1、填空题   人物舞蹈彩陶盆出土于（）。

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本题答案：青海上孙家寨
本题解析：试题答案青海上孙家寨

2、单项选择题  “宋青瓷倒流壶”是哪个窑的产品（）󰀀

A.汝窑
B.耀州窑
C.官窑
D.哥窑

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本题答案：B
本题解析：暂无解析

3、问答题  古希腊陶工艺美术的五个时期及其主要作品

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本题答案：1.几何纹样期（公元前9—前8C）作品《回
本题解析：试题答案1.几何纹样期（公元前9—前8C）作品《回马盖罐》《几何纹双耳陶瓮》
2.东方纹样期（公元前7C）作品《水鸟纹壶》《双耳陶壶》《小陶壶》《双把手陶瓶》
3.黑色纹样期（公元前6C）作品《法兰苏澳瓮》《乳形陶杯》《黑纹式人物纹双耳陶罐》
4.红色纹样期（公元前5C）作品《送别出征战士》《红纹式双耳陶瓶》
5.彩色纹 样期（公元前5C后半期）作品《香油小瓶》

4、填空题  宋代南方的（）、（）是著名的黑瓷产地。

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本题答案：建窑；吉州窑
本题解析：试题答案建窑；吉州窑

5、问答题  结合作品论述一下两河流域的工艺美术所折射出的宗教思想。

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本题答案：在两河流域，宗教无时不有，无处不在。宗教是两河流域文明
本题解析：试题答案在两河流域，宗教无时不有，无处不在。宗教是两河流域文明的基石，是文化的动力和创造性的源泉。两河流域的艺术绝大多数用于宗教和政治目的。汉漠拉比建立了庞大的巴比伦王国，并颁布了著名的汉漠拉比法典。法典刻在黑色的玄武岩石碑上，上部为浮雕，下部为文字。浮雕刻画了汉漠拉比王肃立在太阳神的宝座前，听他口授法典。太阳神的威严和汉漠拉比的谦恭形成有力的对比，整个场面充满了宗教的虔诚和严肃。亚述王宫是用大量的大理石浮雕板来装饰的，每一座王宫都用高达2米多的浮雕来记载历代亚述王的距今市讨伐、重大事件，按时间先后排列，表现了美术史上最长的历史浮雕场面，既有祭奠意义，又有装饰墙面的作用。亚述浮雕用极为写实得手法表现了战争、狩猎等惊心动魄的紧张场面，充满着激烈的动势和紧张的气氛。巴比伦原有双层城墙，上面设有塔楼。各道城门分别用巴比伦的神抵命名，其中最重要的主门是伊斯塔尔们门。上面分布着横向排列的黄色、褐色、黑色陶砖组成的动物，如牛、狮子以及长着蛇头鹿身兽爪的神化动物。黄褐色的浮雕和蓝色的背景构成鲜明的对比，具有强烈的装饰效果。王宫内墙同样用彩色陶砖装饰，并先前着植物图形和狮子图案。两河流域工艺美术作品受其多神教的宗教的影响，表现形式丰富多样，且带有很强的世俗性。人们并未将目光只投向国王或主神的身上，而是更多地反映人们的世俗生活。实际上，这是一种原始的现实主义风格。苏美尔时期宗教在社会生活中起主要作用，也对艺术产生了深刻影响。

6、填空题  明代（）青花瓷器的原料是南洋输入的“苏泥勃青”

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本题答案：宣德时期
本题解析：试题答案宣德时期

7、问答题  论述隋唐时期山水画的艺术成就

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本题答案：山水画在中国绘画史上占有特殊的地位，但它是出现较迟的画
本题解析：试题答案山水画在中国绘画史上占有特殊的地位，但它是出现较迟的画科。山水画在汉代开始萌芽，到了魏、晋、南北朝，才有了迅速的发展，而且成为独立的画科。六朝时，山水画的技法仍是很简单。隋代山水技法上已有长足进展，六朝山水的缺点已不存在了。展子虔的《游春图》就是最早的山水画，是经过历代皇家贵族及其他收藏家辗转珍藏而保存下来的艺术珍品。它处于自出现山水题材以来一直是青绿着色的不成熟的青绿山水画，向成熟的李思训父子的金碧山水画转化的关键地位。因此，它在山水画发展中具有承前启后的特殊作用。
隋代的山水画比南北朝时期作为背景的山水“群峰之势、若全饰犀节，或水不容泛、或人大于山，率皆附以树石，映带其地列植之状，则若伸臂布指”的面貌有很大改变，各种不同景象的形态及其相互间的关系，在画 面里都得到了较好的处理。人这里表映出当时观察与认识自然景象的能力和表现技巧都比之前有了极大的提高。
唐代山水画已进入成熟时期，是我国封建社会发展的全盛时期，这一时期的文化艺术得到了空前而蓬勃的发展。虽然早期山水画还残留着从人物故事分离出来的痕迹，在表现技巧上也多继承前人青绿工细的体制，但着眼点已明显的集中在道释和历史故事，而且着意于表现山水的秀丽和春日的明媚，表现山川景致及寄寓的情思，表达了当时士大夫追求山水意趣。因而有各种风格竞相出现的繁荣局面。总的说来，唐代山水画开创了两大流派：一派是青绿山水，李思训和他的儿子李昭道直接继承和发展了展子虔一系列的山水画，借鉴和丰富了前人小青绿设色法，开创了青绿为质，金碧为纹的金碧山水画先声，形成我国山水画中独具特色的青绿山水画派另一派是水墨山水，这是唐代兴起的山水画的变法。另一派的始创是吴道子，但他的主要精力毕竟在人物画方面，所以张璪成为南宗山水的代表，王维则被奉为南宗画的始祖王维向国朝第一的李思训学过画，他的画不但青绿着色匀衡有层次，且笔法精细，有刻画之痕王维又学过吴道子，他曾把吴道子在大同殿上的壁画，在绢上画成一卷，称为小簇.《唐朝名画录》说：王维……其画山水松石，踪似吴生，而风致标格特出。王维的山水画，对后世的影响很大，被画家们奉为南画之祖，在我国美术史上占有相当重要的位置。
隋唐至五代是我国传统山水画从独立分科向成熟发展的一个重要时期，主要有精勾重彩"金碧辉煌"的青绿山水画；有墨分五色"水墨酣畅"的水墨山水画，隋唐，五代美术取得了辉煌的成就为宋代法度森严，百代标称的山水画奠定了坚实的基础

8、填空题  伊特鲁利亚人，青铜工艺品有（）（）也有（）

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本题答案：日常器皿；宗教器皿；雕像
本题解析：试题答案日常器皿；宗教器皿；雕像

9、填空题  我国的汉字起源于商周时期的（）。

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本题答案：甲骨文
本题解析：试题答案甲骨文

10、填空题  彩陶工艺以（）取胜，而黑陶以（）见长。

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本题答案：装饰；造型
本题解析：试题答案装饰；造型

11、单项选择题  在线监测装置按照相关变电设备在线监测装置专用技术规范的要求，进行试验。在进行其他试验项目之前，以及完成其他试验项目之后，分别进行一次测量误差及重复性试验，前后两次测量（）试验均应满足技术规范的要求。

A.误差
B.重复性
C.误差及重复性
D.方差

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本题答案：C
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12、问答题  试论三国、两晋、南北朝与唐朝、清朝服饰各自的特点，各自反映了什么样的时代精神以及你的评价。

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本题答案：三国两晋南北朝的服装宽衣服博带，穿着讲究个性，变化比较
本题解析：试题答案三国两晋南北朝的服装宽衣服博带，穿着讲究个性，变化比较快，洒脱自如，反映的是对人的独立性和对生命质量的追求以及思想相对解放的时代精神；唐朝的服装宽松、艳丽、潇洒、飘逸、与时俱新、追逐时尚、女穿男装等，反映的是蓬勃向上的积极精神风貌和日渐奢华的生活状况，也有对人性的尊重等；清朝服饰有严格的等级制度，而且封闭严实尤其是对女性的禁锢较深。反映了封建礼教对人性的压抑等。

13、填空题  （）和（）是商代青铜器的代表作品。

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本题答案：司母戊鼎；四羊方尊
本题解析：试题答案司母戊鼎；四羊方尊

14、问答题  解释唐三彩质地彩釉造型特点。

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本题答案：唐三彩是唐代的陶瓷除了青瓷，白瓷外，还有一朵奇异的陶瓷
本题解析：试题答案唐三彩是唐代的陶瓷除了青瓷，白瓷外，还有一朵奇异的陶瓷之花——唐三彩。唐三彩是一种低温铅釉的彩釉陶器，因为它经常采用黄，绿，褐等色釉，所以成为三彩（虽然称为三彩，实际并不限于三种色釉）。此外也有涂蓝釉的，出土数量很少，亦较珍贵。唐三彩的制品可分为器皿，人物，动物三类。都是样式新颖。唐三彩人物有妇女，文官，武士，牵马俑，胡俑，天王等。逐渐向实用性发展。

15、填空题  汉代漆器的胎主要有木胎、竹胎和（）等种类。

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本题答案：夹纻
本题解析：试题答案夹纻

16、填空题  我国陶瓷在（）时，才正式有了“瓷”，这时的瓷器以（）瓷为主。

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本题答案：三国；青
本题解析：试题答案三国；青

17、问答题  从工艺美术角度，结合汉、唐、宋、谈谈看法。

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本题答案：中国工艺美术在初唐和盛唐获得全面的发展，呈现繁荣发达的
本题解析：试题答案中国工艺美术在初唐和盛唐获得全面的发展，呈现繁荣发达的景象。织锦、印染、陶瓷、金银器、漆器和木工等的技艺水平和生产规模都超越了前代。经济的发达，中外文化的交流以及人的思想意识的解放，使隋唐工艺美术表现出舒展博大的气势、精巧圆婉的装饰意匠和富丽丰满的形态特征。中国古代工艺美术比较完美的范式和境界出现在宋代，并集中地表现在陶瓷上。发达的手工业和尚文重理的文化氛围，为保持造物与主体审美理想的和谐统一提供了极大的可能性，从而形成一代沉静典雅、平淡含蓄、心物化一的美学风范。宋代工艺美术充分地物化了中华民族的文化精神和审美意识，它体现和揭示的创造原则至今仍具有重大的现实指导意义。在历史发展中，工艺美术品种已渐渐脱离实用而成为纯粹欣赏品，按其艺术本质说，它已脱离工艺美术范畴而成为纯艺术。工艺美术主要是通过把握人们的精神世界，以表现出特定的情趣、格调等生活趣味和精神面貌。

18、单项选择题  被诸葛亮推广到西南少数民族地区的工艺是（）󰀀

A.蜀锦
B.蜀绣
C.蜀编
D.蜀丝

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本题答案：A
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19、问答题  为什么宋代陶瓷千百年来为人们所赞扬？

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本题答案：宋代的陶瓷，在艺术上取得了很高的成就。从整体上说，它种类繁多
本题解析：试题答案宋代的陶瓷，在艺术上取得了很高的成就。从整体上说，它种类繁多，装饰题材广泛，手法多样，釉色丰富多彩，造型简洁，端庄，为我们创造了优美的工艺形象。尤其惊叹的是他恰当的比例和尺度，使人感到减一分则短，增一分则长，达到了十分完美的地步，这就是原因。

20、单项选择题  下列哪个图案属于四川汉画像砖纹饰。（）

A.弋射收获
B.水陆攻战
C.三桃杀二士
D.荆轲刺秦王

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本题答案：A
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21、填空题  元代漆器最主要的装饰是（）。

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本题答案：雕漆
本题解析：试题答案雕漆

22、问答题  明代家具的风格，明代家具有哪几类？

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本题答案：风格：
简：造型洗练，不繁琐，不堆砌，落落大
本题解析：试题答案风格：
简：造型洗练，不繁琐，不堆砌，落落大方；
厚：指它的形象浑厚，具有庄重质朴的效果；
精：指做工精巧，一线一面，曲直转折、严谨准确；
雅：指他风格典雅，具有很高的艺术格调。
分六大类：
1：椅凳类：官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳、条凳、鼓墩等
2：几案类：炕几、茶几、香几、书案、平头案、翘头案、架几案、琴桌、供桌、方桌、八仙桌、月牙桌等
3：橱柜类：书橱、门户橱、书柜、衣柜、百宝箱等
4：台架类：花台、灯台、镜台、衣架、面架、承足（脚踏）等；
5：床榻类：架子床、木榻等
6：屏座类：插屏、围屏、炉座、瓶座等

23、填空题  代表奴隶社会工艺最高水平的是（）工艺。

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本题答案：青铜
本题解析：试题答案青铜

24、问答题  简述青铜工艺中鎏金、金银错镶嵌工艺、失蜡法。

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本题答案：鎏金是用金和水银合成的金汞剂涂在铜器上，经炭火温烤，摩
本题解析：试题答案鎏金是用金和水银合成的金汞剂涂在铜器上，经炭火温烤，摩擦，使水银蒸发，使金渡在铜器上。失蜡法是制造铜器及装饰的一种先进方法，也是镂空装饰的一种技术。她以蜡刻成器形和装饰，内外敷泥，待泥干注入铜液，蜡液自然流出，有蜡处既为铸造物，花纹层次丰富，清晰精细，表面光滑，可透雕复杂的形体和装饰花纹。金银错镶嵌工艺：它可以在铜器上划纹，使线条细如发丝，也可以刻出阴文后嵌以红铜或金银细丝，，再用错石磨错平滑，这种用金银错的镶嵌工艺称为“金银错”。

25、填空题  哥窑的特殊工艺是（）。

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本题答案：开片
本题解析：试题答案开片

26、名词解释  马踏飞燕

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本题答案：马踏飞燕又名《马超龙雀》为东汉青铜器，1969年于甘肃
本题解析：试题答案马踏飞燕又名《马超龙雀》为东汉青铜器，1969年于甘肃省武威雷台汉墓，现藏于甘肃省博物馆。奔马身高34.5厘米，身长45厘米，宽13厘米。形象矫健俊美，别具风姿。马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿蹄轻捷。三足腾空、飞驰向前，一足踏飞燕着地，表现了骏马凌空飞腾、奔跑疾速的雄姿。其大胆的构思，浪漫的手法，给人以惊心动魄之感，令人叫绝。艺术家巧妙地用闪电般的刹那将一只凌云飞驰、骁勇矫健的天马表现得淋漓尽致，体现出汉代奋发向上、豪迈进取的精神。《马踏飞燕》是汉代艺术家高度智慧、丰富想象、浪漫主义精神和高超艺术技巧的结晶，是我国古代雕塑艺术的稀世之宝。它所具有的蓬勃的生命力和一往无前的气势，更是中华民族的象征。

27、填空题  伊特鲁利亚人，（）是（）人的绝活，他们将这种工艺与（）（）等技术相结合制作出一批西方工艺史上的艺术杰作

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本题答案：金粒细工技术；埃特鲁里亚；錾花；敲花
本题解析：试题答案金粒细工技术；埃特鲁里亚；錾花；敲花

28、问答题  简述日本各个时期的陶瓷工艺的特点？

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本题答案：（1）绳纹式陶器。绳纹式陶器最能代表日本上古文明的艺术
本题解析：试题答案（1）绳纹式陶器。绳纹式陶器最能代表日本上古文明的艺术特色，它不但数量极多而且种类和样式饱极为丰富。绳纹文化时代一般分为早、前、中、后、晚五个时期，早期的陶器底部有尖形的、圆形的。器壁上用肆尖刻画出精美的纹样，或用绳子缠往器壁上后滚动器物"这样的纹样被称为"押彬纹"、"捻绳纹"。到了中期，陶器口缘部分里波状等各种有变化的形态，器皿厚而大，口缘的波形纹也变得像大型的把手一样，充满着力度和量感。到了绳纹后期，陶器转向了平面的表现，这时的表现特征是施纹万法以磨削手法为主。器形开始小型化，陶瓶形、香炉形等陶器样式多了起来。
（2）弥生式陶器。弥生式陶器与绳纹武陶器相比，烧成温度较高，品色为赤褐色较多。形制以罐形、瓮形为主，有很多高杯形的陶器。装饰方面用竹刮刀和梳子状的工具刻画的纹样较多。
（3）土师器与须惠器。土师器是继承弥生式陶器传统的类型，在日本全国被定型化并大量生产。须惠器堤实用性很强的陶艺作品，在罐、高杯器物上常有人物、动物等形象。

29、填空题  我国最早的实物货币是（）

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本题答案：天然贝
本题解析：试题答案天然贝

30、问答题  比较清初四僧和清初四王的不同之处

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本题答案：清初四僧是指原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪
本题解析：试题答案清初四僧是指原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）、渐江（弘仁）。前两人是明宗室 后裔，后两人是明代遗民，4人均抱有强烈的民族意识。他们借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热之情。艺术上主张“借古开今”，反对陈陈相因，重视生活感受，强调独抒性灵。他们冲破当时画坛摹古的樊篱，标新立异，创造出奇肆豪放、磊落昂扬、不守绳墨、独具风采的画风，振兴了当时画坛，也予后世以深远的影响。是清初最富有创造性的画家其特点：石涛之画，奇肆超逸；八大山人之画，简略精练；髡残之画，苍古淳雅；渐江之画，高简幽疏。他们的画风对后来的“扬州八怪”以及近代的吴昌硕、齐白石等大画家都有较大的影响。。
清四王”指清朝初期的四位著名画家：王时敏、王鉴、王原祁和王翚。他们在艺术思想上的共同特点是仿古，把宋元名家的笔法视为最高标准，这种思想因受到皇帝的认可和提倡，因此被尊为“正宗”。“四王”以山水画为主，各自画风略有区别，又以师承关系，分为“娄东”与“虞山”两派，影响了后代三百余年
四王受了董其昌的影响追求模古仿古把更好地运用古人的笔墨当作最高追求他们把古人画中的景物搬前挪后达到古人画中的完美境界他们在研究古人笔墨上的确达到一定水平在发展干笔渴墨方面也丰富了文人画的表现方式但他们一味模古大大桎梏了文人画的发展
四王坚持笔墨必守古法，每作必有出处和由来并以此为正宗。四僧则在继承前人笔墨基础上，主张发展，更强调贴近生活。
“四僧与四王之间的最大区别，在于不囿古法而敢于创造新法，笔墨却并未抛弃古法。尤其在国画美学理论和技法（皴法）基础上，仍然坚持了国画传承，属于先继承再创造，与现今流行的“国画改造”“创新”有着本质区别，不能成为抛弃国画传统美学理论和技法基础的理由或范例。
四王”和“四僧”是宋、元以来文人画发展的两个分支，虽然处于同一个时代，但由于地位和境遇不同，使他们的绘画有着鲜明的不同风格特色。从总体上看，“四王”生活安定，其作品多表现出冲淡和平的意境，性格不鲜明，技法上则过于强调笔墨神韵，固守前人成法。“四僧”的生活颠沛流离，坎坷多 www.91exAm.org折，故作品多表现不平之气，个性鲜明；他们也学习古人，但敢于突破古人成法，而取材直接来自自然，贴近生活，故作品中生机勃勃，充满活力。因此，对于今天的欣赏者来说，感觉到“四僧”离我们近，“四王”却离我们远！