

A、《智取威虎山》
B、《红灯记》
C、《杜鹃山》
D、《洪湖赤卫队》
E、《沙家浜》

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本题答案：C, D
本题解析：暂无解析

98、填空题  美国发明家爱迪生曾经利用他发明的（）放映机，在纽约公映他的影片。

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本题答案：维太
本题解析：试题答案维太

99、填空题  最早参加到电影中的新知识分子是（）。

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本题答案：洪深
本题解析：试题答案洪深

100、问答题  日本和德国作为二战的发动国和战败国，他们的导演如何把对战争的反思融入自己的作品中？有何差异？

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本题答案：同为战败国，战后在快速恢复经济建设的同时，都背负着对战
本题解析：试题答案同为战败国，战后在快速恢复经济建设的同时，都背负着对战争历史进行反思的使命。德国诞生了“新德国电影”，日本也有自己的“新浪潮”运动，两者在主题上有很多相似之处，例如都涉及到表现恐惧、阴暗面等命题，但德国电影导演对由社会造成的历史给予了充分反思，而日本电影着重展现受战争创伤后的日本社会现状。