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1、阅读题 一语未了,只听后院中有人笑声,说:“我来迟了,不曾迎接远客!”黛玉纳罕道:“这些人个个皆敛声屏气,恭肃严整如此,这来者系谁,这样放诞无礼?”心下想时,只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同,彩练辉煌,恍若神妃仙子:头上__________金丝八宝攒珠髻,_____________朝阳五凤挂珠钗;项上_________赤金盘螭璎珞圈;裙边______豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩;身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄,外罩五彩刻丝石青银鼠褂,下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻。黛玉连忙起身接见。贾母笑道:“你不认得他。他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿,南省俗谓作‘辣子’,你只叫他‘风辣子’就是了。”
小题1:依次排列在文中空白处,最恰当的一组词语是( )
A.绾着 戴着 带着 系着
B.戴着 绾着 带着 系着
C.绾着 系着 戴着 带着
D.戴着 绾着 系着 带着
小题2:这段文字描写王熙凤上场,作者没有采用的写法是( )
A.语言描写
B.心理描写
C.侧面烘托
D.肖像描写
小题3:这段文字对王熙凤的肖像进行了具体细腻的描写,从内容上说,这个肖像描写( )
A.旨在表现王熙凤服饰的高雅华贵。
B.旨在表现王熙凤姿容俏丽。
C.旨在表现王熙凤的性格特征。
D.旨在表现王熙凤的身份地位和性格特征。
小题4:贾母笑道:“你不认得他,他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿,南省俗谓作‘辣子’,你只叫他‘凤辣子’就是了。”——贾母的这句话说明了( )
A.贾母对王熙凤没有好看法。
B.王熙凤在贾府没有地位。
C.王熙凤性格泼辣,话不饶人。
D.王熙凤是一个深得贾母宠爱的特殊人物。
参考答案:
小题1:B
小题1:B
小题1:D
本题解析:
小题1:符合语境。
小题1:没有描写王熙凤的心理
小题1:表现了王的地位及性格。
小题1:贾母这样称呼王熙凤,可见王深受贾母的宠爱。
本题难度:一般
2、阅读题 简答题。(任选一题作答)(5分)
(1)薛蟠道:“秋菱如今是天天跟着你,他自然知道,先拷问他就知道了。”金桂冷笑道:“拷问谁?谁肯认?依我说,竟装个不知道,大家丢开手罢了。横竖治死我,也没什么要紧,乐得再娶好的。若据良心上说,左不过是你们三个多嫌我!”
薛蟠更被这些话激怒,顺手抓起一根门闩来,一径抢步,找着秋菱,不容分说,便劈头劈脸浑身打起来了,一口只咬定是秋菱所施。秋菱叫屈。
香菱为何改叫秋菱?香菱被打的原因是什么?香菱最后的结局又如何?
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(2)一天清晨,湘云打发翠缕叫宝玉去瞧好诗,见宝玉来了,众人都笑说:“这会子还不起来,咱们的诗社散了一年,也没有人作兴。如今正是初春时节,万物更新, 正该鼓舞另立起来才好。”
湘云叫宝玉去瞧的是什么好诗?宝玉读后有什么反应?为什么?接下来他们做了什么?
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参考答案:(1)答:金桂得知香菱的名字是宝钗取的,极为不屑,说菱花不应
本题解析:
试题分析:解答此类题时,阅读一定要细致,回想小说的主要情节,然后考虑选用恰当词语。平时一定要熟读名著,对于大纲要求的篇目,有时间时就要反复读,只有熟到一定的程度,类似题目才能应对自如。
本题难度:一般
3、阅读题 阅读下面的作品,完成下列各题。
陌生
魏金树
他说他不认识我。
他竟然说他不认识我。
这怎么可能呢?要知道,我们在一个单位工作,办公室是斜对门,低头不见抬头见,他怎么说不认识我呢?
昨天下午,妻子在公共汽车上遇到一位姓张的中年人,妻子那过于肥胖的身子被这位老张误以为是孕妇而忙不迭地让座,妻子感谢地点点头,并主动同他聊起来,当问到工作单位时他回答说是××局的,妻子眼前一亮说:“那么你认识我丈夫肖伟吗?”谁知他扶了扶眼镜轻轻摇头,说不认识。妻子给他作了一些提示,比如说我长得多高多胖什么模样等,他还是没有丝毫的印象,显然,我的形象在他的记忆中根本就没“存盘”。
当妻子回家说起此事时,我心中不免有些不快,这个老张,怎么说不认识我呢?在单位里我们虽无多少业务来往,但见了面招呼总要打的,更何况,前不久单位聚餐时大家还在一起称兄道弟地喝过酒!老张也太健忘了吧!
几天来,我一直在琢磨这事。
我首先想到的是:也许因为我太默默无闻了吧!不,不会!我自以为是单位的活跃分子,工作中常得到领导的表扬,业余时间常跟同事打麻将、下象棋、玩扑克等,与群众打成一片,尤其是我的文学功底好,文学作品屡屡在全国获奖,在全局上下更是一枝独秀,为本单位赢足了荣誉。然而这个老张,即使是个木头人,也不应该不知道身边有位大名鼎鼎的人物吧!
既然我的知名度够高,那么老张为什么说不认识我呢?哦,对了,也许他是故意这么说。也就是说,我在某个时候得罪过他或他的亲友,他故意给我妻子难堪。要是这样,那可就不太妙了。我可不愿
让任何人在背后怨恨我。于是,我静下来,认真地将
脑海中的人和事打捞了一遍,丝毫想不起自己做过任何对不起别人的事。我在单位里是出了名的老好人,左右逢源是我的强项,从不跟任何人结怨,所以在全局上下有着极好的口碑。
我跟妻子和儿子又多次探讨和分析过此事,他们也说不出个所以然来。于是我愈发感到困惑和别扭。
后来我又跟不少亲朋好友也谈及此事,他们也没给我一个满意的答复。
这一天,我来到街上,又遇
见一位熟人,便又禁不住谈起这个让我耿耿于怀的话题,老张说他不认识我,这是为什么呢?
“老张?哪个老张?”熟人问。
“就是我们×
×
局的老张嘛!”
“他叫什么名字?”熟人刨根问底。
“嗯,对了他叫张什么呢?本来挺熟悉的名字,怎么一时记不起来了呢?——哎,我想起来了,他好像叫张什么刚。”
“你是说张金刚吗?”
“对,就是张金刚!”我一拍巴掌,顿觉豁然开朗。
谁知熟人双眉紧锁,定定地看着我迟疑地说:“可是,张金刚是我的名字啊,怎么,你不认识我了吗?”
我看着眼前这位熟人,恍然觉得陌生起来。
小题1:如何理解“我看着眼前这位熟人,恍然觉得陌生起来”?(5分)
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小题2:文中写了“我”对“老张”说不认识自己的种种“困惑”,“困惑”的具体原因有哪些?(6分)
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小题3:有人认为本文讽刺的不是“老张”,而是“我”,你怎样理解本文的讽刺对象?(6分)
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参考答案:
小题1:①这句话是对老张问话的反应,说明“我”
本题解析:
小题1:5分
小题2:6分
小题3:6分
本题难度:简单
4、单选题 以下关于《家》的情节介绍,错误的两项是(? ?) < border="0" cellspacing="0" cellpadding="0" width="100%" name="optionsTable">
A.觉新和梅表妹相爱,但他身为高家长房的长孙,只能顺从父亲的意志和自己原本不认识的瑞珏结婚了。父亲去世后,他就担起家庭重任,为了求得大家庭的苟安,他只好采取“作揖主义”和“无抵抗主义”。
B.高老太爷表面上道貌岸然,实际上骄奢淫逸,他年过花甲还玩小旦、买小妾。为了讨好孔教会的头面人物冯乐山,还决定把鸣凤嫁给他,拆散了鸣凤和觉慧,导致鸣凤在绝望中投水自杀。
C.梅主动向瑞珏倾诉了自己的遭遇和内心的痛苦,瑞珏完全了解了觉新和梅过去的关系和觉新为什么特别喜欢梅花的原因,她善良而大度表达自己对他们的理解,两个女人成为亲如手足的姐妹。
D.高老太爷刚过了寿辰,就要求觉民和冯乐山的侄女成婚。觉民不愿充当傀儡,就跑到同学家躲起来。觉慧替觉民说情,却受到高老太爷严厉的斥责。
参考答案:C D
本题解析:C(应为瑞珏了解情况后主动找梅交谈,表示自己对他们的理解。)D(应为觉新替觉民说情。)
本题难度:一般
5、阅读题 阅读下面的文章,完成问题。 创作自由与社会担当
陆天明 文学创作主体的心灵自由和社会担当问题,一直是文学理论和创作实践关注的核心问题之一。如何辩证地看待和准确地处理“心灵自由”和“社会担当”之间的关系,辩证地看待、准确地处理文学和时代的关系,至关重要。
我们崇尚心灵自由。新时期以来,文学艺术领域打破了束缚创作的各种清规戒律,广大作家艺术家重新享有了独立思考的权利,肯定了创作主体在创作中自由表现的不可或缺性,肯定了多样性诉求在文学创作中的重要地位,创作主体的创作个性得到了相当程度的展现。但后来发生的变化又告诉我们,任何一种心灵自由都不会是空泛的、抽象的、绝对的,它都需要一个空间依托,都会产生一种社会指向,更会衍生和附加一种价值判断。如果只执着于小我和一己的情感表达,置时代变迁、历史诉求和民众命运于不顾,那么创作的疲软苍白和失落于广大读者,也就是必然的结果了。
有人会说,伟大的卡夫卡当年活着时,也被他同时代的人严重冷落过,但他最终还是被后人确认为人类有史以来最伟大的经典作家之一。但卡夫卡的例子并不能证明创作主体理该拒斥时代的呼唤和人民的生存意愿。恰恰相反,正是因为卡夫卡密切关注着他的时代,以深邃敏锐的观察剖析,痛悟到工业化进程所造成的人性异化这个重大的人类命运母题,并加以独特前卫的文学表现,才在后世引发巨大共鸣和认知震撼,才奠定了他那经典作家的地位。
我们崇尚心灵自由。但很长时间以来,有一种流行的看法,以为只要一涉及“社会担当”、“历史使命”、“时代要求”,就会干扰到作家艺术家的“心灵自由”,就会严重削弱作品的“艺术质地”和文学的纯净性。更有甚者,认为不能“让一个作家承担这样的(拯救社会的)责任和义务”。这便带来一个非常明显的后果,“诸如平面化、私人化、欲望化乃至所谓身体写作上升为这个时代趋之若鹜的主题词”。
当代中国正在发生一场影响中国历史进程的重大变革。作家自是不能也不该袖手旁观,不管是“拯救”也罢,“疗救”也罢,是推动,还是促进,是“殚精竭虑”,还是“略尽绵薄之力”,都应以前所未有的勇气和激情,用自己的创作去参与这场伟大的变革,负起我们应负的责任。
有人还曾担心过,关注时代,贴近现实,势必会把一些社会问题引入创作中。而把文学和现实的“社会问题”联系起来,似乎神圣的文学就被“亵渎”了,就不“文学”了。文学关注了社会问题后,就真的不再“文学”了?戏剧大师易卜生就是专写“社会问题剧”的,他在自己的作品中接触到了北欧社会发展中存在的一系列极其尖锐复杂重大的社会问题。但又有谁能否定得了他老人家对推动欧洲文学,乃至世界文学发展所做出的重大贡献和在纯文学领域里所拥有的崇高地位呢?所以,文学不文学的关键并不在于文学能不能关注时代,能不能切入政治,能不能引入社会问题,而在于你对这一切是不是做了真文学的思考和表达。
是的,我们必须崇尚心灵自由,但真正的心灵自由却得自于对时代对人民的殷切关注和全身心的投入。只有这样的博大方能给文艺创作者真正的自由自在。(选自2009年4月16日《人民日报》,有删节)
1.下列关于文学创作主体的“心灵自由”的表述,不符合原文意思的一项是(???? )
A.文学创作崇尚心灵自由,就是要尊重作家的独立思考、自由表现、多样性诉求和创作个性。
B.不顾时代变迁、历史诉求和民众命运的“自由”创作必然疲软苍白,失落于广大读者。
C.让作家承担“拯救社会”的责任,会干扰到作家的“心灵自由”,影响文学的纯净性。
D.文学创作者只有殷切关注并全身心投入到时代和人民之中,才能得到真正的心灵自由。
2.下列对创作自由和社会担当关系的表述,不符合原文意思的一项是(???? )
A.创作自由和社会担当的关系是需要辩证地看待和妥当地处理的至关重要的问题。
B.心灵自由不是空泛的、抽象的、绝对的,需要空间依托、社会指向和价值判断。
C.创作主体完全排斥社会担当,会使平面化、私人化、欲望化等成为时代主题词。
D.不能认为文学一联系现实的“社会问题”,就被“亵渎”了,就不“文学”了。
3.根据原文内容,下列理解和分析正确的一项是(???? )
A.同时代的人因卡夫卡痛悟到工业化进程所造成的人性异化的母题,而严重冷落他。
B.当代中国正在发生着重大变革,作家要用自己的创作参与变革,负起应负的责任。
C.易卜生专写“社会问题剧”,并因此在纯文学领域里获得了崇高地位。
D.关注时代、切入政治、引入社会问题是文学的关键,是真文学的思考和表达。
参考答案:1.C
2.B
3.B
本题解析:
本题难度:一般