1、问答题  元四家山水及发展成就？

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本题答案：所谓元四家是指元代后期的黄公望、倪赞、吴镇、王蒙。他们
本题解析：试题答案所谓元四家是指元代后期的黄公望、倪赞、吴镇、王蒙。他们都是江浙一带文人，都擅长水墨山水，他们的山水画与宋代的相比较发生了重大的变化，影响他们绘画变化有其社会阶级和民族矛盾激化的原因，但都有不得意的遭遇，艺术上受赵孟俯的影响以绘画作品表现他们心境和情趣，他们对后世有重大影响。

2、填空题  明代建筑成就体现在（），（）和园林的建造上。

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本题答案：北京城；圆明园
本题解析：试题答案北京城；圆明园

3、填空题  曹魏时期的钟繇的楷书带有浓厚的隶书意味，风格淳朴，古雅，被称为“（）”

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本题答案：正书之祖
本题解析：试题答案正书之祖

4、填空题  西晋卫协的绘画趋向（）和注意（）的追求。

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本题答案：精细；风范气韵
本题解析：试题答案精细；风范气韵

5、问答题  握笔的方法与画板的摆放要注意哪些？ www.91exAm.org

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本题答案：绘画的握笔方法是和平时写字有区别的。通常的握笔方法是拇
本题解析：试题答案绘画的握笔方法是和平时写字有区别的。通常的握笔方法是拇指和食指中指捏住铅笔，小指作支点支撑在画板上（或悬空）。靠手腕的移动来画出线条，只在细部刻画时才会采用象平时写字的握笔姿势，但依然是靠小指的支点来移动手腕完成。画板的摆放应和视线垂直，画者和画板之间，应保持到可伸直臂膊的距离。这样能使在画的过程中，始终能照顾到全局，也避免由于视角的原因造成的透视错误。当画板位置确定后，在画的过程中就不要再移动，以避免因角度的变化影响画儿的透视改变。

6、填空题  青铜的造 型具有（）的特色。

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本题答案：端庄凝重、纹饰富丽而怪异
本题解析：试题答案端庄凝重、纹饰富丽而怪异

7、问答题  花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点？

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本题答案：指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。本题解析：试题答案指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。
黄筌的风格：（
1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。
（2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。
（3）画风富丽，设色鲜明。
徐熙的风格：（
1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。
（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。
（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。
因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说

8、问答题  为什么文人画在元代极为兴盛？元代画坛总的特点是什么？

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本题答案：原因：“尚意”的文入画的兴盛，
本题解析：试题答案原因：“尚意”的文入画的兴盛，来自两方面的原因，一是社会生活的变化，一是艺术自身的演变发展规律。元蒙政权的建立及其实
行的民族歧视政策，使不少受儒家化熏陶出来的，被视为“正统”的汉族知识分子，在心理上产生了强烈的变化。他们为了保持气节，不仕元蒙，不甘为“野蛮人”的臣民，往往隐迹山林或托名“道士”，或以“处士”终生，将思想感情寄托于绘画，寄托于笔墨之中，遣兴逸情，抒发胸臆。即便是少数在统治者笼络之下人世的文人，也因不被重用，而以诗文书画聊度岁月。正是在这种特点的背景下，文人们的自觉或不自觉的参与，元代画风背离了宋代院体式艺术的准绳，另外，宋代绘画的主流是以严谨、规范、重形，在对客体的整体或局部的客观描绘中求意境的院体画。当一种画风发展到极盛时，人们自然要设法从对立面寻求新的开拓，建立新的审美风范。在宋代已建立起来的与院体画相对应的“文人画”系统，因元人的推波助澜，遂成一股巨大的浪潮。
特点：
㈠文人画在元代才臻于成熟。
㈡在文人花鸟画、山水画的映照下 ，元代卷轴人物画坛似乎暗然失色，而出自于民间画工之手的宗教人物壁画，却大放异彩。
㈢元代的工艺美术，同宋代相比，也有不少新的特点。元代统治者的爱好与宋代不同，加之当时国际交往扩大，顾主也不同于以前，新的需要，带来了新的变化。
瓷器里的青花、釉里红，织绣中的纳石安等.都取得了新成就。漆器、铸银，玉器等生产都有较大的发展。㈣建筑方面，由于元代各民族和国际间文化的融合和交往，给传统建筑艺术与技术增加了若干新因素。㈤元代的书法，一如绘画，一反宋代书风，其中以赵孟畹某删臀畲蟆Ｗ苤，元代开创了新一代的美术风气。

9、填空题  我国原始陶器的成型法有（）、（）、（）。

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本题答案：用手捏塑法；泥条盘筑法；轮制法
本题解析：试题答案用手捏塑法；泥条盘筑法；轮制法

10、问答题  秦始皇兵马俑的艺术特点。

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本题答案：秦始皇兵马俑是秦代禁卫军的真实写照，在总体设计上，既担
本题解析：试题答案秦始皇兵马俑是秦代禁卫军的真实写照，在总体设计上，既担负守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇统一中国这一历史功绩的纪念。
为数众多的陶塑兵马俑，通过严谨的布局，排列成面向东方、气势磅礴、威武雄壮的军阵场面。再现了秦军奋击百万，战车千乘，军阵整肃，勇于攻占的宏伟气派。这是秦代造型艺术取得划时代成就的标志。
秦兵马俑的艺术特点：崇尚写实，手法严禁；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。

11、单项选择题  我国现存最早的山水卷轴画《游春图》的作者是（）

A、李思训
B、李昭道
C、薛稷
D、展子虔

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本题答案：D
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12、填空题  张萱、周昉的绮罗人物画是唐代（）审美理想的形象反映 。

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本题答案：丰腴华贵
本题解析：试题答案丰腴华贵

13、填空题  玉石种类来源:91考试网 91exam.org很多大体分为细如凝脂的（）和清澈晶莹的辉石两大类。

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本题答案：角闪石
本题解析：试题答案角闪石

14、问答题  如何从欣赏的角度看待一幅作品的构图？

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本题答案：（1）宾主关系明确，位置安排得当
（2）构图
本题解析：试题答案（1）宾主关系明确，位置安排得当
（2）构图结构形式与内容的统一
（3）色彩与表现内容的统一
（4）构图符合形式美法则

15、填空题  郑板桥自称自己的书法为“（）”。

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本题答案：六分半书
本题解析：试题答案六分半书

16、填空题  宋代文人画赋予梅兰竹菊以道德品格，号称“（）”。其后成为传统绘画中的独特门类。

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本题答案：四君子画
本题解析：试题答案四君子画

17、填空题  （）（朝代）画家王希孟的（），全图长1119.5厘米，高51.5厘米，是我国古代绘画中最杰出的作品之一。

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本题答案：北宋；《千里江山图》
本题解析：试题答案北宋；《千里江山图》

18、填空题  木偶有三种（）、（）、（）。

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本题答案：布来源:91考试 网袋木偶；杖头木偶；提线木偶
本题解析：试题答案布袋木偶；杖头木偶；提线木偶

19、多项选择题  北宋时期著名的山水画家有（）

A、李成
B、范宽
C、郭熙
D、王希孟
E、赵伯驹

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本题答案：A, B, C, D, E
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20、问答题  两晋南北朝时期开凿了哪些石窟？举出不同时期的代表性造像并对其风格演变作简要分析.

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本题答案：新疆克孜尔千佛洞、甘肃的敦煌莫高窟，山西的云冈、洛阳龙
本题解析：试题答案新疆克孜尔千佛洞、甘肃的敦煌莫高窟，山西的云冈、洛阳龙门.造像4个阶段.十六国期为
1[莫高窟、麦积山、为代表，属凿窟造像的初期，内容以单身佛、菩萨为重，以半圆雕特点，面相浑圆，宽额丰颊，长眉流露出一种神秘超然，威严感.]北魏孝文帝迁都以前为
2[云冈石窟为代表，集中了当时北方的技术力量在其形制，造像的内容和风格方面出现了一些新的特色.以昙曜五窟为代表，]迁都至正光末年为
3[洛阳龙门外来佛教艺术与民族传统艺术结合]东西魏至隋统一 中国之前为
4[河北响堂山、山西天龙山佛像演变世俗化].

21、填空题  原始社会长江流域及南方地区流行地面建筑与（）式建筑。

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本题答案：干栏式
本题解析：试题答案干栏式

22、问答题  20世纪上半叶，中国的美术有哪些新的表现？

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本题答案：主要表现是：
（1）关注社会现实，为人生而艺
本题解析：试题答案主要表现是：
（1）关注社会现实，为人生而艺术，逐渐成为画家们的共识。
（2）绘画的题材内容以及它的社会效应受到空前重视
（3）中国画家们开始吸收和运用西方传统的写实方法及形式，创作出了大量表现工农群众生活、革命斗争历程、歌颂领袖的丰功伟业、寓寄理想和情怀的优秀作品。

23、判断题  县级以上烟草专卖局可以依照《烟草专卖品准运证管理办法》规定的权限签发准运证。

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本题答案：错
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24、填空题  五代西蜀花鸟画的代表画家是（）。

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本题答案：黄荃
本题解析：试题答案黄荃

25、单项选择题  元代学识深厚的少数民族画家是（）

A、钱选
B、李衎
C、高克恭
D、王渊

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本题答案：C
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26、填空题  《人物龙凤帛画》画面上除墓主人形象外还有（）和（）。

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本题答案：凤鸟；腾龙
本题解析：试题答案凤鸟；腾龙

27、填空题  明代的（）得到发展，代表作品是（）。元、明、清以来瓷器装饰的重要工艺技术是（），他的主要成分是（）。

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本题答案：彩瓷；斗彩鸡缸杯；青花；钴
本题解析：试题答案彩瓷；斗彩鸡缸杯；青花；钴

28、名词解释  冷暖对比

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本题答案：人们根据经验，把色彩分为冷暖两大调子：倾向于红、黄、橙
本题解析：试题答案人们根据经验，把色彩分为冷暖两大调子：倾向于红、黄、橙的色调为暖调子，倾向于蓝、绿的色调为冷色调。冷色、暖色互为对比色。

29、单项选择题  魏晋时期被奉为“正书之祖”的书法家是（）。

A.王羲之
B.王献之
C.钟繇
D.陆机

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本题答案：C
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30、问答题  简述顾恺之的绘画艺术成就及绘画理论贡献。

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本题答案：顾恺之是东晋最伟大的一位画家，也是早期的绘画理论家。他
本题解析：试题答案顾恺之是东晋最伟大的一位画家，也是早期的绘画理论家。他在当时享有极高的声誉。顾恺之的绘画注重表现人物精神面貌，尤其重视眼神的刻画，作画数年不点眼睛，认为“传神写照，正在阿堵中.”同时也擅长以绘画艺术语言来着意刻画对象的心理特征与精神风貌。现有三件作品被认为是顾恺之原作的模本，即《女史箴图》、《洛神赋图》和《列女仁智图》。线条以连绵不断的、悠缓自然的形式体现出节奏感，线条的力度略有控制，正如“春蚕吐丝”一样。顾恺之将战国以来形成的“高古游丝描”发展到了完美无缺的境地。
顾恺之论画的功绩在于把绘画的一般性论述提高到独立的理论认识高度，从而开创了中国古代绘画艺术理论研究的领域。六法的产生，千余年来对气韵，神采的追逐，都直接或间接的与他有关。他的画论著述流传下来的有《画云台山记》和《论画》两篇。他特别注重人物画的“传神”，同时也强调绘画技巧的重要性，强调形象的准确性和人物相互之间的关系.