1、名词解释  “中间环节”

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本题答案：这个词恩格斯早在1886年《路德维希•费尔巴
本题解析：试题答案这个词恩格斯早在1886年《路德维希•费尔巴哈和德国古典哲学的终结》一书中就提出来了，恩格斯认为，哲学、宗教、文学艺术等属于“更高地悬浮于空中的意识形态的领域”，那么在这些思想领域与经济基础之间，就离得比较远，就存在一个辽阔的空问，在这个辽阔的空间就必然存在作为沟通两者的桥梁的“中间环节”。

2、判断题  亚里士多德提出的灵感说带有很强烈的神秘主义色彩，但它是对文艺活动特征的最早的概括。

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本题答案：错
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3、问答题  亚里士多德是怎样理解文艺的本质的？

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本题答案：亚里士多德对前人的学说进行了卓有成效的批判和继承，提出
本题解析：试题答案亚里士多德对前人的学说进行了卓有成效的批判和继承，提出了西方古典时代最有价值的关于文艺本质方面的思想。
首先，亚里士多德认为在总体上，文艺的本质是一种摹仿。
其次，文艺的摹仿是创造性的。
最后，文艺的模仿是真实的。他不仅肯定了艺术摹仿的对象——现实世界的真实性，而且认为文艺本身就揭示和体现着“可然律或必然律“的”普遍性“，体现着高度的真实性。

4、填空题  在早期希腊哲学家中，提出“飞矢不动”的假想的人是巴门尼德（PArmeniDes）的学生（）。

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本题答案：芝诺
本题解析：试题答案芝诺

5、单项选择题  古代雅典的物质生活贫乏，却有着丰富的（）生活。

A.文化
B.精神
C.精神文化
D.物质

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本题答案：C
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6、问答题  简述《诗学》中悲剧的六个成分。

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本题答案：悲剧的六大成分：场景、歌曲、措词、情节、性格、才智。在
本题解析：试题答案悲剧的六大成分：场景、歌曲、措词、情节、性格、才智。在悲剧的六大成分中，亚里士多德认为情节是最重要的。

7、判断题  《诗学》为悲剧所下的定义是：悲剧是对于一个完整而具有一定长度的行为的模仿。

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本题答案：对
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8、名词解释  朗吉弩斯的《论崇高》

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本题答案：《论崇高》侧重与内在灵魂的涵养提高，重视作家的心智；列
本题解析：试题答案《论崇高》侧重与内在灵魂的涵养提高，重视作家的心智；列举崇高的五个来源；这五个来源的关系；《论崇高》还提出了美的范畴问题；朗吉弩斯的《论崇高》标志着一个新的美学范畴的诞生。

9、问答题  席勒所说的素朴的诗与感伤的诗内涵是什么？

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本题答案：席勒在他著名论文〈论素朴的诗与感伤的诗〉中将有史以来的诗分成
本题解析：试题答案席勒在他著名论文〈论素朴的诗与感伤的诗〉中将有史以来的诗分成“素朴的诗”与“感伤的诗”两类，认为这两类诗均有缺陷，而理想的艺术境界应该是这两类诗质的结合。
席勒所说的“素朴的诗”与“感伤的诗”的主要区别在于：
第一，从起源看，“素朴的诗”源于诗人同自然的和谐一致；“感伤的诗”则源于诗人同自然的对立。
第二，从历史演变看，“素朴的诗”是古代诗的形式；“感伤的诗”是近代诗的形式。
第三，从内容看，“素朴的诗”是“模仿自然的诗”，即重在再现客观的自然；“感伤的诗”是“表现主观理念的诗”，即侧重于描绘诗人对自然的主观感受以及在心灵中引起的情感。
第四，从创作特征看，“素朴的诗”是自然的恩赐，与思考无干；而“感伤的诗”则借助思考，努力使带有缺陷的对象完善起来。
第五，从产生的效果来看，由于“素朴的诗”侧重于对客观现实的模仿，诗人与自然之间处于单一和谐的状态，因而作品也是叫人愉快的、纯洁的与平静的；而“感伤的诗”则由于侧重于对主观观念的表现，诗人时常处于感觉与印象的冲突之中，因而作品也往往唤起人们严肃、紧张、复杂的感情。换一个角度看，“素朴的诗”是生活的儿子，故而能够引导读者回到生活中去；“感伤的诗”是隐遁和静寂的产物，故而又招引读者求取隐遁和静寂。
第六，从诗人与自然的关系来看，由于素朴的诗人热衷于对感性现实的模仿，因而总以愉快的态度面对现实；而感伤诗人则因迷恋于现实难以充填起来的超现实的观念，因而总是对现实生活感到厌倦。
席勒总体倾向上肯定源之自然的“自然人”的“素朴的诗”，贬义来自于“文化人”的“感伤的诗”，认为“素朴的诗”是健康的，“感伤的诗”是病态的。但从整体上，他认为，单独来看，两者都不能完全包括美的人性这个观念，这个观念只有在两者的密切结合中才能产生出来。
席勒正是据此提出了“素朴的诗”与“感伤的诗”相结合的主张，认为这才是理想的艺术境界。

10、问答题  简述贺拉斯的《诗艺》。

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本题答案：贺拉斯是罗马帝国初期著名的抒情诗人和讽刺诗人，在文论上
本题解析：试题答案贺拉斯是罗马帝国初期著名的抒情诗人和讽刺诗人，在文论上的著作是《诗艺》，只是一些经验之谈，但成为古典主义的经典，对后来的新古典主义产生了很大的影响。他在《诗艺》中把“艺”即写诗的技巧放在首要地位；模仿希腊古典成了贯穿《诗艺》的一条重要原则；具体介绍如何模仿。贺拉斯提倡模仿，但也不反对创新。但既要模仿，又要创新，表现出一种折衷主义的倾向。论述天才和技巧问题；论述艺术的功用即教益或快乐的问题。贺拉斯《诗艺》的总体评价。

11、单项选择题  《致奥古斯都书》的作者是（）

A.奥古斯丁
B.朗吉努斯
C.贺拉斯
D.但丁

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本题答案：C
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12、问答题  但丁对古代诗人的尊崇表现出怎样的文艺价值观？

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本题答案：但丁对古代诗人的尊崇表现了他古典的人本主义和基督教信仰相统一
本题解析：试题答案但丁对古代诗人的尊崇表现了他古典的人本主义和基督教信仰相统一的原则。在艺术观念上，但丁赞赏古希腊创作并赞同亚里士多德的摹仿论，但在精神的归宿方面，他却经常基督教的戒律和原则。从但丁历史批判的主题来看，对古代历史的尊重和对古典文化的景仰，表明了他的历史意识和审美追求是人文主义性质的，是充分肯定古典的人本意识和人的创造能力的。因此，他奉维吉尔为指点迷津的导师，称他为“尊敬一切科学和艺术的你啊”，“诗人们的荣誉和光明！”

13、判断题  奥古斯丁继承了柏拉图的思想，从普洛丁的的新柏拉图主义思想出发，宣称世俗的文艺是信仰的敌人，否定世俗的文学艺术。

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本题答案：错
本题解析：暂无解析

14、填空题  本雅明推出了以（）为核心的乌托邦式的艺术论，为马克思主义美学提供了一个前所未有的新的侧重点。

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本题答案：幻想
本题解析：试题答案幻想

15、填空题  西方主要美学概念的根据，是西方文艺思想的万流之源是（）。

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本题答案：《诗学》
本题解析：试题答案《诗学》

16、单项选择题  有“现实主义第一部理论文献”之誉的是（）

A、《拉辛与莎士比亚》
B、《美学与哲学》
C、《艺术与现实的美学关系》
D、《<欧洲现实主义研究>英文版序》

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本题答案：A
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17、问答题  在研究方法上，伽利略有哪些突出成绩？

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本题答案：他被认为是“近代实验科学之父”
本题解析：试题答案他被认为是“近代实验科学之父”近代自然科学方法论的奠基人是他首先创造了观察实验与数学相结合的研究方法。

18、问答题  简述席勒对朴素的诗与感伤的诗的论述。

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本题答案：朴素的诗的主要特征是模仿自然，
感伤的诗的感伤的
本题解析：试题答案朴素的诗的主要特征是模仿自然，
感伤的诗的感伤的文化人所表现的主观理念。
在总体上朴素的诗高于感伤的诗。
但在其它方面，两种诗各有优劣：朴素的诗在描写具体对象上更好，但主体性的审美精神不足；
感伤的诗内在精神更为丰富，但往往流于幻觉而陷入空虚。

19、名词解释  灵感（黑格尔）

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本题答案：黑格尔认为艺术创作中存在灵感现象，灵感要以对生活现象的
本题解析：试题答案黑格尔认为艺术创作中存在灵感现象，灵感要以对 91ExAM.org生活现象的了解，对艺术技巧的掌握为基础。

20、问答题  鲍里斯•米哈伊洛维奇•艾亨鲍姆的科学实证主义文论是什么？

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本题答案：①科学实证主义理论原则：
⑴艾亨鲍姆主张使诗
本题解析：试题答案①科学实证主义理论原则：
⑴艾亨鲍姆主张使诗学回到科学地研究事实的道路上来，并提出科学实证主义是形式主义者的标志特点，它与象征主义的根本分歧也正在于此。
⑵形式主义者的研究中心并不是所谓的形式方法，也不谋求建立一种独特的方法论体系，而是探索一些理论原则，根据这些原则去研究文学艺术作品的特征，科学的特殊性和具体化的原则便是这些原则中最重要的一个。科学的特殊性表现在文学研究对象的特殊性。
⑶形式主义者将文学性作为科学考察的对象，不再把文学研究重点放在文化史和社会生活方面，而是面向语言学，用语言学的方法来分析文学现象。运用一系列语言学修辞学的概念术语作为文艺学的重要概念和术语，对文学作品中的语言现象、作品结构、情节细节等进行了深入细致的语言学分析与研究，使得形式主义批评具有浓厚的科学实证主义色彩。
⑷艾亨鲍姆反对将形式主义研究方法看做一成不变静止封闭的理论体系，强调形式主义原则应该是相当自由的，是可以根据科学的要求加以深化和修改的。
⑸对词语的研究：对于词语来说，首要和主要的是其音响的经验的物质性和具体性。有意义的词语不能充分表达出词语自身物质的、物的现存性。词语具有意义，就必然要表现事物、表现词语以外的意思，而无意义词语则不会超越自身的范围，与本身完全一致。所以，无意义词语是任何艺术结构力求达到的理想境界的表现，无意义性与语言之间经常不断的不一致就是支配艺术演变的内在辩证法。
②文学史研究：
⑴艾亨鲍姆致力于俄罗斯文学发展规律的探索，把文学作品看成是意识之外的现实，在分析各种创作技巧和艺术作品及其结构成分系列时，尽量避免涉及社会意识形态环境和社会经济发展状况对创作的影响，努力在纯粹的封闭的文学系列内部揭示出艺术形式发展的内在规律。
⑵文学史的发展有其自身的必然规律性，存在着一条从作品到作品，从风格到风格，从派别到派别，从一个主要结构成分到另一个主要结构成分的发展道路。文学内部发展规律不需要发明新的艺术形式而只是发现形式。
⑶艾亨鲍姆竭力排斥作家的创作个性、个人命运的特殊性和偶然性，以便更清楚地见出文学史的发展进程和规律，努力清除社会意识形态和现实生活对文学素材的影响，以保证纯艺术形式的探讨。
⑷艾亨鲍姆在文学史研究过程中，不是用历史事实来检验诗学，而是从历史中选择材料来证明和具体阐释诗学。他认为规律性无法在现实的历史中揭示出来，只有理论才给混乱的历史现象理出头绪。这一研究方法体现了俄国形式主义在文学史研究中的主观唯心主义立场。

21、名词解释  恐惧和怜悯

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本题答案：亚里士多德认为悲剧凭借激发怜悯与恐惧以促使此类情绪得到
本题解析：试题答案亚里士多德认为悲剧凭借激发怜悯与恐惧以促使此类情绪得到净化，在《修辞学》中他给怜悯和恐惧下过如下定义：
“怜悯，是一种痛苦的感觉，原因是由于人看见一种足以引起破坏或痛苦的灾祸落到不应受难的人的头上，并且认为这种灾难会在最近期间落到自己或亲友头上。”“恐惧，是一种痛苦或恐慌的感觉，其原因是由于人想象有某种足以引起坏或痛苦的灾祸即将发生。”
可见，怜悯是一种推测，恐惧是对不知道的神秘景象的想象。悲剧的情节安排应该能够引起人们怜悯和恐惧的感受。

22、判断题  贺拉克里特认为宇宙万物的本源是“火”，认为这个既不是神创造的，又不是人创造的，而是合规律地燃烧并且合规律地熄灭的活生生的永恒的火。

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本题答案：对
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23、问答题  奥古斯丁神学理论体系的建立标志是什么？

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本题答案：它标志着基督教西派教会“拉丁化&rdquo
本题解析：试题答案它标志着基督教西派教会“拉丁化”的完成，为日后西派教会的神学思想的发展奠定了理论基础。他的预定论和教材高于主权思想、对欧洲中世纪产生了很大影响。

24、问答题  蒲柏新古典主义批评的内在来源：www.91exam.org矛盾性主要表现在哪些方面？

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本题答案：蒲柏强调艺术创作和批评的错综复杂，使文论具有了不确定性
本题解析：试题答案蒲柏强调艺术创作和批评的错综复杂，使文论具有了不确定性和多样性。蒲柏善于同化综合，把某些外表相反或矛盾的观点加以调和、折中，并融入自己的感受、直觉、纯粹的理智，如此一来，他的某些理论观点超越了他的作品的框架和方法，主要表现在：
（一）《论批评》中两个极为重要的批评术语是“才情”和“判断力”。同时代的批评家多主张：“才情”必须由“判断力”加以控制。蒲柏却一再强调“才情”和“判断力”无法截然、清楚地分开，不是判断力或理智去控制“才情”，二者同是诗的决定因素，是同一才能的不同的两个方面。
（二）天才和后天努力的关系。蒲柏认为，天才既是先天固有的，又是后天努力的结果。
（三）新古典主义艺术创作和批评都要遵循种种法则，蒲柏却指出：美是高于训诫的，作诗法是不能通过传授来把握的，艺术创作并不仅仅是理性的活动。
他拒绝对艺术法规的单纯化和简单化，然而对立面的统一又潜藏着对新古典主义客观标准的破坏。

25、问答题  简述亚里士多德的模仿说

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本题答案：亚里士多德是欧洲美学思想的奠基人，著有《诗学》、《修辞
本题解析：试题答案亚里士多德是欧洲美学思想的奠基人，著有《诗学》、《修辞学》等多部文艺论著。《诗学》一开始就讲：“史诗和悲剧、喜剧和酒神颂以及大部分双管箫乐和竖琴乐——这一切实际上都是模仿。”亚里士多德所谓模仿，同柏拉图不同。他认为感性的现实本身是真实的，模仿现实的艺术也是真实的。
亚里士多德所谓模仿，同传统说法也不同，传统说法只回答了艺术模仿什么的问题，而没有回答艺术如何模仿的问题，这个问题由亚里士多德解决了，它体现在“艺术即形式”命题中。在他看来，艺术模仿自然，并不是对自然进行原封不动的抄袭，而是进行能动的创造。
亚里士多德不仅认为艺术是创造性活动的产物，而且还认为艺术能表现自然的真实和本质。根据这一思想，他认为，艺术模仿的对象应该是过去有的或现在有的事、传说中的或人们相信的事、应当有的事。
总之，在亚里士多德看来，艺术之所以要想像，要虚构，要表达理想，就是因为它是艺术。艺术要模仿自然，但并不等于自然；艺术是一种创造，但又不能脱离自然。这就是亚里士多德关于“艺术模仿自然”的全部涵义。

26、填空题  荣格所创立的分析心理学大致可以分为人格结构论和（）论两个方面。

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本题答案：心理类型
本题解析：试题答案心理类型

27、填空题  除了小说《十日谈》和古典史诗《苔塞伊达》（Teseide）之外，薄伽丘的著作还有（），是意大利研究但丁最早、最权威的著作，另一部是（），这是文艺复兴时代神话编撰和研究的先声，薄伽丘的诗学思想也主要集中在这两部著作中。

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本题答案：《但丁传》；《异教神谱系》
本题解析：试题答案《但丁传》；《异教神谱系》

28、问答题  法兰克福学派是什么？

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本题答案：①发展概况：德国法兰克福学派产生于20世纪30年代的德
本题解析：试题答案①发展概况：德国法兰克福学派产生于20世纪30年代的德国，因主要成员均是法兰克福社会研究所的成员而得名，是当代西方马克思主义文论最重要、影响最大的一个学派。20世纪60年代达到鼎盛，70年代逐渐衰落，由于30年代曾流亡日内瓦和美国，影响日渐扩大。
②理论主张：
法兰克福学派以社会哲学为主要研究方向，提出一种社会批判理论作为分析当代资本主义社会、批判其异化和反人性的武器，该学派理论家以马克思的批判理论继承者自居，同时兼收青年黑格尔派的批判理论、存在主义和弗洛伊德的精神分析学，企图调和并综合这些理论，形成现代人道主义为核心的、尖锐批判现代资本主义的社会批判理论，他们的具体文艺主张虽然不同，但在批判现代社会否定人性、强调现代艺术具有反抗社会、拯救人性、解放人类的特殊职能这一点上却基本一致，体现出鲜明的反异化的社会批判色彩。
③主要代表人物：霍克海默、阿多诺、本雅明、弗洛姆、哈贝马斯、马尔库塞等人，虽然布洛赫、布莱希特并非法兰克福学派，但对其发展却有极大影响，与该学派关系极为密切。

29、多项选择题  贺拉斯的文艺创作的“合式”原则主要包括哪些内容？请在以下的选项中选择。（）

A、人物的性格要和年龄相符
B、人物语言要符合各人的身份
C、结构要虚实相生，毫无破绽，并且着眼于整体效果
D、要有高贵的内容和优雅形式

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本题答案：A, B, C, D
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30、填空题  法国启蒙主义理论家狄德罗主张戏剧应当创新，提出了著名的（）理论。

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本题答案：启蒙主义戏剧
本题解析：试题答案启蒙主义戏剧

31、问答题  史达尔夫人在《论文学》中建立了一套怎样的文学史体系？

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本题答案：史达尔夫人在本书第一编建立了一套文学史体系，这个体系将
本题解析：试题答案史达尔夫人在本书第一编建立了一套文学史体系，这个体系将欧洲文学分为南方与北方两种类型，前者以法国为代表而以荷马为鼻祖，后者以德国为代表而以莪相为渊源。南北之截然不同的地理、气候等条件形成了迥异的民族及其文学个性：南方文学，情调欢快，充满生活气息和时代精神。北方文学的特点：强烈的思想性和哲理性，对痛苦的深切感受，对意志、自由、乡间和孤寂的热爱，以及对女性的尊重等。这种环境决定论的分析从科学性的角度显然还欠缺严密，但不可否认也大致说中了欧洲文学的某些特质。

32、问答题  朗加纳斯认为，如何创造出有崇高美的作品？

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本题答案：首先，诗人要做大自然的竞赛者。伟大的作家应该意识到自己
本题解析：试题答案首先，诗人要做大自然的竞赛者。伟大的作家应该意识到自己作为人的真正目标，不是匍匐在大自然的脚下，做大自然的某一细节的模仿者，而是要创造出比大自然更精妙、堂皇、美丽的事物。只有树立了这样的目标，才能创造出体现人的崇高的崇高作品。
其次，诗人要做过去伟大的诗人和作家的竞赛者。朗加纳斯认为，古罗马的艺术家，不仅应当成为过去的伟大诗人和作家的模仿者，而且要成为竞赛者，这同时与贺拉斯的精神点互有共同之处，因为贺拉斯在《上奥古斯都》书中，也曾指出古罗马应当有代表自己的帝国风格的作品。
最后，创造“庄严、雄浑、遒劲”的意象，是获得崇高风格的先决条件。
朗加纳斯认为风格的“庄严、雄浑、遒劲”是依赖“意象”产生的，而意象就是心象。在这里，朗加纳斯在文艺理论方面超越了亚里士多德和贺拉斯的模仿说，在哲学上与柏拉图的主观唯心主义的思想相融合，第一次在纯粹文艺理论的意义上肯定了主观想象在文学创造中的主要作用，第一次，至少是较早地使人们对文学艺术认识的重点，由客体特征转向了主体的情感。由此，人们对文艺本质的认识，又更加深入了一层，突破了一直占主流地位的摹仿说，继承了柏拉图的影响，与后来的普洛丁一道，开启了早期浪漫主义文学的潮流。

33、多项选择题  对康德的表现说产生重要影响的人物是（）。

A.休谟
B.柏克
C.鲍桑葵
D.艾布拉姆斯

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本题答案：A, B
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34、单项选择题  产业革命时期，有“钢琴诗人”之称的音乐家是（）。

A.贝多芬
B.肖邦
C.舒伯特
D.李斯特

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本题答案：B
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35、填空题  尼采在他的名为（）的书中指出，柏拉图之前的希腊哲学家的思想，“已经触及了我们要考察的构成典型希腊精神的一切东西”。

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本题答案：《希腊悲剧时代的哲学》
本题解析：试题答案《希腊悲剧时代的哲学》

36、判断题  阿伯拉是中世纪的三位最重要的经院哲学家之一，他主张文艺应该是神学的奴婢。

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本题答案：错
本题解析：暂无解析

37、判断题  在古希腊的早期哲学中，对后世文艺理论影响最大的哲学家是柏拉图和亚里士多德。

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本题答案：对
本题解析：暂无解析

38、多项选择题  布瓦洛提倡作家必须受理性，具体要求（）

A、内在必须闪耀理性的光辉
B、形式服从于内容
C、人物性格有理性
D、安排作品结构要发挥理性的指导作
E、情感有理性的约束

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本题答案：B, D
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39、单项选择题  梭伦（约公元前638-前559）不仅是雅典著名的政治家和改革，也是希腊（）哀歌诗人。

A.杰出的
B.卓越的
C.领先的
D.伟大的

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本题答案：B
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40、判断题  奥古斯丁认为，由于上帝所创造的一切都是好的，所以世界上就没有恶的东西存在。

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本题答案：对
本题解析：暂无解析

41、判断题  在西班牙的文艺复兴运动中，除了塞万提斯的小说创作和小说理论，维加的戏剧理论也为西班牙以及欧洲的文艺复兴运动做出了重要贡献。

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本题答案：对
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42、多项选择题  苏格拉底讨论的“普遍性”是（）。

A.我们所能经验到的
B.我们不能经验到的
C.完美的典型
D.完美的概念

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本题答案：B, D
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43、问答题  如何评价“直觉—表现”的表现主义诗论？

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本题答案：①从克罗齐到科林伍德的“直觉—
本题解析：试题答案①从克罗齐到科林伍德的“直觉—表现”说在西方思想史上有深远的源流：
⑴艺术即直觉可以追溯到柏拉图的诗为迷狂说。
⑵直觉即表现也就是心灵赋形的命题源于亚里士多德形式决定质料的传统。
⑶克罗齐受到黑格尔以精神发展的线索来叙写历史的影响，并照搬了黑格尔事先搭建宏伟构架然后填充事实的方法。
⑷表现主义文论的直接来源是浪漫主义思潮，因为表现和情感本身就是浪漫主义的两面大旗。
②表现主义文论的贡献在于：
⑴一方面是对康德以来的艺术自主理论、柯勒律治的浪漫主义诗学的继承和发展。
⑵另一方面是对19世纪后期诞生的崇尚主观感情表现和艺术形式探索的现代派艺术实践的总结，具有鲜明的时代特征。
③“直觉—表现”说在20世纪产生过重大影响：
⑴强调艺术的独立性和特性，反对艺术的说教主义和道德主义，体现了对艺术本身规律的重视；但也强调了艺术与人类精神活动的联系，看到了直觉受心灵活动的制约，因而是辩证的。
⑵强调艺术表现情感而不是简单地再现情感，对艺术本质的探讨深入了一步有一定的合理性，是浪漫主义在20世纪的最后一次回声。
⑶强调人人都是诗人，人人都是艺术家的思想，对当时象牙塔文艺、贵族主义和唯美主义是一个大胆批判。
④“直觉—表现”说的局限性：
⑴主观唯心主义倾向：把艺术完全看成主观心灵活动的产物，与社会现实生活相脱离，不符合艺术创作的实际。
⑵倡导艺术的非理性主义：把艺术完全局限于直觉界限之内，否定理性和思想对创作的指导作用，显然是片面的。

44、问答题  结合作品阐述黑格尔的悲剧理论。

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本题答案：黑格尔认为最常见悲剧冲突的有以下三种类型，并通过分析比
本题解析：试题答案黑格尔认为最常见悲剧冲突的有以下三种类型，并通过分析比较，提出了自己的见解。
（一）由物理的或自然的情况所导致的冲突。这类悲剧冲突的原因，还只是外在的自然力量，还构不成真正有价值的悲剧冲突。
（二）由自然条件产生的心灵冲突。黑格尔这儿所说的自然条件，主要指与人生命运密切相连的家庭关系、阶级出身、天生情欲等。黑格尔认为，这种冲突也不能构成本质性的悲剧冲突。
（三）由心灵性的差异产生的冲突。黑格尔认为这才是真正重要的矛盾，才是最理想的悲剧冲突。具体又可分为三种情况。一是由无意识的行动导致的冲突。如俄狄浦斯杀父娶母。二是有意识的行动导致的冲突。如阿伽门农的儿子蓄意为父报仇杀死母亲。三是行动本身并不引起冲突，而是由其他关系和情境所决定的人物的内心冲突。就人物各自的立场来看，都带有理性或伦理上的普遍性，其行动都有增却的理由。在黑格尔看来，悲剧的真正意义不在于表现人间的苦难，而是通过具有某种片面性的悲剧人物的毁灭，伸张“永恒正义”。

45、名词解释  “席勒式”

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本题答案：“席勒式”是指那种不顾人物性格
本题解析：试题答案“席勒式”是指那种不顾人物性格逻辑，违反真实性原则硬性地让人物说他不该说的话，以传达作者思想倾向。

46、多项选择题  下列哪些作品是但丁的作品：（）

A.《神曲》
B.《上帝之城》
C.《论俗语》
D.《疯狂的罗兰》

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本题答案：A, C
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47、问答题  简述《莫般小姐·序言》的主要理论内容。

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本题答案：这篇文章是戈蒂叶唯美主义理论的比较系统的阐述。
本题解析：试题答案这篇文章是戈蒂叶唯美主义理论的比较系统的阐述。
他首先认为美和艺术都是纯形式，是不用迎合人的欲求的。
其次，为了欣赏真正的艺术与美，人可以放弃一切。
再次，追求艺术和美就是追求享乐，追求享乐也就是人生的目的。
以上三点的核心就是艺术与美是至上的。

48、名词解释  路德维希·凡·贝多芬

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本题答案：德国作曲家、钢琴家、指挥家，维也纳古典乐派代表人物之一
本题解析：试题答案德国作曲家、钢琴家、指挥家，维也纳古典乐派代表人物之一。他一共创作了9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣曲（其中后32首带有编号）、10部小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3部康塔塔，另外还有大量室内乐、艺术歌曲、舞曲。这些作品对音乐发展有着深远影响，因此被尊称为乐圣。

49、单项选择题  谁是西方第一个提出要文学雅俗之别的理论家（）。

A、亚里士多德
B、狄德罗
C、贺拉斯
D、歌德

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本题答案：C
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50、填空题  《诗学》揭示“美的艺术”的本质特征，以（）为中心，论述了艺术的根本原理。

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本题答案：诗的本质和功用
本题解析：试题答案诗的本质和功用

51、填空题  （）和（）都是托马斯•阿奎那的代表作。

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本题答案：《反异教大主》；《神学大全》
本题解析：试题答案《反异教大主》；《神学大全》

52、多项选择题  以下所列哪些是柏拉图的作品？（）

A、《伊安篇》
B、《理想国》
C、《斐多篇》
D、《会饮篇》

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本题答案：A, B, C, D
本题解析：暂无解析

53、填空题  托马斯•阿奎那的学说对圣奥古斯丁构成了挑战，因为它有着严密的体系，博大精神的内涵，无比深远的影响，所以后世称为（）主义。

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本题答案：托马斯
本题解析：试题答案托马斯

54、问答题  阿奎那对真理的看法为什么有助于对审美规律的认识？

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本题答案：在认识论问题上，阿奎那论证了真理寓于人的理性和它的对象的一致
本题解析：试题答案在认识论问题上，阿奎那论证了真理寓于人的理性和它的对象的一致中的观点。这对于解决审美主体与审美客体的作用规律问题，解决美的本质与审美主客体的关系问题提供了一个契机。

55、问答题  解说并评价泰纳的“决定论“理论。

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本题答案：比较集中地阐释他的理论并淋漓尽致地将之应用于文学学术研
本题解析：试题答案比较集中地阐释他的理论并淋漓尽致地将之应用于文学学术研究的是《英国文学史》和《艺术哲学》两部著作。在前者的序言里，泰纳重点说明其著名的“决定论”思想，即认为文艺创作及其发展取决于种族、环境、时代三种力量。种族，“是指天生的和遗传的那些倾向……这些倾向因民族的不同而不同。”环境，包括自然环境与人文环境。时代，“一个后台内的动量”，包含文化及传统的因素，是一种“精神气候”，或可说制度、习惯与时代风尚之类，在向前发展的若干阶段相应产生出各种形态。可见，种族是内力，环境是外力，时代则是随后的推动力。三种原始性的力量的合力不但推动了艺术的发展，而且决定了它的特质。

56、单项选择题  下面哪篇文章被认为是新古典主义的法典？（）

A、《九卷书》
B、《论批评》
C、《诗的艺术》
D、《论戏剧诗》

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本题答案：C
本题解析：暂无解析

57、问答题  R•P•布拉克默尔的姿势论是什么？

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本题答案：布拉克默尔以其对新批评派细读法的出色实践和有关诗歌语言的姿势
本题解析：试题答案布拉克默尔以其对新批评派细读法的出色实践和有关诗歌语言的姿势论而受到瞩目。姿势论认为，在诗歌语言中，文字暂时丧失其正常意义而倾向于变成姿势，而语言中的姿势是内在的形象化的意义得到了表现，即文字的表面意义被姿势的纯粹意义所超越。但姿势论是非理性主义诗歌语言技巧的理论总结，与新批评并不完全合拍。

58、问答题  试论乔叟的文学观。

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本题答案：乔叟的文学观集中在他的小说作品《坎特伯雷故事集》当中。
本题解析：试题答案乔叟的文学观集中在他的小说作品《坎特伯雷故事集》当中。
首先，他使得叙事性文学的结构和框架得以改变。西方传统的叙事文学，是以“整齐、严谨、秩序和规模”为其主要特征的，这主要源于亚里士多德对诗的定义、托马斯•阿奎纳的美的三要素理论以及但丁的美在秩序说等等在西方源远流长的美学思想。但是随着11世纪前后阿拉伯和东方文化向欧洲的流传，像印度的《五卷书》和阿拉伯的《一千零一夜》这些著作所具有的随意、散漫、不求比例、协调以及对称的叙事特征对《坎特伯雷故事集》的叙述造成了很大的影响，使得这一部英国小说因为结构的相对自由和松散涉及了较其他作品更加丰富的社会生活层面，在结构上也显得更加的纵横捭阖。
其次，乔叟在自己的小说中发展了一种新的叙事者、作品主人公和作者的关系。在但丁的《神曲》中，作者、叙述者和作品主人公的关系，实际上是一种三位一体的关系，作品的多重含义是通向一个一致的地方的。但是《坎特伯雷故事集》这三者之间的关系却不一样，因为叙述者不能代表主人公，也不能代表作者的立场，三者之间没有一个可以依附的权威，也就不会在主旨上通向一个一致的地方。那么，如果说在《神曲》那里，但丁给我们营造了一个终极的神学和信仰意义上的天堂的话，那么，乔叟所信仰的终极则是现实生活的真实本身，这一点决定了乔叟才是真正的人文主义者，在思想上比较完全地脱离了神学的束缚，理性在相当的程度上获得了胜利。
再次，乔叟使得英语俗语成为了最终的英语诗歌语言。和但丁为俗语所规定的“光辉的、基本的、宫廷的以及法庭的”这四个要素出于同样的考虑，乔叟认为英语要成为诗歌的语言也必须有提炼，有融合，还要有交流，而不是将简单的民间语言移入诗歌。而《坎特伯雷故事集》的语言，就是这样的经过了对民间语言的提炼和融合，能够在文学当中达到与接受者的很好的交流的语言。

59、问答题  简述维柯的美学思想。

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本题答案：维柯是历史哲学的创始人，“美学科学的发现者
本题解析：试题答案维柯是历史哲学的创始人，“美学科学的发现者”。他发现，精神哲学是一切精神现象的根源，但这种精神哲学不应该是形而上学，而应该是美学；把人类的认知创造原则引入美学，从而把它变为行动的美学，创造的美学；他还发现由于美的现象的普遍性，美学同其他学科，如哲学、历史学、语言学等具有相关性，从而扩大了美学研究的领域，把它从囿于哲学一隅的传统观念中解放出来。
1.诗的发生学。诗不是起源于理智，而是起源于感官。
2.想象的功能。想象的主要功能是比喻；还不仅仅局限在语言形式上，还体现在诗性任务性格上。
3.想象和理性的对立。维柯认为美的本质是和谐。

60、单项选择题  《为诗辩护》的作者是（）。

A.本•琼生
B.莱辛
C.锡德尼
D.布瓦洛

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本题答案：C
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61、单项选择题  将实证的方法运用于文学艺术的研究当中的是（）。

A.雨果
B.斯塔尔夫人
C.泰纳
D.柯尔律治

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本题答案：C
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62、问答题  贝尼蒂托•克罗齐的表现主义诗论是什么？

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本题答案：克罗齐作为表现主义的代表其贡献在于把艺术是表现这一流行
本题解析：试题答案克罗齐作为表现主义的代表其贡献在于把艺术是表现这一流行观念发展为一切表现都是艺术这一著名结论，为表现正本清源，让体裁、文体、道德判断、传达技巧、种族、时代、环境，以及文学的一切价值判断统统靠边，而引导诗人真正回归表现的问题，因而批评与创作同一、趣味与天才同一，这也是英美文学批评界对克罗齐表现说文论高度评价的原因。
①直觉即表现：
⑴直觉是克罗齐表现主义的基础。他将知识分为直觉的和逻辑的两种，并把直觉的知识归结为美和艺术，认为艺术家虽然也使用概念，但此概念非哲学概念，混在直觉品里的概念知识直觉品的单纯原素，其功用是为了表现人物个性或作品特质。克罗齐这种观点可以视作瑞恰兹“情感语言”和“符号语言”两分法的先声。
⑵直觉是指心灵赋形式于杂乱无章的物质世界活动，是不依赖于理智、知觉、感受和综合的心灵事实。直觉是自在自为的、不受制于机械的、被动的事实。
⑶直觉与表现的关系：真正能够说明直觉的只有表现。思想就是语言，当思想形诸语言，它就是得到了表现，不论内在于心还是外显于物。直觉的知识就是表现的知识，直觉就是表现且只是表现。
⑷直觉与艺术的关系：克罗齐认为艺术在于心而不在于物，一切纯粹的“直觉—表现”都是艺术。有鉴于艺术表现是内在心灵的直觉活动，克罗齐反对艺术分类，认为艺术作品的分类最多只具有实用意义而不具有哲学意义。
⑸艺术家与非艺术家的区别：每个人都有一些成为诗人的天赋，只是艺术家的直觉超越一般人的高度，一般人的直觉都淹没在印象、感受、冲动和情绪之中了。艺术家与非艺术家的区别只在于量而不在于质，因而反对用天才来解释艺术。
⑹艺术欣赏与批评是一种二度创作活动。艺术家的创作是从印象始，从印象而达成一种内在的表现，这就是直觉，进而将这内在于心的表现外化为艺术形式。批评家与鉴赏家则是从该作品一路上溯到艺术家内心的情感，这有赖于坚实的艺术素养的积累而不是随心所欲的臆想。
②克罗齐论诗的新解：
⑴克罗齐论三种诗：克罗齐将诗歌分为三种，即古典诗（灵感和格律、表现和意象成功结合的诗歌）、形式主义诗（单纯诉诸感觉、情感和为了修辞而修辞的诗歌）和教诲诗（注重理智和说教的诗歌），只有古典诗才是真正的诗。克罗齐反对宣讲政治伦理宗教之道的颂诗和轻松活泼的讽喻警世之作，也反对强调感官娱乐与膨胀情绪的“神秘—声色”类诗。
⑵纯粹的诗：克罗齐认为纯粹的诗的纯粹意指声音，不交流概念判断和推论，却是有灵魂的，正是直觉将诗歌中真理的灵魂与散文中真理的灵魂区别开来。纯粹的诗有自身的特征，即直觉和表现，克罗齐将诗当作了文学的范式，以区别于传递概念判断和推论的散文。克罗齐反对形式与内容的割裂，认为诗歌的声音之所以能感动我们是因为它诉诸我们的想象与情感，而不仅仅是刺激听觉，带来听觉的愉悦。诗歌作为直觉和表现应该是声音和意象的结合。
⑶诗的魅力：诗歌是沉静和躁动、激情和控制力的结合，体现了思想的胜利。克罗齐认为浪漫主义和古典主义的区别就在于，前者注重激情和想象，后者注重克制和理性。一个真正有诗的趣味的批评家应该能感受到双重的审美愉悦：它是一种充满痛苦的快乐，是在愉快中求生又求死。
⑷克罗齐认为最容易感受诗歌的快感美感的人是用新鲜率真的情感来感应世界的人，而不是那些专治诗学的批评家。

63、问答题  如何认识柏拉图的灵感说？

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本题答案：柏拉图的灵感说，主要包含着四个部分，即源泉——美本身及其体现
本题解析：试题答案柏拉图的灵感说，主要包含着四个部分，即源泉——美本身及其体现者的神；途径——神灵凭附和灵魂回忆；表现——迷狂；结果——诗神的作品。

64、问答题  接受美学是什么？

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本题答案：接受理论兴起于60年代后期，在70年代达到高潮，不仅是
本题解析：试题答案接受理论兴起于60年代后期，在70年代达到高潮，不仅是一种文学理论也是一种美学理论，因此又被称为接受美学。尽管其与现象学、存在主义和俄国形式主义也有密切的关系，
但它直接起源于解释学文论，而且从20世纪西方文论史的总体背景上看，它是读者反应批评的一支。读者反应批评这一术语出自美国文学批评，是指所有以读者为中心的文学理论与批评，包括60年代以来的现象学意识批评、解释学批评、精神分析学的自我心理学派、结构主义、解构主义和接受理论，它也被用来专指受德国接受理论影响的英美读者反应批评，因此无论从哪个角度来看，接受理论都是读者反应批评的突出代表。其主要代表人物有姚斯、伊瑟尔、福尔曼、普莱斯丹茨、斯特里德等人组成的康士坦茨学派。

65、问答题  古代埃及文化对希腊及罗马在艺术上有哪些影响？

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本题答案：对艺术而言，具有古风时代雕像牲的青年男子，雕像考罗斯明
本题解析：试题答案对艺术而言，具有古风时代雕像牲的青年男子，雕像考罗斯明显具有埃及人的气质，并且遵循了古代埃及雕塑艺术的传统比例规则。埃及后期充满生活气息的阿玛尔纳艺术也对希腊雕刻有很大的影响。

66、填空题  体验－表达－（）是狄尔泰精神科学的理论和方法论基础，也是他全部体系的核心范畴。

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本题答案：理解
本题解析：试题答案理解

67、问答题  为什么说彼特拉克的抒情诗集《歌集》是文艺复兴时代新的诗歌形式的样板？

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本题答案：《歌集》是彼特拉克1366——
本题解析：试题答案《歌集》是彼特拉克1366——1374年之间汇编的一部抒情诗集，主要抒写对爱而不得的恋人劳拉的爱情。比起但丁的《神曲》，《歌集》中的爱不再是飘渺的精神，而是在清丽的语词中写出了生动的心理直实，更加血肉丰富。
《歌集》继承了法国普罗旺斯抒情诗和但丁“温柔的新体”诗的传统，为文艺复兴时期的抒情诗树立了一个样板，创造了各为“彼特拉克十四诗体”的抒情诗形式，被改为华兹华斯等大诗人所运用。

68、单项选择题  “新批评”之谓，来自兰色姆的著作（）。

A.《文学理论》
B.《新批评》
C.《实用批评》
D.《含混七型》

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本题答案：B
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69、单项选择题  在西方文论史上，标志着“摹仿”概念的一种根本转变的人物是（）

A.德谟克利特
B.赫拉克利特
C.柏拉图
D.毕达哥拉斯

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本题答案：A
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70、填空题  1达•芬奇论画的笔记绘画代表作是《最后的晚餐》和《（）》。

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本题答案：蒙娜丽莎
本题解析：试题答案蒙娜丽莎

71、单项选择题  奥古斯丁的著作是（）。

A.《独语录》
B.《论崇高》
C.《诗艺》
D.《思想录》

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本题答案：A
本题解析：暂无解析

72、问答题  经院哲学主要有哪两个特点？

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本题答案：第一、它以古希腊的哲学概念和逻辑原理来解释和阐明基督教教义即
本题解析：试题答案第一、它以古希腊的哲学概念和逻辑原理来解释和阐明基督教教义即以理性的形式来论证基督教信仰，使理性服务信仰、哲学服务于神学。
第二、经院哲学的论证方法是抽象而烦锁的辩证方法，12世纪后主要以亚里士多德的形式逻辑为工具，运用抽象概念和三段式推理来论证基督教教义。

73、单项选择题  莱辛认为诗歌运用的（）符号

A、自然
B、人为
C、天然
D、抽象

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本题答案：B
本题解析：暂无解析

74、填空题  布拉格结构主义理论家穆卡洛夫斯基的“（）白”论思想意即作品作为一个物质品，只有潜在的审美价值，只有通过读者的理解和解释，它才构成读者的集体意识与作品中模式相融合的审美对象，从而表现出实际的审美价值。

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本题答案：空
本题解析：试题答案空

75、判断题  新古典主义的哲学基础是崇高的理论，因为在布瓦洛的文艺原则中，包含着一个重要的“道德”评价的原则。

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本题答案：对
本题解析：暂无解析

76、问答题  黑格尔的理想性格论

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本题答案：（一）人物性格的丰富性、整体性。即作为理性性格，应是一
本题解析：试题答案（一）人物性格的丰富性、整体性。即作为理性性格，应是一具有性格的多面性的完满整体。
（二）人物性格的特殊性、明确性。即理想性格还必须有某种特殊的情致作为基本的突出的性格特征，来引起确定的目的、决定和动作，这样，才能使人物具有鲜明的个性。
（三）人物性格的坚定性。即人物表现出一种一贯忠实于他自己的情致所显现的力量和坚定性，是按自我性格发展的逻辑，根据自己的意志发出动作的，而不受其他因素的影响。

77、名词解释  古代近东

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本题答案：西方文学者在论述人类文明史时，常把西亚与埃及称为近东，
本题解析：试题答案西方文学者在论述人类文明史时，常把西亚与埃及称为近东，东亚地区称为远东。为叙述方便这里采用该习惯称法。

78、填空题  （），恩格斯称他是古代的黑格尔。主要著作：《解释篇》《修辞学》《诗学》

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本题答案：亚里士多德
本题解析：试题答案亚里士多德

79、填空题  弗洛伊德认为（）是生命本能的核心力量。

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本题答案：原欲
本题解析：试题答案原欲

80、单项选择题  下面哪一篇作品是以诗论诗（）

A、《诗学》
B、《诗艺》
C、《诗之辩护》
D、《诗的艺术》

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本题答案：D
本题解析：暂无解析

81、多项选择题  莱辛在文艺理论和美学方面的代表作有（）

A、《当代文学书简》
B、《审美教育书简》
C、《拉奥孔》
D、《汉堡剧评》
E、《诗与真》

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本题答案：A, C, D
本题解析：暂无解析

82、判断题  理式说从本质上讲是唯心主义的。

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本题答案：对
本题解析：暂无解析

83、单项选择题  黑格尔认为最成功的艺术作品的特征包括三个方面，下列不属于其中的是（）。

A.理性与感性的有机统一
B.普遍与特殊的统一
C.矛盾冲突和和悦静穆的统一
D.由心灵性的差异产生的冲突

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本题答案：D
本题解析：暂无解析

84、问答题  柏拉图是怎样理解文艺的功能的？

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本题答案：（一）重视文艺的审美教育作用。
（二）否定传
本题解析：试题答案（一）重视文艺的审美教育作用。
（二）否定传统文艺的积极价值。认为传统文艺是极为有害的，其具体的罪状主要有两条：首先是亵渎了神和英雄。其次，是迎合人的情欲，危害城邦。
（三）提出了严厉的文艺对策：驱逐诗人和文艺法治化。

85、填空题  莱辛文艺观的出发点和方法论：（）。

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本题答案：建立统一的德国民族文化与语言学的问题
本题解析：试题答案建立统一的德国民族文化与语言学的问题

86、判断题  以布瓦洛为代表的新古典主义文艺理论，严格要求在文学中以感性代替理性，以艺术自由反对艺术规则。

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本题答案：错
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87、多项选择题  新古典主义三原则是（）。

A.理性的原则
B.自然的原则
D.道德的原则
D.伦理的原则

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本题答案：A, B, C
本题解析：暂无解析

88、问答题  如何理解新古典主义的自然观？

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本题答案：新古典主义的“自然”，不是自然
本题解析：试题答案新古典主义的“自然”，不是自然界和自然风光，甚至不包括现实感性世界。是人在现实生活中体现出来的常理常情，特别是永恒的人性。布瓦洛把自然人性作为艺术唯一的研究对象有其可取之处，因为艺术家只有揭示人的奥秘，才能透视大千世界。

89、问答题  柏拉图关于模仿艺术的三条罪状

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本题答案：摹仿的艺术的三条罪状：
第一，模仿的艺术与真
本题解析：试题答案摹仿的艺术的三条罪状：
第一，模仿的艺术与真理隔着三层、诗人没有真知识，不能把握真理；
第二，摹仿的艺术以虚构的谎言亵渎神明、贬低英雄，为青年做坏事提供辩解的理由；
第三，诗人为了讨好观众，模仿“人性中低劣的部分”，助长人的“感伤癖”、“哀怜癖”，摧残人的理性，使“城邦保卫者”失去勇敢、镇静的精神品质。

90、单项选择题  伊瑟尔在《隐含作者》中特别讨论了。（）

A.“期待视野”
B.“视野的融合”
C.“解释群体”
D.“文本的开放性”

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本题答案：D
本题解析：暂无解析

91、单项选择题  下面哪篇文章主要论述了严肃剧的美感？（）

A、《文学体裁》
B、《论戏剧诗》
C、《艺术作品的本源》
D、《文艺复兴》

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本题答案：B
本题解析：暂无解析

92、填空题  象征主义文论的奠基人是（）。

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本题答案：波德莱尔
本题解析：试题答案波德莱尔

93、判断题  奥古斯丁继承了柏拉图的思想，从普洛丁的的新柏拉图主义思想出发，宣称世俗的文艺是信仰的敌人，否定世俗的文学艺术。

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本题答案：错
本题解析：暂无解析

94、多项选择题  黑格尔关于悲剧理论的要点可以分为（）

A.悲剧是命运的过失
B.悲剧冲突是“两种普遍力量的冲突”
C.悲剧是“外在力量”造成的冲突
D.悲剧冲突应当是无可排解的必然冲突

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本题答案：B, D
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95、填空题  古希腊美学两个问题：文学艺术的（）和（）。

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本题答案：社会基础；社会功用
本题解析：试题答案社会基础；社会功用

96、单项选择题  布瓦洛的理性原则要求（）。

A.形式服从内容
B.内容服从形式
C.形式等于内容
D.内容等于形式

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本题答案：A
本题解析：暂无解析

97、填空题  （）是存在于圣•奥古斯丁和托马斯•阿奎那之间的基督教思想家，他在自己的学说中表述了某些唯物的观点，对世俗文艺给予了肯定，是中世纪基督教思想家中的“另类”。

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本题答案：阿伯拉
本题解析：试题答案阿伯拉

98、问答题  黑格尔是怎样论述艺术发展的历史类型的？

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本题答案：黑格尔从历史发展的角度，将艺术分为象征型、古典型、浪漫
本题解析：试题答案黑格尔从历史发展的角度，将艺术分为象征型、古典型、浪漫型三种。
（一）象征型艺术
黑格尔认为象征型艺术的根本特点是物质形式压倒理性内容、客体吞没主体，是人类艺术初创阶段所体现出来的特征。黑格尔将建筑视为象征艺术的典型形式。
（二）古典型艺术
黑格尔认为古典型艺术已经克服了象征型艺术物质形式压倒理念内容的缺陷，理念已经自由地妥当地体现于在本质上就特别适合这理念的形象，使理念内容与外在形式完满地融为一体。黑格尔将雕刻艺术视为古典型艺术的典型形式。
（三）浪漫型艺术
黑格尔所说的浪漫型艺术的本质特点是：与象征型艺术中物质形式压倒理念内容的特征相反，理念内容压过了感性形式；与古典型艺术相比，浪漫型艺术又一次打破了理念与形式之间的同意和对立。黑格尔认为，显示浪漫型艺术特征的艺术门类是绘画、音乐与诗。相比而言，诗才是绝对真实的精神的艺术，是把精神作为精神来表现的艺术。

99、单项选择题  斯塔尔夫人在对喜剧的分析中，她的基本理论依据是（）

A.时代特征
B.种族差异
C.社会制度
D.环境因素

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本题答案：C
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100、问答题  什么是“诗性智慧”？

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本题答案：维柯相信古埃及人的说法，认为全世界各民族的历史都经过了
本题解析：试题答案维柯相信古埃及人的说法，认为全世界各民族的历史都经过了三个大的时代：神的时代、英雄时代、人的时代。在神的时代里，人们具有充分的想象性创造力，维柯把这种想象性创造力称作“诗性智慧”。他所说的诗性智慧的核心意义实际就是一种创造性智慧。诗性智慧是人类最初的智慧；是先于理性和抽象思维的形象思维，这种思维是与原始人 的感觉力和想象力相联系的；诗性智慧来源于先民们的无知，无知是惊奇之母，惊奇推动了人们的想象。
从维柯的论述中，我们可以看到，诗性智慧体现着三个主要的思想特征：
（一）诗性智慧与理性的抽象思维有着明显的界限。
（二）诗性智慧实现的基本途径是以己度物的隐喻。
（三）诗性智慧以“想象的类概念”来概括事物。

101、名词解释  原罪

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本题答案：在基督教那里，人类的始祖亚当和夏娃因为偷吃了禁果而犯下
本题解析：试题答案在基督教那里，人类的始祖亚当和夏娃因为偷吃了禁果而犯下的罪行就是原罪。这个罪行同时又是人类得以下衍的行为，所以在基督教那里，生命本身也即是原罪。奥古斯丁在《论基督圣恩，论原罪》当中写到：“原罪不仅侵蚀了地面上的第一个人，而且侵蚀了整个人类；原罪的衍传不是通过生育，而是因为它是一个样板，换句话说，人类世世代代的罪过，都是在模仿他们始祖的第一次犯罪。……婴儿生来便被打上了亚当的犯罪印记。”

102、问答题  试述黑格尔的悲剧观？

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本题答案：关于悲剧冲突，黑格尔认为最常见的有以下三种类型，并通过
本题解析：试题答案关于悲剧冲突，黑格尔认为最常见的有以下三种类型，并通过分析比较，提出了自己的见解。
（一）由物理的或自然的情况所导致的冲突。这类悲剧冲突的原因，还只是外在的自然力量，还构不成真正有价值的悲剧冲突。
（二）由自然条件产生的心灵冲突。黑格尔这儿所说的自然条件，主要指与人生命运密切相连的家庭关系、阶级出身、天生情欲等。黑格尔认为，这种冲突也不能构成本质性的悲剧冲突。
（三）由心灵性的差异产生的冲突。黑格尔认为这才是真正重要的矛盾，才是最理想的悲剧冲突。具体又可分为三种情况。
一是由无意识的行动导致的冲突。如俄狄浦斯杀父娶母。
二是有意识的行动导致的冲突。如阿伽门农的儿子蓄意为父报仇杀死母亲。
三是行动本身并不引起冲突，而是由其他关系和情境所决定的人物的内心冲突，如罗密欧与朱丽叶的恋爱本身并不破坏什么，只因双方家庭的世仇，使之造成冲突。
就人物各自的立场来看，都带有理性或伦理上的普遍性，其行动都有增却的理由。
在黑格尔看来，悲剧的真正意义不在于表现人间的苦难，而是通过具有某种片面性的悲剧人物的毁灭，伸张“永恒正义”。

103、单项选择题  《论俗语》是谁的作品？（）

A、魏尔伦
B、卡斯特尔维屈罗
C、但丁
D、马拉美

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本题答案：C
本题解析：暂无解析

104、多项选择题  下列选项中有关黑格尔悲剧理论的表述，正确的是（）。

A.悲剧冲突是两种“普遍力量”的冲突
B.冲突双方都具有片面的正义性
C.悲剧的冲突是无可排解的必然性冲突
D.冲突的双方必然在悲剧中共同毁灭

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本题答案：A, B, C
本题解析：暂无解析

105、填空题  《语言学与诗学》中提出，（）在语言学研究中应该占据首要地位。

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本题答案：诗学
本题解析：试题答案诗学

106、问答题  亚里士多德对悲剧性格提出了哪些具体要求？

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本题答案：尽管亚里士多德并不认为人物性格是悲剧的核心，但他也不认为人物
本题解析：试题答案尽管亚里士多德并不认为人物性格是悲剧的核心，但他也不认为人物性格在悲剧里可有可无，只是相对于情节，“性格”不显得那么重要，因而亚里士多德对人物性格还是给予了应有的关注。他在《诗学》第十五章集中地突出了悲剧性格的四点要求：
第一点，也是最重要之点，“性格”必须善良。
第二点，“性格”必须适合。
第三点，“性格”必须相似，此点与上面说的“性格”必须善良，必须适合不同。
第四点，“性格”必须一致；即使诗人所摹仿的人物“性格”不一致，而这种不一致的“性格”又是固定了的，也必须寓一直于不一致的“性格”中。
如果我们能够联系《诗学》中亚里士多德对悲剧人物的全部看法来理解上述文字的话，主要有三个方面值得注意：
（一）道德倾向上，亚里士多德认为“悲剧总是摹仿比我们今天的人好的人”。
（二）要求人物性格的逼真可信。
（三）要求性格一致。

107、单项选择题  提出“意图廖见说”的是（）

A、俄国形式主义
B、英美新批评
C、语义学
D、精神分析学派

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本题答案：B
本题解析：暂无解析

108、问答题  简要评价毕达哥拉斯的“数的和谐”理论。

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本题答案：毕达哥拉斯运用自然科学的观点研究艺术和美，他把事物的一种属性
本题解析：试题答案毕达哥拉斯运用自然科学的观点研究艺术和美，他把事物的一种属性——数作为基本原则，只从形式结构方面探寻艺术的和谐美，这对复杂的文艺和审美现象来说，显得过于简单。但作为人类童年时期的哲学家，他能对复杂的文艺现象进行这种富有启发性的思考，是很了不起的。他的观点对于后来的西方文艺理论产生了深刻的影响。

109、问答题  莱辛的诗画界限论

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本题答案：他提出画的最高原则是美，诗的最高原则是真。从三方面考虑
本题解析：试题答案他提出画的最高原则是美，诗的最高原则是真。从三方面考虑诗画异同问题，首先是从媒介来看。画用颜色和线条为媒介，颜色和线条的各部分在空间中并列，是铺在一个平面上，诗用语言为媒介，语言是在时间中先后承续的，是沿直线发展的。其次，从题材来看，画的媒介较适宜于物体，诗的媒介较适宜写动作，从效果看，画是通过眼睛来感受的，眼睛可以把大范围以内的事物同时摄入眼帘，所以适宜于感受静止的物体，诗是通过耳朵来接受的，耳朵适宜于听先后承继的事物的发展即动作的承续。这三个分别也就是空间艺术和时间艺术的分别。

110、单项选择题  苏格拉底（公元前469-前399）是雅典著名的（）哲学家。

A.唯物主义
B.唯心主义
C.个人主义
D.相以主义

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本题答案：B
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111、问答题  威廉•詹姆斯的意识流理论是什么？

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本题答案：意识流主要是指20世纪初叶开始，詹姆斯•乔伊
本题解析：试题答案意识流主要是指20世纪初叶开始，詹姆斯•乔伊斯、弗吉尼亚•沃尔夫、威廉•福克纳以及普鲁斯特等一批小说家撤出传统小说中作者自我的介入，致力于描绘人物的无意识活动，即以自由联想等为线索直接且自然地展现人物意识流动的叙事手法。意识流作为一种文学创作手法对于扩展文学叙述的范围、增强文学的表现力起到了重要作用。从理论背景上看，柏格森的直觉主义绵延说、威廉•詹姆斯的意识流理论以及弗洛伊德的无意识理论被公认为是文学意识流理论的三个重要来源。
①意识流一词是威廉•詹姆斯首先提出的。他认为意识并不表现为零零碎碎的片段，意识并不是片段的衔接，而是流动的，用河流的比喻来描述意识是最自然不过的，因此而提出意识流一词。詹姆斯所谓的意识流是指原始而混沌的感觉流和主观的思想流。意识流是绵延不断不可分割的：
⑴即便意识中存在着时间间隔，间隔之后的意识并不觉得它与间隔之间的意识有所中断。
⑵意识从这一刻到那一刻的变化不会是太突然的。这一理论与柏格森的绵延说有相通之处。
⑶意识不可分割，意识中每一个鲜活的意象都是浸染在围绕着它们流淌的活水之中，传统心理学只是注意到了这些意象而忽略了这流淌的活水。意象只有在流淌之中才能显现意象之间忽近忽远的关系。

112、单项选择题  莱辛关于“画与诗的界限”之区别，主要是针对（）的学说。

A．康德
B．布瓦洛
C．温克尔曼
D．狄德罗

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本题答案：C
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113、单项选择题  车尔尼雪夫斯基最主要的文论代表作（）

A.《艺术与现实的审美关系》和《俄国文学果戈理时期的概观》
B.《艺术与现实的审美关系》和《艺术哲学》
C.《俄国文学果戈理时期概观》和《艺术哲学》
D.《艺术与现实的审美关系》和《欣赏批评的原理》

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本题答案：A
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114、问答题  拜占廷文化在东欧广大地区有什么影响？

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本题答案：东斯拉夫人与南斯拉夫人从拜占廷接受了东正教；学习了拜占
本题解析：试题答案东斯拉夫人与南斯拉夫人从拜占廷接受了东正教；学习了拜占廷的法律、语言和艺术，俄罗斯文化也是在拜占廷文化的哺育下成长起来的。

115、问答题  黑格尔是怎样论述“一般世界情况”与文艺创作关系的？

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本题答案：黑格尔认为，艺术创造活动的成功，除了艺术家的提出与本人
本题解析：试题答案黑格尔认为，艺术创造活动的成功，除了艺术家的提出与本人的主观努力之外，还要受到“一般世界情况”的影响与制约。黑格尔所说的“一般世界情况”，主要是指某一特定时期物质生活与文化生活的整体背景。黑格尔大致按照历史发展的过程，主要分析了以下三种情况。
一是“英雄时代”的情况，具体指的是在古希腊的荷马史诗之类的作品中描写出来的“世界情况”。黑格尔认为，这样的世界情况，最适于艺术的发展，辉煌的古希腊艺术，正是这一世界情况的产物。
二是“牧歌式的情况”，黑格尔具体指的是西方自希腊罗马以来牧歌诗人和作家们所描写的那种空想乐园的情况。黑格尔认为这种情况，虽然可以使人有若干的“独立自足性“，但却很快就会使人厌倦。由此而形成的人物性格，也往往缺乏高尚的理想以及顽强性与坚定性，因而是不适于艺术发展的。
三是“散文气味的现代情况”，这儿指的实际是资产阶级工业文明时期的社会情况。黑格尔认为，这种世界情况同样不适于艺术的发展，因为“现代生活的偏重理智的文化迫使我们无论在意志方面还是判断方面，都紧紧抓住一些普泛观点，来应付个别情境，因此，一些普泛的形式，规律，职责，权利和规箴，就成为生活的决定因素和重要准则。但艺术兴趣和艺术创作通常所更需要的却是一种生气，在这种生气之中，普遍的东西不是作为规则和规箴而存在，而是与心境和情感契合为一体而发生效用的。

116、单项选择题  下面哪位作家有扬画抑诗的理论倾向？（）

A、托多罗夫
B、达·芬奇
C、莱辛
D、本雅明

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本题答案：B
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117、填空题  贺拉斯提出的古典主义三原则是（）、（）、（）。

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本题答案：借鉴原则；艺术创作的合式原则；理性原则
本题解析：试题答案借鉴原则；艺术创作的合式原则；理性原则

118、填空题  弗洛伊德认为人的能量之源就是由人体生物能转换而来的（）。

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本题答案：心理能
本题解析：试题答案心理能

119、名词解释  迷狂说或（灵魂回忆说）

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本题答案：1、这是柏拉图提出的命题。他认为，高明的诗人都是凭灵感
本题解析：试题答案1、这是柏拉图提出的命题。他认为，高明的诗人都是凭灵感来创作，而灵感来自于两种途径：一是“神明凭附”，一是“灵魂回忆”。
2、当诗人获得了这种诗神的灵感或在灵魂中回忆到了理念世界，就可能产生一种精神上的迷狂状态。
3、迷狂说（灵魂回忆说）否定了技艺和经验在文学创作中的作用。

120、填空题  伍尔芙认为乔伊斯的《青年艺术家的肖像》特别是《尤利西斯》体现了“（）”，是更为接近生活的。

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本题答案：内在真实
本题解析：试题答案内在真实

121、单项选择题  不属于莱辛的文艺理论作品是（）

A、《当代文学书简》
B、《审美教育书简》
C、《拉奥孔》
D、《汉堡剧评》

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本题答案：B
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122、单项选 择题  柏拉图的“摹仿说”是以（）论为基础的。

A.概念论
B.思想论
C.逻辑论
D.理念论

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本题答案：D
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123、名词解释  希腊悲剧

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本题答案：起源于祭祀酒神狄奥尼索斯的庆典活动。在古希腊世界漫长的
本题解析：试题答案起源于祭祀酒神狄奥尼索斯的庆典活动。在古希腊世界漫长的演进过程中，这种原始的祭祀活动逐渐发展成一种有合唱歌队伴奏，有演员表演并依靠幕布、背景、面具等塑造环境的艺术样式，这就是西方戏剧的雏形。古希腊戏剧大都取材于神话、英雄传说和史诗，所以题材通常都很严肃。亚里士多德曾在《诗学》中曾专门探讨悲剧的含义。他认为悲剧的目的是要引起观众对剧中人物的怜悯和对变幻无常之命运的恐惧，由此使感情得到净化。悲剧中描写的冲突往往是难以调和的，具有宿命论色彩。悲剧中的主人公往往具有坚强不屈的性格和英雄气概，却总是在与命运抗争的过程中遭遇失败。梭罗曾在《瓦尔登湖》多次提及希腊悲剧里的人物来印证他的种种观点。

124、问答题  精神分析批评是什么？

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本题答案：①发展历程：精神分析批评是把弗洛伊德的精神分析学等现代
本题解析：试题答案①发展历程：精神分析批评是把弗洛伊德的精神分析学等现代心理学理论运用于文学研究的一种批评模式，是20世纪影响最大持续时间最长的西方文艺批评流派之一，在将近一个世纪的跨度中，是意识流、表现主义、超现实主义、存在主义和荒诞派等现代主义流派的重要理论影响来源，活跃于20世纪上半叶的一流作家大多受到精神分析学的影响。二三十年代达到鼎盛，四五十年代遭到冲击，六七十年代又在重新阐释中焕发生机活力而呈现多元发展局面。传统精神分析批评产生于20世纪初《释梦》一书的出版，最早将精神分析学说应用于文学批评实践的是弗洛伊德本人及其弟子。精神分析批评大致可以分为三种模式：传统精神分析批评、读者反应精神分析批评和结构主义精神分析批评。
②弗洛伊德影响：传统精神分析批评从弗洛伊德理论中受到以下几方面的影响和启发：
⑴无意识理论；⑵力比多学说；⑶本我自我超我三重人格结构学说；⑷梦的学说和释梦理论；⑸俄狄浦斯情结说；⑹文学艺术与白日梦；⑺艺术家与精神病。
因此，精神分析批评与弗洛伊德假设紧密相连，认为：
⑴艺术被看做是一种精神病的表现，艺术家都是神经质、病态、精神失调的，而艺术作品从某种程度上说是这种病态的副产品。
⑵文学艺术被看做是与幻想或白日梦相类似的东西，被当做作者的幻想投射，于是文艺作品便成了艺术家无意识幻想的象征表现。
③分期：精神分析学大致可以分为前后两期。
⑴前期是传统精神分析学，着重研究人的生物性本能方面。根据弗洛伊德学说在作品中寻找象征，以窥探作者的无意识创作动机，或者把文学作品文本视为病例，通过分析作品的故事情节和人物语言、行为模式等解释作者的心理和无意识欲望。
⑵后期是新精神分析学，强调道德社会化的影响，视社会文化为人格发展的重要的有机组成部分。抛弃了弗洛伊德的性本能动因说，而注重人的社会性，借助接受美学、结构主义和后结构主义等哲学或文艺理论学说来重新阐释精神分析学，产生了读者反应精神分析批评和结构主义精神分析批评等模式。注重读者心理机制和阅读过程，注意研究文学文本的语言、形式结构及其与作者读者之间的关系，从而有助于对作家、作品、读者之间关系的分析和研究。
④研究对象：精神分析批评的研究对象大致可以分为三类，即作者、读者和文本以及三者之间的关系。传统精神分析批评侧重对作者心理创作活动的研究，旨在揭示作者创作过程、态度及心理状态及其作品之间的关系；读者反应精神分析批评侧重研究读者的心理阅读过程及反应，以解决读者与文本之间的关系问题；结构主义精神分析批评侧重通过分析文本语言和结构的方式去研究文本、语言与读者之间的关系问题。

125、填空题  （）的《论拉丁语》被称为第一个有著作留下来的认真研究语言的拉丁学者和所有拉丁语学者中最有创见的人。

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本题答案：瓦罗
本题解析：试题答案瓦罗

126、单项选择题  莱辛戏剧理论方面的代表作是（）

A.《诗与真》
B.《审美教育书简》
C.《拉奥孔》
D.《汉堡剧评》

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本题答案：D
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127、名词解释  希腊艺术

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本题答案：通常指公元前12-前1世纪希腊及其附近岛屿和小亚细亚西部沿海
本题解析：试题答案通常指公元前12-前1世纪希腊及其附近岛屿和小亚细亚西部沿海地区的美术。希腊时期各种艺术门类都取得了巨大的成就，其中以雕刻和建筑对后世的影响最为深远。

128、单项选择题  有系统的浪漫主义文论的始作佣者是（）

A、施莱格尔
B、雪莱
C、海涅
D、华兹华斯

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本题答案：A
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129、填空题  酒神在希腊被称作狄奥尼索斯，在古罗马被称作（）。

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本题答案：巴库斯
本题解析：试题答案巴库斯

130、填空题  《（）》是伍尔芙的第一篇意识流作品。

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本题答案：墙上的斑点
本题解析：试题答案墙上的斑点

131、填空题  （）提出“阐释的循环”这个概念。

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本题答案：狄尔泰
本题解析：试题答案狄尔泰

132、多项选择题  下面哪些人是象征主义文论家？（）

A、马拉美
B、柏格森
C、波德莱尔
D、魏尔伦
E、利奥塔

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本题答案：A, C, D
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133、单项选择题  19世纪20年代，当浪漫派同古典派进行激烈斗争时，被誉为批判现实主义文学奠基者的斯丹达尔发表了令理论界刮目相看的论著（），被后人视为现实主义文学的纲领，有“现实主义第一部理论文献”之誉。

A.《拉辛与莎士比亚》
B.《艺术与现实的审美关系》
C.《艺术的概念》
D.《艺术论》

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本题答案：A
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134、单项选择题  下面对“符号”和“象征”予以区分的著作是（）

A.《符号学：批评的科学还是科学的批评》
B.《符号学原理》
C.《符号的研究：符号学、文学、解构》
D.《诗学语言学的革命》

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本题答案：D
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135、问答题  俄国形式主义与布拉格学派的研究方法有何特点？

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本题答案：俄国形式主义与布拉格学派在研究方法上都直接受到索绪尔语
本题解析：试题答案俄国形式主义与布拉格学派在研究方法上都直接受到索绪尔语言学的影响。
①索绪尔语言学建立在对19世纪历史比较语言学批判的基础上，分为内部语言学和外部语言学两部分，强调内部语言学。又在内部语言学中分出共时性语言学与历时性语言学，重视共时性语言学。在共时性语言学内部又划分出语言和言语，注重对语言的研究。
②俄国形式主义与布拉格学派将索绪尔语言学研究方法纳入文学研究之中，将文学定义为形式艺术，一是内容不能决定形式，内容不能创造形式；二是形式有不受内容支配的独立自主性；三是形式可以决定内容创造内容，内容是形式的内容。
⑴在对艺术形式的探讨中：区分诗歌语言（文学语言）与实用语言（生活语言），并侧重对诗歌语言的研究，认为诗歌语言的特点就是能够把语言的构造变得可以感受到。
⑵在对叙事作品结构的研究中：区分情节结构与叙述结构，并强调对情节结构的研究前者是对事件的描写，是行为依照时间次序和因果关系的发展，纯属语意的；后者是语意材料在特定作品里的表现。情节结构比叙述结构抽象，是一种宏观把握；叙述结构比情节结构具体，是一种微观呈现。这一观点对结构主义的形成影响极大。
⑶在方法论上：与索绪尔排斥社会历史环境影响、把共时性语言学研究放在一个相对静止的环境中不同，俄国形式主义与布拉格学派注重从历史的角度进行研究，认为共时性语言学研究不可能脱离历史的演变，尤其是布拉格学派的研究将空间和时间交融在了一起。

136、单项选择题  用“显文本”和“潜文本”指称乔伊斯的《尤利西斯》和荷马的《奥德修纪》之间的互文关系的是（）

A.克里斯托娃
B.热奈
C.巴赫金
D.罗兰．巴尔特

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本题答案：B
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137、名词解释  《疯癫与文明》

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本题答案：在福柯的作品《疯癫与文明》中，疯癫并不是一个牢固、稳定
本题解析：试题答案在福柯的作品《疯癫与文明》中，疯癫并不是一个牢固、稳定的本质主义概念，因此，疯癫的历史也不是一个具有稳固所指的历史。在福柯这里，疯癫和历史都是变化的。它们交互作用，不断生成和演变。而与疯癫伴随的历史，是理性的光辉史。但疯癫与理性在历史上的伴随，绝非是和谐的，而是以疯癫的被镇压和理性的征用者身份所进行的反抗与被反抗的历史。这个漫长的历史也曾在一段时间里由我们已经介绍过的萨德的命运所体现。

138、名词解释  诗性指挥

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本题答案：维柯认为诗性智慧是在超自然的信仰感召下的诗人的智慧，这
本题解析：试题答案维柯认为诗性智慧是在超自然的信仰感召下的诗人的智慧，这种智慧是人类各种文化发生的根源。

139、问答题  简述希腊建筑的三种柱式。

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本题答案：A、多利克式：产生在伯罗奔尼撒半岛，主要分布在西西里岛。柱子
本题解析：试题答案A、多利克式：产生在伯罗奔尼撒半岛，主要分布在西西里岛。柱子上粗下细，可以避免视觉错觉。体现了男性身上的美，充满阳刚之气。展示了粗犷纯朴的多利亚之风和庄严典雅的艺术风格。代表：奥林匹亚德赫拉神庙、雅典的帕特农神庙。
B、爱奥尼亚式：柱子细长秀美，体现了女性身上的美。是在修建卫城时由梾西克利发明，由古埃及传来。这种柱子表现了阴柔之美。其风格细腻修长，代表了希腊时期希腊人的成熟、智慧和理性。代表：萨摩斯的赫拉神庙。
C、科林斯式：是雅典人发明的，由埃及传来。柱子花纹繁复、夸张、雍容、华贵。与多利克柱式的质朴壮实和爱奥尼亚柱式的挺拔秀雅相比，科林斯柱式更富有装饰性。代表：奥林匹亚的宙斯神庙。

140、问答题  约翰•克娄•兰色姆的本体论批评是什么？

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本题答案：兰色姆是新批评理论的真正奠基者，他承上启下，对艾略特和
本题解析：试题答案兰色姆是新批评理论的真正奠基者，他承上启下，对艾略特和瑞恰兹的批评理论加以理论总结，吸取了他们大量的理论观点和研究方法，摒弃其中的心理主义，建立起以文本中心论为基础的新批评派理论。
①本体论批评：1934年兰色姆提出本体论批评的口号，亦即后来的新批评派的批评。他将哲学上的本体论概念引入文学批评之中，关于兰色姆的本体论批评有两种相互矛盾的定义：
⑴第一种理解是强调文学作品本身的本体存在，认为批评应当成为一种客观研究或者内在研究，不应当探讨文学与各种社会生活现象的联系，而应当把文学作品看成一个封闭的、独立自足的存在物，研究其内部的各种因素的不同组合、运动变化，寻找文学发展的规律的东西，传统文学批评中的六种方法应当被剔除：阅读作品后的个人感受；作品的主要内容；对作者生平等背景的历史研究；对典故外来语的语文学研究；道德研究以及地名研究等特殊研究。
⑵第二种理解是认为诗歌的本体性来自它可以完美的复原世界的存在状态，诗歌旨在复原那个我们通过自己的感觉和记忆散乱地了解的复杂难制的本原世界，诗歌的本体性就在于它与本原世界的联系。
⑶但这两种理解并不吻合，如果文学作品的本体是一个封闭的、自足的存在物，那么它必然与社会历史和作者与读者的主观感受、与道德、政治、经济等无关，然而如果文学作品的本体是对本原世界的复原，那么不可避免的要涉及人类社会历史的方方面面。但这一理论对后来新批评的影响还是很深远的，新批评派把文学作品本身当做文学的本体，把文学作品当做一个独立自足的客体就出自于兰色姆的观点。
②构架—肌质理论：为了将本体论批评具体化，兰色姆提出了构架—肌质理论来具体说明他的本体论批评。
⑴所谓构架指的是诗歌内容的逻辑陈述，即诗歌中可以用散文转述的主题意义或思想内容部分。
⑵所谓肌质指的是作品中不能用散文转述的部分。
⑶肌质是作品中的个别细节，与构架是分立的。肌质的重要性远远超过构架，只有肌质才是诗歌的本质和精华。诗歌表现世界本质存在的能力在于肌质而不在构架。诗歌的根本特征就在于肌质和构架的分立，且肌质有着更为重要的作用，文学作品作为一种本体存在，是被充分肌质化了的。构架的作用在于与肌质相互干扰，作品的魅力就在这种干扰中产生。
⑷构架与肌质的关系虽然与形式和内容的关系不完全等同，但是构架是对实在的逻辑陈述，而肌质又是一种内容的秩序，这与内容和形式大致相当，因此兰色姆的构架—肌质理论实际上是典型的形式主义论，将肌质作为文学作品的核心本质和精华，显然是一个错误，他割裂了形式与内容之间的关系也是一种形而上学的误区。
③论玄学诗：兰色姆比艾略特论玄学诗更细致深入，也认为玄学诗的一个基本特征是感性和理性的结合，这一特征是在与事物诗和柏拉图式的诗歌的比较中得出的。玄学诗是感性和理性的结合体现在以下两方面：
⑴玄学诗具有理性内容，是真实的，但又不是历史或者科学意义上的真实。
⑵玄学诗包含感性内容，感性与理性是紧密结合在一起的。
感性与理性密切结合这一观点后来成为新批评派的核心观点之一。兰色姆还从语义学的角度分析玄学诗，认为诗人为了达到感性和理性的统一采取了许多修辞手段，取得了良好效果。兰色姆的以上观点继承了艾略特理论中与新批评一致的观点，而舍弃了心理主义的因素，为新批评奠定了基础，但其构架—肌质理论对构架与肌质二者的割裂显然有形而上学的弊病，引起批评界的争议。

141、单项选择题  提出“文本细读”的批评流派的是（）

A、俄国形式主义
B、英美新批评
C、符号学派
D、结构主义

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本题答案：B
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142、填空题  早期希腊哲学家（）认为，“世界是天神宙斯的游戏，”“是火的自我游戏”。

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本题答案：赫拉克利特
本题解析：试题答案赫拉克利特

143、填空题  “人生而有罪，耽于享乐，惟有禁欲苦修，方能得到救赎而达永生。”这是（）的著作《忏悔录》的主题，也是他全部著作的根本主题。

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本题答案：奥古斯丁
本题解析：试题答案奥古斯丁

144、多项选择题  卡斯特尔维特罗的主要作品有（）。

A．《亚里士多德〈诗学〉的诠释》
B．《为诗辩护》
C．《论素朴的诗与感伤的诗》
D．《诗学》英译本
E．《诗学》意大利文译本

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本题答案：A, E
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145、单项选择题  《旧约圣经》是犹太教的经典，但这一名称是（）才有的。

A.犹太教的兴起
B.基督教兴起之后
C.宗教兴起
D.古代犹太教兴起

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本题答案：B
本题解析：暂无解析

146、名词解释  形式的相对独立性

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本题答案：形式在与内容的相互关系中处于从属地位，但其不是完全被动的。形
本题解析：试题答案形式在与内容的相互关系中处于从属地位，但其不是完全被动的。形式具有相对独立性，而且具有对内容的反作用。形式的相对独立性主要表现在两个方面，一是不仅同一艺术形式可以表现多种内容，而且不同的艺术形式可以表现相同的内容。二是形式对内容具有反作用，适合于作品内容的艺术形式，既有利于表现作品的内容，也有利于增强其艺术感染力；而那些不适合于内容的低劣的形式，则会妨碍作品内容的表达，削弱它的艺术感染力。

147、单项选择题  提出净化说的是（）

A、柏拉图
B、康德
C、巴尔扎克
D、亚里士多德

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本题答案：D
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148、填空题  （）作为但丁在《神曲》中塑造的女性形象，是文学史上重要的女性形象之一，她既是《神曲》中叙事者恋爱的偶像，也是引导诗人“从可见之美走向永恒的神圣原则”的人。

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本题答案：贝雅特里齐
本题解析：试题答案贝雅特里齐

149、问答题  奥古斯丁对审美主体的看法如何？

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本题答案：尽管奥古斯丁极力贬低人的地位和价值，仍不免在自省和观察
本题解析：试题答案尽管奥古斯丁极力贬低人的地位和价值，仍不免在自省和观察中领会到一定的审美经验和心灵活动规律。这种对人的心灵的博大精深、对人的记忆知觉的丰赡奇妙的肯定，一方面体现了奥古斯丁在心灵探索方面得出的认识，另一方面也显示了他对审美主体特别是审美知觉的深入思考，已经达到了较高的、近代的水平。
奥古斯丁从对人的主体能力的朴素认知出发，进而描绘了人的奇异的记忆、知觉和想象力，尽管他为这一切感到惊异，但出于神学世界观的制约，他一直督责自己把这种能力奉献给上帝。
同他对生命的感受更加矛盾的是，奥古斯丁的世界观中的宗教神秘主义使他虽然认识到了某些包括审美活动在内的心灵活动规律，但是却本末倒置，得出了颇为荒谬的结论，他认为人的认识是上帝通过人达成的上帝的认识，人所感受的美，是由于上帝认为那是美，那美是来自上帝的。这样以来，上帝就成了真正的审美主体，人不过是他的工具，这样的认识论无疑是阻遏艺术进步的。

150、问答题  托马斯•阿奎那所归纳的美的三要素是什么？

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本题答案：阿奎纳所归结的美的三要素是：
1.完整或完美
本题解析：试题答案阿奎纳所归结的美的三要素是：
1.完整或完美；凡不完美的东西就是丑的。
2.适当的比例和和谐。
3.鲜明；鲜明的颜色被公认是美的。

151、判断题  贺拉克里特是最早提出“艺术模仿自然”的古希腊哲学家。

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本题答案：错
本题解析：暂无解析

152、问答题  罗马帝国晚期，在西欧历史舞台上有哪三种社会力量？

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本题答案：这三种社会力量是：西罗马帝国、日耳曼人与基督教会。本题解析：试题答案这三种社会力量是：西罗马帝国、日耳曼人与基督教会。

153、单项选择题  黑格尔从“美”讨论进入艺术，他认为艺术的核心问题是（）

A.“情景”
B.“环境中的人”
C.“情致中的人物性格”
D.“情致”

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本题答案：B
本题解析：暂无解析

154、单项选择题  《会饮》作者是（）

A、亚里士多德
B、布瓦洛
C、柏拉图
D、康德

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本题答案：C
本题解析：暂无解析

155、填空题  “凡是合乎理性的东西都是现实的，凡是现实的东西都是合乎理性的”这一命题是由（）提出的。

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本题答案：黑格尔
本题解析：试题答案黑格尔

156、名词解释  罗马史学

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本题答案：是在希腊史的影响下诞生的。继承了希腊史学的传统。本题解析：试题答案是在希腊史的影响下诞生的。继承了希腊史学的传统。

157、问答题  简述赫拉克里特哲学中的运动观。

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本题答案：赫拉克利特是西方朴素唯物主义和辩证法的奠基者。他把“火”看作
本题解析：试题答案赫拉克利特是西方朴素唯物主义和辩证法的奠基者。他把“火”看作是宇宙万物的本源。他认为，万物统一的世界，是一团永恒的活火，合规律地燃烧着，又合规律地熄灭着。同时，他看到事物运动变化的动力是事物对立面的冲突和斗争。他说过，人不能两次踏入同一条河流。因此，列宁评价赫拉克利特是古代朴素的辩证法哲学的奠基人。
赫拉克利特运用他的朴素的辩证唯物主义观念研究艺术和美。首先提出“艺术摹仿自然”的论点。他说，“自然是由联合对立物造成最初的和谐，而不是由联合同类的东西。艺术也是这样造成和谐的，显然是由于摹仿自然。”在这里，摹仿不只是指再现自然，而是有摹仿自然的生成规律的意思。他说：“差异的东西相会合，从不同的要素产生最美的和谐，一切都起于斗争。”互相排斥的东西结合在一起，就构成了“和谐统一”的艺术。

158、名词解释  日神、酒神论

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本题答案：尼采认为悲剧是在日神和酒神这两种至深本质的二元冲突中产生的，
本题解析：试题答案尼采认为悲剧是在日神和酒神这两种至深本质的二元冲突中产生的，日神和酒神是二元对立的两种冲动或精神。日神代表着对生命个体的肯定，酒神代表着对生命本原的肯定；日神代表梦的形象世界，酒神代表醉的现实世界；体现日神精神的艺术是造型艺术和史诗，体现酒神精神的艺术是音乐和抒情诗。

159、问答题  新批评是什么？

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本题答案：新批评派是20世纪英美文学批评中最有影响的流派之一，兰
本题解析：试题答案新批评派是20世纪英美文学批评中最有影响的流派之一，兰色姆在1941年《新批评》一书中称艾略特、瑞恰兹和温特斯等人为新批评家，新批评派由此得名。
①产生背景：19世纪西方文学批评以实证主义和浪漫主义的文学批评为主导。实证主义只注重作家个人的生平和心理、社会历史和政治等因素对文学的影响；浪漫主义只强调文学是作家主观情感的表现，热衷于谈论灵感、激情、天才、想象和个性。这两种批评方式都忽视了对文学作品本身的研究。新批评的兴起正是对这一理论倾向的反拨，它一开始就抓住了传统文学批评最薄弱的环节而以一整套完整具体操作性极强的阅读批评文学作品的方法进行批判，因而在相当长的一段时间内该流派在西方文论界都占据主导地位。
②发展历程：新批评派在20世纪20年代的英国形成，30年代至50年代在美国经过长足发展达到鼎盛，60年代之后逐渐衰落。退特、布鲁克斯与沃伦在30年代成立了“南方集团”。维姆萨特、韦勒克、布鲁克斯、沃伦等人在40年代后期成立“耶鲁集团”。从艾略特和瑞恰兹到南方集团再到耶鲁集团体现了新批评发展的一条主线。
③流派特点：
⑴极端的文本中心主义彻底割裂了文学研究与社会历史文化、与读者作者及 社会效果等的关联。
⑵对文学作品结构的分析较为细致深入，常常包含了某些辩证法因素。
⑶以语义学分析作为文学研究的基本方法，并高度重视对文学语言的研究。
⑷理论与实践的结合较为紧密，其理论一般都能在文学批评实践中自觉地运用。
④代表人物：
⑴瑞恰兹是新批评的奠基者之一。新批评学派十分重视瑞恰兹将语义学引进文学研究的努力，从中获得了基本方法论，但另一方面新批评派又对他的心理逐主义加以尖锐的抨击。其语义学六年、对诗歌语言的具体分析和细读法对新批评产生了深刻的影响。
⑵艾略特是新批评的奠基者之一。艾略特提出“有机形式主义”的观点，把文学作品看作是一种有机的独立自足的象征物，针对浪漫主义文学批评崇尚情感自我表现的基本观点，他提出非个人化说，否认作家个性与作品之间的关系，批判以自己内心呼声为标准的浪漫主义批评观点，重新评价玄学派诗歌，强调感性与理性相结合的观点。这些观点对新批评的形成产生了重要影响。
⑶英国意象派批评家休姆是新批评派的先驱人物。其1915年的《浪漫主义与古典主义》一文宣告了浪漫主义时代的终结和新古典主义时代的来临，透露了新批评反对浪漫主义的信息，同时也为新批评派奠定下了理论基调。
⑷兰色姆是新批评发展中的一个承上启下的关键人物。
⑸退特、布鲁克斯与沃伦在30年代成立了“南方集团”。
⑹燕卜荪所著《复义七型》一书成为新批评方法的第一个实践范例，运用语义学文学理论于批评实践，对现代西方文学批评产生很大影响。
⑺维姆萨特、韦勒克、布鲁克斯、沃伦等人在40年代后期成立“耶鲁集团”。
⑤评价影响：新批评学派反拨浪漫主义和古典主义，给文学理论带来了新潮流，影响深远且风靡一时。新批评与俄国形式主义与布拉格学派一起对之后的结构主义文论产生了重大影响。但其本身一味强调文学的内部因素，对外部因素完全弃之不顾，割裂了文学与作者、社会历史和现实生活的关联，从而具有鲜明的狭隘性。这些局限性最终导致它因无法解释一些文学重大问题而不可避免的衰落下去。

160、单项选择题  提出艺术创作遵循“美丑对照”原则的是（）。

A、华兹华斯
B、歌德
C、雨果
D、柯勒律治

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本题答案：C
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161、填空题  泰纳语言学史上的重要论著《艺术哲学》认为，文化艺术的发展取决于（）三个要素。

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本题答案：种族、环境、时代
本题解析：试题答案种族、环境、时代

162、单项选择题  提出“二律背反”理论的是（）

A.黑格尔
B.康德
C.休谟
D.柏克

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本题答案：B
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163、单项选择题  黑格尔认为艺术的精神内容压倒了表现形式的应是（）

A.象征型艺术
B.古典型艺术
C.浪漫型艺术
D.表现型艺术

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本题答案：C
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164、填空题  马尔库塞浪漫美学的根基是（）。

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本题答案：审美的超验性
本题解析：试题答案审美的超验性

165、填空题  柏拉图接受摹仿说，认为（）第三性。

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本题答案：艺术
本题解析：试题答案艺术

166、问答题  奥古斯丁对美的本质是怎样理解的？

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本题答案：在奥古斯丁看来，上帝是永恒不变的至善至美的最高存在，拥
本题解析：试题答案在奥古斯丁看来，上帝是永恒不变的至善至美的最高存在，拥有无限的权能。现实世界的创造和存在并非出自上帝的需要，但却有着回归上帝的倾向和需要。在这种基本关系支配下，现实世界的美从属并追随着天国的至美。

167、名词解释  情境•情节•情致

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本题答案：为了实现艺术美的理想，黑格尔探讨了文艺创作的具体问题，
本题解析：试题答案为了实现艺术美的理想，黑格尔探讨了文艺创作的具体问题，如人物、环境、冲突等问题，并且提出和论述了情境、情节、情致这样一些重要概念。分别介绍情境、情节、情致。

168、填空题  狄尔泰对文学艺术的看法集中表征在他对“（）”的论述上。

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本题答案：诗的想象
本题解析：试题答案诗的想象

169、问答题  雅克•拉康的结构主义精神分析批评是什么？

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本题答案：为弥补弗洛伊德精神分析批评的理论局限性，拉康试图借助结
本题解析：试题答案为弥补弗洛伊德精神分析批评的理论局限性，拉康试图借助结构主义的科学力量来修正精神分析的过分主观性和任意性。他运用结构主义和后结构主义语言学的理论，就与人的主体问题有关的所有方面，尤其是无意识与语言的关系问题，对弗洛伊德主义进行了改造和重新阐释，既反对精神分析学的医学化、科学化和行为主义，又反对萨特对精神分析所作的解释，最终提出了结构主义精神分析批评理论。
①拉康将精神分析学与结构主义语言学联系起来考察。
⑴强调能指与所指之间的分裂，并强调能指是这个体系中的主要成分，重新阐释了弗洛伊德主义并将侧重点放在了无意识理论上。
⑵认为无意识与语言是同时出现的，且无意识是语言的产物，是像语言一样有规律或结构的，这种结构受制于语言经验，而不是像弗洛伊德所说的那样是混乱无序的。即便在梦中，无意识也是语言的一种特殊作用，是语言对欲望加以组织的结果，梦具有句子的结构。这显然是从结构主义语言学的角度对传统精神分析学进行了一次语言革命。
⑶拉康认为弗洛伊德所谓梦是通过压缩和移置来表现其内容的观点与隐喻和转喻有相似之处。
⑷从结构主义语言学的角度进行研究，使得我们看到了无意识与人类社会的关系。拉康认为无意识并不在我们身体的内部而在外部，即无意识是人与人之间关系的结果，好像一个庞大而复杂的网络把我们包围在其中，而能说明这种网状体系的最好的手段就是语言。注重语言的中介作用正是拉康结构主义精神分析批评的重要贡献。
②拉康对弗洛伊德的自我概念进行了重新阐释。他针对弗洛伊德的俄狄浦斯情结提出了镜子阶段的理论。拉康认为婴儿在没有区分主客体、自身与外部世界的界限的时期的生存状态是一种“想象态”。镜子阶段就是指的前语言期，在语言提供给婴儿自我的概念之前，他们已经形成了自我的概念。在这一概念确立之后，人就进入了象征性秩序，即预先确定的社会与性的作用以及构成家庭与社会关系的结构，因此，拉康认为自我是在与另外一个完整对象的认同过程中构成的。
③拉康的结构主义精神分析批评对文本阐释也作出了重要贡献。他关注文本、语言和读者，使得结构主义精神分析批评超越了文本阐释的界限，超越了传统精神分析批评只重作家与文本的研究重点。

170、判断题  柏拉图认为，灵感的来源是神灵附体，而其表现是迷狂，它获得的过程，是对真善美的理式世界的回忆。

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本题答案：对
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171、多项选择题  关于新历史主义批评的正确说法有（）

A.它指以美国批评加格林布拉特为代表的一种批评倾向
B.这种批评主张在美学、文化和历史的张力之中研究不同的文本
C.这一理论倾向在美国被称为“文化诗学”
D.这一批评流派最后发展成后殖民主义批评

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本题答案：A, B, C
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172、判断题  苏格拉底一生专事教授讲学活动，但是没有留下一部著作。他的文艺美学以及哲学思想，是由他的学生色诺芬、柏拉图等人记述下来的。

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本题答案：对
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173、多项选择题  在早期希腊人的祭祀活动中，“摹仿”的原始意义更像后世所说的：（）

A.摹仿自然的对象
B.摹仿自然的过程
C.摹仿内心的激情
D.表现自我的情绪

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本题答案：C, D
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174、判断题  关于灵感的基本含义，这并不是柏拉图首先发明的。古希腊灵感的基本含义是神助、灵启、陶醉和迷狂。柏拉图沿用了当时流行的“灵感”本意，把它集中运用到文艺创作和欣赏方面，认为一个艺术家是否能创造出伟大的作品，就要看他是否能获得灵感。

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本题答案：对
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175、判断题  列宁评价贺拉克里特是古代朴素的辩证法哲学的奠基人，因为他说过，人不能一次踏入两条河流。

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本题答案：对
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176、单项选择题  提出灵感说的是（）。

A、柏拉图
B、康德
C、巴尔扎克
D、亚里士多德

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本题答案：A
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177、判断题  新古典主义是欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期形成的文艺理论。

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本题答案：对
本题解析：暂无解析

178、判断题  柏拉图继承了苏格拉底的文艺功用说，认为政治标准是评价文艺作品好坏的第一标准。

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本题答案：错
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179、单项选择题  认为诗歌本质在于“强烈感情的自然流露”的文论家是（）。

A.柯尔律治
B.华兹华斯
C.施莱格尔
D.施莱尔马赫

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本题答案：B
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180、问答题  威廉•巴特勒•叶芝的象征主义诗论是什么？

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本题答案：①叶芝认为象征的玄想符号包含隐喻因素，但在诗歌中被组织
本题解析：试题答案①叶芝认为象征的玄想符号包含隐喻因素，但在诗歌中被组织到完整的意象体系中了，与隐喻相比，象征不是个别的而是体系化的、整体的，即象征是隐喻的体系。叶芝对象征的内涵作了如下界定：
⑴全部形式与精确感情之间的关系就是对应的象征关系。形式与感情之间存在着对应的象征关系，一方面形式通过象征能够唤起响应的感情，另一方面感情也需要寻找对应的形式即通过象征才能得到表现，获得生气灌注。正因为象征主义能凭借形式唤起和表现感情，因而具有打动人的魅力。象征主义就成为了衡量诗歌高低优劣的主要审美标尺，即只有象征主义的诗歌才是感人的好诗，一切好诗都应该是象征主义的。
⑵关于象征与隐喻的关系：象征具有隐喻性，隐喻是象征的基础；象征高于隐喻，是隐喻的提升，比隐喻更深刻完美动人，即隐喻还不是象征时就不具备足以动人的深刻性，而当它们成为象征时才具有动人的魅力。
⑶象征可以分为感情的象征和理性的象征两大类。所谓感情的象征是指只能够唤起感情的那些象征；所谓理性的象征是指只能够唤起观念或混杂着感情的观念的象征。单纯感情的象征还缺乏丰富性，单纯理性的象征也不生动，其生命是短暂的，只有二者结合起来成为包含着感情象征的理性象征才能充分发挥象征的无穷魅力，它不仅是诗歌应该追求的神圣目标，也是一切艺术所应追求的最高审美境界。一方面，叶芝认识到诗歌象征的创造往往有着非理性的神秘的一面，艺术象征体验的创造与获得需要一种似睡似醒、出神入迷的精神状态；另一方面，叶芝更强调理性在孕育灵感和象征时的作用，他不但未将哲学、批评的理性同感性直觉的灵感对立起来，反而深刻地揭示了二者间的内在一致性，和理性对灵感的激发、催化、培育作用。理性能够激发灵感、催化象征的观点在20世纪初非理性主义思潮的泛滥中是十分难能可贵而精辟深刻的。同时，叶芝批评了西蒙斯迷信直觉而贬低理性的主张，认为理论批评是艺术创造的先导和前提。
②叶芝对象征主义的美学风格作出了如下具体要求：
⑴抛弃为自然而描写自然的做法，不满足于表现外在世界，而要使诗显露它心中的图画。
⑵摆脱外在意志的干扰，努力追求想象力的回复以及认识到只有艺术规律才能驾驭想象力。
⑶凭借这种想象力找出那些摇曳不定的引人沉思的有生机的韵律，发现各种形式和充满着神秘的生命力的美。
⑷诚挚的诗的形式必须具有无法分析的完美性，必须具有新意层出不穷的微妙之处。
总之，叶芝对象征主义诗歌美学风格的要求就是用最丰富的想象力、用最完美的形式和韵律，在排除外在世界和日常意志的干扰的前提下，充分表现微妙的内心世界。

181、填空题  《论崇高》的作者一般认为是古罗马的（），这一篇文献是在1554年被一名意大利人保罗推洛发表的，发表时署名狄奥尼修斯或者朗加纳斯。

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本题答案：朗加纳斯
本题解析：试题答案朗加纳斯

182、填空题  （）是第一个将梵语与欧洲语言进行系统比较的语言学家。

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本题答案：葆朴
本题解析：试题答案葆朴

183、问答题  威廉•燕卜荪的复义理论是什么？

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本题答案：①复义七型：任何语义上的差别，不论如何细微，只要他能使
本题解析：试题答案①复义七型：任何语义上的差别，不论如何细微，只要他能使同一句话有可能引起不同的反应，都叫作复义。燕卜荪将复义分为七种类型：
⑴一物与另一物在多方面都相似。
⑵上下文引起多种意义并存，包括词语的本义和语法结构不严密引起的多义。
⑶同一个词却具有两个不相关的意义，双关语就是此类的典型。
⑷一个陈述语的两个或更多的不同意义合起来却反映作者的复杂心理状态。
⑸一种修辞手段介于两种所要表达的思想之间。
⑹累赘而矛盾的表述迫使读者自己去寻找解释，而这么多解释也相互冲突。
⑺一个词的两种意义是上下文所限定的恰好相反的意义。
②复义的性质：燕卜荪对复义现象的研究就是用于以分析方法解释文学语言的一个基本特征：多义性。他认为复义的性质包含了两层意思：
⑴复义表明一个词可以具有几种不同的意义，有几种意义相互关联或者有几种意义之间相辅相成，也有几种意义结合起来使该词表达出一种关系或者一个过程。一个词是多义的，这多重意义之间的关系则是多种多样的。
⑵所有的词语都是一个多重意义的整体，解释了文学语言内涵的丰富性，批判了一词一义的机械理解，且认为语词意义是一个可以不断发展下去的系列。
③复义的作用：
复义是增强作品表现力的基本手段，复义的运用使得作品的内容更为丰富，产生更强烈的效果，因此复义是诗歌最基本的要素之一。复义能够是作品的表现力达到相当丰富的程度，可以使语言活动方式中潜在的意义得到充分表达，从而增强作品的表现力。
④复义理论的评价：
⑴贡献：燕卜荪在西方文学史上第一次系统的研究复义问题，并取得了重要成果，这是燕卜荪也是新批评派的重要贡献之一。
⑵局限：对于复义现象所作的分类并不严格；对新批评派的语境理论未能深入理解从而不能用语境理论来解释复义现象；他对复义的作用显得信心不足，多次声称复义对于批评家很有用但会使得诗人陷入困境。

184、填空题  黑格尔的《美学》在方法论上最大的特点就是运用（）来研究美学。

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本题答案：辨证法
本题解析：试题答案辨证法

185、填空题  普洛丁是古罗马时期的希腊唯心主义哲学家，他完全继承了柏拉图的思想，所以被后世称为（）主义的创始人，他的著作是（）。

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本题答案：新柏拉图；《九章集》
本题解析：试题答案新柏拉图；《九章集》

186、单项选择题  “美就是理念的感性显现。”这种说法来自于（）。

A.柏拉图《理想国》
B.黑格尔《美学》
C.康德《判断力批判》
D.克罗齐《美学纲要》

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本题答案：B
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187、问答题  歌德为什么强调艺术创作应在“特殊中显出一般”？

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本题答案：歌德从自己的创作经验出发，进一步总结了艺术创作的规律，
本题解析：试题答案歌德从自己的创作经验出发，进一步总结了艺术创作的规律，这就是，要从现实出发，通过描写个别表现一般。在歌德看来，“为一般而找特殊”的错误创作方法，结果只能导致作品的类型化、概念化，他所坚持的才是正确的“在特殊中显出一般”的创作方法。而只有按这种正确方法，其作品的形象才能生动鲜明，为人所喜爱。也只有这样，一位艺术家才可以算是真正跨进了艺术的“圣殿的大门”。对次，歌德又从以下两方面进行了具体细致的阐述。
一是首先要抓住个别，即创作要从个别出发，而不是从观念出发。
二是要在个别中显现一般。

188、填空题  法国文艺复兴时期最主要的小说作家拉伯雷的代表作是（），这是一部艺术化地反映了人文主义思想的百科全书式的作品。

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本题答案：《巨人传》
本题解析：试题答案《巨人传》

189、填空题  罗素在他的《西方哲学史》中说，希腊文明第一个有名的产儿是（）

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本题答案：荷马
本题解 析：试题答案荷马

190、单项选择题  不属于莱辛文艺美学作品的是（）

A、《当代文学书简》
B、《审美教育书简》
C、《拉奥孔》
D、《汉堡剧评》

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本题答案：B
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191、单项选择题  柏拉图主张文艺模仿的对象是（）。

A、自然现象
B、人的精神生活
C、感觉世界
D、数的和谐

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本题答案：A
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192、填空题  芝诺创立的哲学学派——（）。因芝诺在雅典意为“彩绘有顶柱廊”的画廊讲学，故称之为画廊学派或斯多葛派。

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本题答案：斯多嘎学派
本题解析：试题答案斯多嘎学派

193、判断题  毕达哥拉斯认为，天体是“大宇宙”，人是“小宇宙”，人的身体和宇宙天体一样，都由数的和谐原则统辖，而人的内在和谐可以收到外在和谐的影响，一旦两者相契合，就进入了艺术欣赏状态。

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本题答案：对
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194、多项选择题  黑格尔关于“环境”的讨论，包括（）。

A.“情理”
B.“情致”
C.“情境”
D.“一般世界情况”

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本题答案：B, C, D
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195、判断题  苏格拉底认为，“大的快乐来自于对美的作品的瞻仰”，因为美的作品能够给人以快感，而作家不应该追求一切种类的快乐，而只应该追求高尚的快乐。这个观点被看做是文艺审美作用理论的萌芽。

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本题答案：错
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196、多项选择题  以下关于布瓦洛的论述中，哪几项是正确的（）。

A.《诗的艺术》的作者。
B.《书简诗》的作者。
C.提出了新古典主义三原则。
D.提出了“我思故我在”的哲学命题。

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本题答案：A, B, C
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197、单项选择题  俄国伟大作家托尔斯泰的《复活》是一部（）的代表作。

A.浪漫主义文
B.新古典主义文学
C.批判现实主义文学
D.无产阶级文学

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本题答案：C
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198、名词解释  现实主义

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本题答案：是19世纪30年代首先在法国、英国等地出现的文学思潮，
本题解析：试题答案是19世纪30年代首先在法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄国、北欧和美国等地，成为19世纪欧美文学的主流，也造就了近代欧美文学的高峰。现实主义理论强调披露真实，真实客观的在线社会现实，由于现实主义文学具有强烈的社会批判性，高尔基称之为“批判现实主义”。现实主义代表人及其作品主要有巴尔扎克的《人间喜剧》、司汤达的《红与黑》、托尔斯泰的《复活》等。

199、名词解释  维姆萨特和比尔兹利“意图谬误”“感受谬误”

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本题答案：“意图谬见”和“感
本题解析：试题答案“意图谬见”和“感受谬见”出自维姆萨特和比尔兹利合写的两篇文章《意图谬见》和《感受谬见》。
“意图谬见”是指把作品的意义等同于作者在创作这部作品时的意图。他们认为作者的意图与作品的价值无关，不能成为衡量一部文学作品成功与否的标准。想获得一部作品的意义，读者只需“细读”作品本身，而把作者视为“面具人物”，研究其生平、思想、创作意图等来评价文学作品的实证主义批评陷入了“意图谬误”，必须抛弃。
“感受谬误”指的是把作品与读者对该作品的阅读效果混为一谈，根据读者的阅读感受来判断一部作品的价值和意义。强调读者不应该把自己的价值判断强加于作品，而是要按照作品本身的规范小心翼翼地加以解读。“感受谬见”分为四种：感情式谬见、想象式谬见、生理式谬见、幻觉式谬见。

200、单项选择题  被称为“法国浪漫主义的宣言”的文章是雨果的（）

A.《〈欧那尼〉序》
B.《论莎士比亚》
C.《抒情歌谣集．序言》
D.《〈克伦威尔〉序》

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本题答案：D
本题解析：暂无解析