1、名词解释  曲牌联套体

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本题答案：戏曲音乐结构形式的一种。将若干曲牌按一定章法组合成套，以构成
本题解析：试题答案戏曲音乐结构形式的一种。将若干曲牌按一定章法组合成套，以构成一出（折）戏的音乐。一本戏若干出（折），即由若干组套曲构成。始于南北曲。

2、名词解释  俄狄浦斯王

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本题答案：是古希腊悲剧家索福克勒斯的代表作。取材于英雄传说，写忒
本题解析：试题答案是古希腊悲剧家索福克勒斯的代表作。取材于英雄传说，写忒拜王子俄狄浦斯反抗杀父娶母的神示，然而又逃不出命运支配的故事。悲剧从传说故事将近结尾的地方写起，当时俄狄浦斯已是忒拜国王，时值瘟疫流行，按照神示，只有追查出杀死先王的凶手，才能免除瘟疫，挽救忒拜城。全剧以此为起点，在追查凶手的过程中展示了悲剧主人公的思想性格。当俄狄浦斯查明凶手就是自己时，他刺瞎双眼，自愿放逐。通过俄狄浦斯的遭遇，作者颂扬了悲剧主人公的坚强意志和人民对国家的负责精神。这样一个英雄却受着命运的捉弄，这样，索福克勒斯对命运的合理性提出了怀疑，表现了雅典自由民在社会灾难面前的斗争精神和悲愤情绪。以此作品为代表的索福克勒斯的悲剧艺术，标志者希腊悲剧的成熟。索福克勒斯把人物放在尖锐的冲突中并通过人物对比方法来塑造，因而人物的动作性强，性格比较突出。

3、填空题  清雍正、乾隆年间，杂剧主要的作家作品有：桂馥的《后四声猿》、蒋士铨的《（）》、杨潮观的《吟风阁杂剧》。

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本题答案：四弦秋
本题解析：试题答案四弦秋

4、填空题  （）在2001年被联合国科教文组织授予首批“（）”。

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本题答案：昆曲；人类口述和非物质遗产代表作
本题解析：试题答案昆曲；人类口述和非物质遗产代表作

5、问答题  花雅之争及其意义。

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本题答案：花即花部，雅即雅部。花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔
本题解析：试题答案花即花部，雅即雅部。花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二黄调，统谓之乱弹。雅部就是昆腔。花雅之争指清乾隆末年至咸丰年间，以梆子、皮簧为代表的花部地方戏和雅部昆曲争取演出市场和观众的竞争。花部诸腔进入北京和扬州等大都市后，对被封建统治者封为雅部正音的昆腔造成严重的威胁。昆曲观众的聚减，引起了封建士大夫们的严重关注。在他们的呼吁下，清王朝动用行政手段扶持和维系昆曲的剧坛霸主地位，禁止花部地方戏的演出，从而形成了一场持续近一个世纪的“花雅之争”。花雅之争先是京腔和昆剧争胜，后有秦腔的冲击，最后又出现了徽班进京。虽然皇室竭力地扶持昆剧，但是在花雅之争的长期拉锯战中，昆剧终于逐渐进入颓势。不过由于各种地方戏聚集北京等大城市，文化交流频繁，花部和雅部之 间在竞争的同时也互相吸取经验，花雅的相互竞争最终促发了京剧的形成，带来中国戏曲史的新发展。

6、问答题  《欧那尼》之战

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本题答案：《欧那尼》决战——指法国浪漫派
本题解析：试题答案《欧那尼》决战——指法国浪漫派和古典派的一场短兵相接的斗争。1830年，雨果在巴黎上滨了浪漫剧《欧那尼》。此剧打破了古典主义的清规戒律，全作情节曲折离奇，时间地点随意转换，因而遭到了古典派的顽强抵抗。他们与浪漫派在剧场里进行了一个多月的抗争，最后被迫退出历史舞台。

7、填空题  30年代以后，丑角使用过一种特殊声型叫（）。善唱此声型的名丑有（）等。

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本题答案：痰火声；阿倪、尼姑丑、郭石梅、李有存
本题解析：试题答案痰火声；阿倪、尼姑丑、郭石梅、李有存

8、名词解释  梆子腔

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本题答案：因以硬木梆子击节而得名，采用版式体的音乐结构，唱词为七
本题解析：试题答案因以硬木梆子击节而得名，采用版式体的音乐结构，唱词为七言或十言诗赞体，是花部地方戏中形成较早、剧种较多、影响较大的一个声腔剧种体系。

9、填空题  南昆、（）、（）、西梆是清代前期活跃于戏曲舞台的四种主要声腔剧种昆曲、弋阳腔、柳子腔、梆子腔的简称。

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本题答案：北弋；东柳
本题解析：试题答案北弋；东柳

10、填空题  金院本是金朝在燕山（今北京）建都时逐渐形成的（）杂剧。

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本题答案：北方派
本题解析：试题答案北方派

11、名词解释  优伶

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本题答案：古代以歌唱、舞蹈、滑稽、杂技表演为业的艺人之统称。一般
本题解析：试题答案古代以歌唱、舞蹈、滑稽、杂技表演为业的艺人之统称。一般认为以表演戏谑为主的称“俳优”，以表演乐舞为主的称“倡优”。演奏音乐的艺人称“伶人”。宋元以来，常称戏曲演员作优伶。

12、问答题  你能说出五出以上的京剧现代戏吗？

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本题答案：《红灯记》、《沙家浜》、《杜鹃山》、《智取威虎山》、《龙江颂
本题解析：试题答案《红灯记》、《沙家浜》、《杜鹃山》、《智取威虎山》、《龙江颂》、《海港》、
《奇袭白虎团》、《盘石湾》、《节振国》、《六号门》。

13、填空题  梆子腔，俗称秦腔、西秦腔、甘肃调、统称（）。

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本题答案：乱弹
本题解析：试题答案乱弹

14、名词解释  晋剧

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本题答案：晋剧，又名“中路梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展至山
本题解析：试题答案晋剧，又名“中路梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展至山西，结合山西语言特点而形成。现流行于山西中部及内蒙、河北一带。它保持了梆子腔以梆击节的特点，音乐风格在高亢之余，也有柔婉细腻的一面。表演通俗质朴。著名剧目有《打金枝》、《小宴》、《卖画劈门》等。

15、名词解释  粤剧

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本题答案：粤剧，流行于广东、香港、东南亚等粤语语言区。形成于清初
本题解析：试题答案粤剧，流行于广东、香港、东南亚等粤语语言区。形成于清初，由外地传入的高腔、昆腔、皮黄、梆子等声腔与当地民间音乐结合而成。音乐为板腔体、曲牌体兼用。剧目有《搜书院》、《关汉卿》等。

16、名词解释  试论李渔的戏曲理论建树。

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本题答案：李渔的戏曲理论包含了创作论、导演论、表演论、观众论、舞
本题解析：试题答案李渔的戏曲理论包含了创作论、导演论、表演论、观众论、舞台效果论和教学论，系统而完整。其理论特色还体现在密切联系舞台演出实际，对前人较少涉及的“登场之道”做出了初步的探索，在中国古代理论史上具有突破性的意义。
李渔的戏曲理论理论建树集中体现在其晚年写成的美学暨艺术学著作《闲情偶寄》中，其中有关戏剧学内容的《词曲部》、《演习部》、《声容部》影响最广，被今人摘取下来独立成书，称为《李渔翁曲话》。《词曲部》论述戏曲创作，《演习部》、《声容部》的若干内容论述舞台艺术。
在《词曲部》共分为六章，分别从结构、词采、音律、宾白、科诨、格局，广泛而精辟地论述戏曲结构、语言题材等方面的问题。关于戏曲的结构，李渔提出了“戒讽刺”、“立主脑”、“脱窠臼”、“密针线”、“减头绪”、“戒荒唐”、“审虚实”七款所应遵循的具体原则。他把“立主脑”作为戏曲创作中总体构思的最重要一环，认为剧本有了主脑，才有了“全本”力量；若无主脑，则成了“断线之 珠，无梁之屋”。
在《演习部》李渔把剧本之外的有关排演、表演、音乐等舞台艺术称为“登场之道”，并做出了开创性的探索。

17、填空题  宋金时期长篇讲唱文学诸宫调对元杂剧形成产生重要影响，现知作品主要有《刘知远诸宫调》、《董解元西厢记》诸宫调和（）。

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本题答案：天宝遗事诸宫调
本题解析：试题答案天宝遗事诸宫调

18、名词解释  南北曲

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本题答案：在中国的南方和北方分别形成的两支最古老的戏曲声腔，合称为南北
本题解析：试题答案在中国的南方和北方分别形成的两支最古老的戏曲声腔，合称为南北曲。由于南方和北方在语言特点、地理环境、经济条件、风俗习惯、文化传统等方面的差异，反映在音乐上，就形成南曲与北曲的分野。

19、填空题  清代戏曲界所谓的“京腔大戏”和“南昆北弋”的北弋都在指的是（）。

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本题答案：北京的弋阳腔
本题解析：试题答案北京的弋阳腔

20、填空题  傩（nuó）是古代驱（），傩戏在此基础上发展而来。

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本题答案：鬼逐疫的祭祀仪式
本题解析：试题答案鬼逐疫的祭祀仪式

21、填空题  明代南戏四大声腔是指（）、（）、（）、（）。

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本题答案：昆山腔；弋阳腔；海盐腔余姚腔
本题解析：试题答案昆山腔；弋阳腔；海盐腔余姚腔

22、名词解释  简述杨（小楼）派武生的表演风格。

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本题答案：杨小楼，一代京剧武生名宿，开创了以“武戏文
本题解析：试题答案杨小楼，一代京剧武生名宿，开创了以“武戏文唱”为特色的武生流派即“杨派”，对后世的影响甚大。
杨小楼在京剧界的影响很大，当时称其为“国剧宗师”，在梅、杨、余三人中，杨的资格最老，辈分也最高。在武生行中，杨有“活赵云”、“武生宗师”之称。他之所以有如高的声誉，主要是归结与他的技艺的超群，比同辈，甚至老一辈演员都有过之。其一，武生戏中，长靠、短打、箭衣、勾脸、猴儿戏，他样样精通，而且是昆乱不挡；在京剧四门功法“唱、念、做、打”中，他也是样样精通。武生演员大都是重做、打（尤其是打），但轻唱、念。而杨小楼 ，不但做、打行，唱念也精。他的嗓子好，韵味醇厚，有老谭的遗风；念白传神，《艳阳楼》中高登的一句“闪开了”也曾风靡北京九城。
其二，杨小楼演武戏同别人不同，他是“武戏文唱”。一般的武角，多以翻扑技巧、高难动作吸引观众，却因此而忽略了人物，动作有的不是此人物应该有的。这种因技而废人的演法于外行人看来自然花红热闹，于内行则要嗤之以鼻。而杨小楼则不然，他到舞台上，不但不忽略表情，而是突出地表现每一出戏的人物性格。他的戏稳而不温，火而不爆，乃“中和之音”，使人看得舒服，能够产生美感。杨小楼的“武戏文唱”，概括一句话，即是用唱念做打诸技巧去演人物，不偏执一端（即武），也不因技废人。他所创的“武戏文唱”现今已成为一切武戏（或武角）高下、优劣、美丑、文野的绳墨，也成为各自最求的最高目标。

23、名词解释  串

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本题答案：演戏俗称“串戏”，因脚色须连贯
本题解析：试题答案演戏俗称“串戏”，因脚色须连贯成队故称串。一说串字来源于“爨”字，因旧时也以“爨”或“爨弄”泛称演剧。

24、问答题  梅兰芳先生出访美国是哪一年？曾与哪一位电影艺术大师会晤合影？

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本题答案：1930年．卓别林。
本题解析：试题答案1930年．卓别林。

25、填空题  《梨园原》原叫《明心鉴》，作者系清代乾隆、嘉庆年间的艺人，署名黄旛绰。其主要内容有（）等篇章。

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本题答案：《艺病十种》《曲白六要》《身段八要》《宝山集六则》
本题解析：试题答案《艺病十种》《曲白六要》《身段八要》《宝山集六则》

26、名词解释  汉调艺人进京对京剧的形成起到了什么作用？

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本题答案：汉调艺人进京对京剧的形成起到的作用主要表现在一下三个方
本题解析：试题答案汉调艺人进京对京剧的形成起到的作用主要表现在一下三个方面。
首先，表现在对徽班声腔和剧目的影响上。汉调艺人所唱腔调是皮黄，虽然其中也有二黄，但同徽班的二黄相比，有更为浓郁的楚地风格。而且它的二黄板式比之徽班要成熟。它的加入一是丰富了徽班的声腔内容；二 www.91exAm.org是促进了其本身二黄腔的成熟；三是再一次的皮黄合流加快了京剧形成的步伐。在剧目上，徽班在吸收汉调艺人入班的同时的到了一批优秀的剧目，也因此将汉调所特有的一些表演技巧学习了过来。
其次，汉调艺人的进京使得观众的欣赏趣味由旦行转到了老生行上来了，从而激活了一大批老生剧目如：《让成都》、《文昭关》、《定军山》等。自清初以来，中国戏曲舞台上最活跃的都是粉黛巾帼，而男儿须眉次之。各班的挑梁的均为旦角，如来京唱秦腔的魏长生；三庆班的班主高朗亭等。但时所演的剧目，也都是旦角为主的如：《烤火》、《花鼓》、《小寡妇上坟》等。汉调演员进京后则情形大变。汉调进京的艺人米应先。余三胜、王洪贵等全为生行，而且技艺卓绝，极大的吸引了观众的兴趣。观众的欣赏兴趣便不再只停留在外貌好看的旦角上，而关注其具有更浓厚内涵与韵味的生行来。看戏也开始由看人到看技转变。如程长庚、余三胜、张二奎等老生演员的名气也远比旦角演员要大。其剧目也变为重唱老生戏受欢迎，如：《让成都》、《文昭关》、《定军山》、《捉放曹》等。
再次，在演唱的语言上对徽班进行了改造，渐渐削弱了徽班的地方特色，也打破了徽班在舞台语言上同北京观众的隔阂。他们同徽班艺人一起，使用了一种统一的语言即中原音韵（中州韵）和统一的声调湖广音。同时有吸收了北京的一些地方字音，使徽班演出更加贴近北京群众。其次，中原音韵的使用是的徽班所唱得当戏极易在北京地区流传，扩大了他们的观众群，从而也扩大了他们的影响。另外，中州韵的使用，使得徽班在演出语言使用上有了统一的标准，这样便为它的进一步发展为京剧准备了条件。
综上所述，徽班最终由徽调变为皮黄再变为京剧，汉调艺人起到了举足轻重的作用。

27、填空题  8明代南戏的四大声腔是指（）。 来源：www.91exam.org

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本题答案：昆山腔、弋阳腔、余姚腔、海盐腔
本题解析：试题答案昆山腔、弋阳腔、余姚腔、海盐腔

28、问答题  请举例说出架子花脸的三出代表剧目和人物的名字。

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本题答案：《李逵探母》李逵、《审李七》李七、《群借华》曹操。
本题解析：试题答案《李逵探母》李逵、《审李七》李七、《群借华》曹操。

29、填空题  戏曲的角色分为四大行当，大多是扮演性格品质相貌上有些特异的男性人物是（）行。

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本题答案：净
本题解析：试题答案净

30、名词解释  简述南戏的舞台艺术特征。

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本题答案：南戏的舞台艺术分别表现在其音乐、表演、舞台美术上。本题解析：试题答案南戏的舞台艺术分别表现在其音乐、表演、舞台美术上。
首先，南戏的音乐虽然最初只是一两首民歌小调的反复演唱，后来发展成为包括有各种来源、各种情趣的数量众多的曲调。南戏曲调的来源除了民间流行的各种歌曲外，还有很大一部分是南宋极为流行的词题歌曲。另外，大曲、诸宫调、唱赚的传统的音乐成分，也是南戏音乐的组成部分。南戏的音乐在不断的发展过程中逐渐创造出了“南北合套”和“集曲”等新的表现形式。这种新的表现形式的出现一方面对南曲曲调在诸宫调上进行了整理和规范；另一方面为南曲增加了许多新的曲牌，对于表现复杂多样的戏剧情绪，提供了更大的可能性。尽管南戏的音乐已自成系统，但仍保持着民间音乐的灵活性和随意性。关于南戏舞台上的乐器伴奏，据有限的资料表明，鼓、笛、板及其他吹奏乐器和弹拨乐器已被运用，这在很大的程度上是受了宋杂剧伴奏形式的影响。此外，南曲在各地流传过程中，与当地的地方语言、民间音乐结合从而孕育和促成了后世多种戏曲声腔的兴起。如明代出现的海盐腔、余姚腔、弋阳腔和昆山腔四大声腔等的出现。
其次，南戏表演在大量保留了宋杂剧中滑稽表演、歌舞表演的基础上有吸收了民间小戏的有用元素形成了由唱歌、念白、科介、舞蹈等艺术形式综合而成的一种戏剧表演形态。它不像杂剧那样以一种形式（歌唱）为基础，统率其他各种表演的技艺。它对诸般技艺的吸收虽然广泛，但在运用时，特别是在表现人物内心情感上，不能集中发挥，安排得非常分散。歌唱、念白、科介、舞蹈等不同表现手段，在南戏表演中相互配合、相互补充，开始形成一种综合性的戏曲表演体系。南戏的角色行当共有七种：生、旦、净、丑、外、末、贴。这种角色行当体制以生、旦为主。
第三，南戏的舞台美术主要体现在化妆与妆扮上。南戏在化妆上继承了宋杂剧的艺术传统，采用了“洁面”和“花面”化妆两种基本形式。南戏生角无论是正面形象，还是反面形象，在化妆上一律采用“俊扮”。南戏的净角、丑角为了通过夸张的色彩和线条达到滑稽取笑的效果，而采用“花面”化妆。南戏虽然继承了宋杂剧的化妆手法，但从整个装扮原则上来看，与宋杂剧是有区别的。宋杂剧的结构特点是“全以故事，务在滑稽”。装扮艺术必须服从这一特点，所以宋杂剧中常出现一些奇突的打扮。南戏则不同，他不是以闹剧的形式体现对现实的看法，而是以正剧的形式反映社会的矛盾冲突。因此在人物的装扮上要求符合社会生活，塑造出真实可信的人物。所以南戏舞台上的装束，是按照当时服饰制度装扮的。