1、填空题  无声电影时期，理论界对于电影特性的讨论集中在（）和（）两个方面。

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本题答案：影片的剪辑；影片的物质特性
本题解析：试题答案影片的剪辑；影片的物质特性

2、单项选择题  第四代导演的领军人物是导演过《沙鸥》和《青春祭》的著名导演（）。

A、黄建中
B、杨延晋
C、张暖忻
D、藤文骥

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本题答案：C
本题解析：暂无解析

3、问答题  新、旧好莱坞在创作方法上的区别。

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本题答案：60年代末，美国电影制作者的观念在变化，观众的观念也在
本题解析：试题答案60年代末，美国电影制作者的观念在变化，观众的观念也在变化。制作者和观赏者把注意力集中在了导演身上，而不是过去的集中在演员身上和类型电影上。
1969年，出现了一部极其重要的影片，这就是由丹尼期·霍佩尔拍摄的《逍遥骑士》。丹尼斯·霍佩尔在这部影片中集编、导、演和制片于一身，这是他拍摄的第一部影片，却获得了巨大的成功。影片低成本制作；没有明星，没有表演痕迹，完全是一些生活中的普通人；摄影灵活，采用自然光效；剪辑随意，节奏变化快；影片台词并不重要，没有一环扣一环的富于因果关系的情节；也不是大团圆的结局。
这部影片几乎在一切方面都与经典时期的好莱坞影片相对峙，几乎使好莱坞在一夜之间淘汰了整整一代编剧、导演及行政管理人员。《逍遥骑士》成为六、七十年代美国电影史上重要的分水岭，它引起了美国电影的深刻变化，并导致了某种“自由、浪漫、躁动的暴力情绪和风格”。从70年代到80年代的过渡时期，新好莱坞完成了自己的使命。

4、填空题  中国电影的生产在起步阶段，影片生产还时断时续、很不正规。几年中只出了描写鸦片毒害的《（）》等很少影片。只有进入20年代拍了《（）》、《（）》和《（）》等三部最早的长故事片之后，影片的摄制在中国才开始出现了较大的发展。

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本题答案：黑籍冤魂；阎瑞生、海誓、红粉骷髅
本题解析：试题答案黑籍冤魂；阎瑞生、海誓、红粉骷髅

5、问答题  “恢复时期”电影创作情况如何？

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本题答案：1977年和1978年共生产故事片50多部，大致可分为
本题解析：试题答案1977年和1978年共生产故事片50多部，大致可分为：
（1）揭批“四人帮”罪行，反映人民群众与“四人帮”斗争的影片。有《十月的风云＿＿＿》（第一部正面反映与“四人帮”斗争的影片）等10多部。
（2）革命历史题材影片，有《大河奔流》等10多部。
（3）惊险样式影片，有《黑三角》、《猎字99号》等7部。
总之，从粉碎“四人帮”到1978年12月三中全会前，全国处在新旧交替、拨乱反正的历史时期，电影创作也受到政治的制约，处于徘徊状态，无论从内容到形式，都没有什么明显的突破。

6、填空题  最早参加到电影中的新知识分子是（）。

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本题答案：洪深
本题解析：试题答案洪深

7、填空题  郑正秋作为中国电影的拓荒者，其主要的功绩并不是把某种电影语言的具体表现手段介绍到中国来了，除了在电影事业的开拓方面的功绩之外，最主要在于他开创了（）的优良传统，为中国电影艺术道路的开辟奠定了基础。

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本题答案：中国电影从现实社会生活和从戏剧舞台艺术方面吸取丰富的创作养料
本题解析：试题答案中国电影从现实社会生活和从戏剧舞台艺术方面吸取丰富的创作养料

8、填空题  爱因汉姆的（）是一部对无声电影从理论上全面总结的著作。

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本题答案：《电影作为艺术》
本题解析：试题答案《电影作为艺术》

9、问答题  简述理性蒙太奇的含义。

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本题答案：让.米特里给理性蒙太奇下的定义是：它是通过画面之间的关
本题解析：试题答案让.米特里给理性蒙太奇下的定义是：它是通过画面之间的关系，而不是通过单纯的一环接一环的连贯性叙事表情达意。理性蒙太奇与连贯性叙事的区别在于，即使它的画面属于实际经历过的事实，按这种蒙太奇组合在一起的事实总是主观视象。这类蒙太奇是苏联学派主要代表人物爱森斯坦创立，其中包含杂耍蒙太奇、反射蒙太奇和思想蒙太奇。

10、问答题  请结合具体的影片阐述新德国电影的艺术主张及其贡献。

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本题答案：新德国电影的艺术特征：
1.坚持批判现实主义
本题解析：试题答案新德国电影的艺术特征：
1.坚持批判现实主义
2.重新确认电影的叙事与历史、社会生活相联系
3.重新确认电影的大众性文化特征
以施隆多夫的电影《铁皮鼓》为例，影片以一个受到严重的心理创伤而不愿意长大的孩子奥斯卡的视角为主要表现手段，展现了二战前后德国社会的面貌，在批判现实的基础上，以孩子的口吻、视角和成年人的思维方式讲述了德国社会中各色人等的众生百态，影片的叙事将德国的历史和社会生活互相联系，孩子的眼睛像是所有受众的眼睛一样目睹了当时社会的种种丑行以及道德沦丧、精神空虚和逆来顺受的丑陋国民性。
该电影的情节内容和人物性格的描写具有明显的隐喻和象征的色彩，主人公奥斯卡成为当时混乱时代的德国见证者。影片用奥斯卡心理的扭曲变态和怪诞的手法、变形的艺术效果引导人们从另一个独特的角度重新认识和反思德国的那段历史。

11、问答题  爱森斯坦与普多夫金的蒙太奇观念有哪些同异之处？

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本题答案：同：苏联蒙太奇学派是20年代欧洲先锋主义电影运动中涌现
本题解析：试题答案同：苏联蒙太奇学派是20年代欧洲先锋主义电影运动中涌现出来的一个最为重要的电影学派。普多夫金和爱森斯坦一道创立了蒙太奇电影理论，对当时的电影美学发展作出了显著贡献。他们把蒙太奇视为电影艺术创作的基础。
异：爱森斯坦的蒙太奇理论的核心是强调“冲突”二字，强调两个镜头相接不是两个数字的和，而是两个数字的积。他创立了“杂耍蒙太奇”、“理性蒙太奇”理论，认为电影可以通过富于感染力的镜头对列，直接把思想传达给观众，他认为不必先有完整的文学剧本作为基础，也否定专业演员的表演。爱森斯坦主张，电影艺术的目的不在于形象地表现现实，而在于表现概念。他说：“任何种类的两段影片放在一起，就会从那种并列的状态中不可避免地产生一种新的概念，一种新的性质。”他认为：蒙太奇——就是“将描绘性的、含义单一的、内容中性的各个镜头组合成思想的前后联系的系列”。蒙太奇——就是镜头内部的冲突，是由两个并列的镜头冲突所产生的某一概念从而造成有目的的主题效果。
爱森斯坦还把蒙太奇从一般艺术水平上升到思想方法的高度：“蒙太奇的思维是与整个思维的一般思想基础分不开的。”他把蒙太奇与辩证思维联系在一起，逐渐使自己的思想趋于成熟。普多夫金的理论突出地强调电影的叙事性。他明确规定了影片的“场面蒙太奇”、“段落蒙太奇”、“对列蒙太奇”等蒙太奇的结构形式。普多夫金强调剧本创作的重要作用，这与爱森斯坦有明显的不同。普多夫金在《电影剧本》中为自己的影片确立了一种叙事模式，即：“整个电影剧本分成若干部分，每个部分分成若干段落，每个段落又分成若干场面，最后，每个场面则由一系列从不同角度拍摄的镜头构成”。普多夫金注重演员工作的基础作用。他提出“电影演员工作的非连续性”和“蒙太奇形象”的理论，他在电影创作中依靠演员的表演，强 调在电影中保留演员表现的性质，这一点使普多夫金与库里肖夫的“电影模特儿”理论，与爱森斯坦启用“类型演员”的观念等明显地区别开来。普多夫金从一般意义上为蒙太奇下的定义是：蒙太奇就是要揭示出现实生活中的内在联系，是一种辩证思维的过程。基于此他还创立了“联想蒙太奇”等电影语言的形式技巧，这使他的影片具有诗意和抒情因素。
普多夫金同爱森斯坦的分歧，爱森斯坦指出：“普多夫金的主张是，蒙太奇只是镜头的组合，是为了阐明一个主题，把一个一个片断安排成序。我主张，蒙太奇是冲突，是两个元素的冲突迸发出的概念。我认为，组合仅仅是一种可能，是一种特殊情况。”

12、填空题  在中国最早放映的影片大都是很短的片断，主要有三种内容（）：《俄皇游巴黎》、《马德里街景》、《火车进站》等。（）：用毯子变女人等。（）：如两自行车相撞，致使无数自行车撞作一团，一人睡觉被虫咬所扰之窘状等。

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本题答案：纪录片，特技片，滑稽片
本题解析：试题答案纪录片，特技片，滑稽片

13、填空题  在继承影戏传统的基本方向上，作出了较大的突破和创新，在思想和艺术上都取得了较高成就的电影创作者当首推（）。

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本题答案：蔡楚生
本题解析：试题答案蔡楚生

14、填空题  “文华”公司主要是由战时留在上海的一批电影和戏剧创作人员创办的。其主要创作人员柯灵、曹禺、佐临、石挥、费穆等都是些很有才华、有成就的艺术家。他们的创作与“昆仑”有很大不同，这些影片大多是些知识分子气质较明显的社会风情画式的作品，它们主要不是以社会性见长，而是以一种比较平淡的诗意风格表现一些生活中的平凡小事。《（）》是其中最明显的代表性作品。

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本题答案：小城之春
本题解析：试题答案小城之春

15、问答题  为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？

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本题答案：意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的，贫困和苦难构成
本题解析：试题答案意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件。
1、它破除了在意大利电影是中产阶级的爱好的现象。
2、意大利面临的社会困境始终没有得到改变。
3、战后意大利相对完好保存了电影设备，电影人具有了必备的物质条件。

16、填空题  （）年，新电影作为一个鲜明的电影潮流开始消退，但新电影的精神仍然以新的形式延续下来了.

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本题答案：1963
本题解析：试题答案1963

17、问答题  简述“新浪潮”电影中的杂合性特色。

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本题答案：这一点体现在对传统的、既成的电影语言与叙事方式的态度上
本题解析：试题答案这一点体现在对传统的、既成的电影语言与叙事方式的态度上。杂合性表现为题材无禁区、方法无禁忌。

18、单项选择题  1961年，蔡楚生和王为一联合导演了具有诗史性的影片（）。

A、《红旗谱》
B、《南海潮》
C、《珠江泪》
D、《农奴》

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本题答案：B
本题解析：暂无解析

19、名词解释  《小城之春》

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本题答案：这是费穆导演的以“文华”的名义
本题解析：试题答案这是费穆导演的以“文华”的名义发行的一部影片。由于影片在艺术上取得了高度的艺术成就，使之成为这一时期不同于“影戏”风格的非主流电影创作的一个突出代表。《小城之春》描写的只是一个小家庭中的一段情感波澜，通过一个平淡且并不曲折的故事，在一定程度上反映了战后一些知识分子和市民观众的苦闷心情。
这部影片一方面是费穆一生艺术创作探索的高峰，另一方面也代表着近代中国电影在人物心理刻画和民族风格探索所取得的成就。影片中的情节结构、场景、人物设置等都被最大程度地加以简约化的处理了，从而得以腾出更大精力来细腻地揭示影片的思想内涵。《小城之春》的影象风格在近代中国电影中也是独树一帜的。它以其舒缓的节奏，富于变化的长镜头和空间表现直接传达出大量叙事难以表达的思想信息，因此使这部影片显得特别耐人寻味。

20、填空题  叙事影片就是通常所说的（），非叙事影片包括（），（），（）等。

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本题答案：情节剧；纪录片；科学实验纪录；广告片
本题解析：试题答案情节剧；纪录片；科学实验纪录；广告片

21、问答题  “新好莱坞”有什么突出特点？

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本题答案：一般来说，“新好莱坞”不是对&
本题解析：试题答案一般来说，“新好莱坞”不是对“旧好莱坞”的一场革命的结果，因为二者之间并没有一条不可逾越的鸿沟，可以说，新好莱坞是对旧好莱坞的改革、重组、融化、发展和延续的结果。
1、从生产模式上来看，新好莱坞仍然延续了传统的制片方式。从制片人到编、导、演、摄、录、美等各个环节仍然是按传统的分工模式在进行。
2、作者论的影响，使新好莱坞的导演们更关注其他国家在电影创作中的经验和成果，并借鉴到自己的创作中去。
3、当然它在叙事观念上带来了许多深刻的变化：
（1）美国式的“作者论”思想，强调突出个人风格；
（2）对传统不再采取经典的态度，即在叙事上突破了以线性的因果关系为基础的结构方式，在人物处理上的非英雄化；
（3）出现多种类型片相融合的倾向。更注重对人物心理反映的刻画，以更开放的态度来对待对影片的多义性的读解。

22、单项选择题  影片《八千里路云和月》和《一江春水向东流》成就了著名影星（）。

A、白杨和赵丹
B、周璇和赵丹
C、白杨和陶金
D、白杨和金焰

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本题答案：A
本题解析：暂无解析

23、填空题  萨杜尔认为，30-40年代间英国电影界最突出的大事就是（）学派的形成。

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本题答案：纪录片
本题解析：试题答案纪录片

24、问答题  电影史有哪些研究方法？

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本题答案：电影史的研究方法：
1〉以马克思主义为指导思
本题解析：试题答案电影史的研究方法：
1〉以马克思主义为指导思想；
2〉坚持实事求是的研究精神；
3〉坚持电影理论与电影实际相联系的方法。

25、问答题  请简述意大利新现实主义的影响。

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本题答案：<1>继承了电影史上的写实主义并对其加以改
本题解析：试题答案<1>继承了电影史上的写实主义并对其加以改进个发展，对后来的写实主义风格电影有着深远的影响。
<2>在世界电影史的美学风格上树立起了一面新的旗帜，对后世影响深刻悠远。
<3>对后来的玫瑰现实主义和心理现实主义等流派产生了重大的影响。
<4>对中国及其他亚洲地区的电影产生了重要的影响。

26、问答题  战后新好莱坞为了迎接各种挑战，采取了什么措施来应对？

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本题答案：1、题材定位。面对观众的电影趣味日益分散化、个性化的状
本题解析：试题答案1、题材定位。面对观众的电影趣味日益分散化、个性化的状况，制片厂开始为专门观众生产适合的影片，多种趣味的竞争，丰富了电影市场。集中资金拍摄能吸引大多数观众、能获得巨额利润的大片。1966年“海斯法典”被废除，新的内容、新的表现形式开始出现，直接反映现实生活的新题材，特别是犯罪题材的影片大量出现。
2、独立制片大量涌现。
3、电影与电视合流。一方面电视台租借或收购好莱坞的旧片，另一方面制片厂为电视台生产电视片。
4、同时，电影院和电影设备也开始了新一轮的大改造。

27、单项选择题  日本发动侵华战争后，在中国国土上最早建立的电影制片机构是（）。

A、“满洲映画协会”
B、“新民映画协会”
C、“华北电影股份有限公司”
D、“中华联合制片股份有限公司”

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本题答案：A
本题解析：暂无解析

28、问答题  《火车大劫案》分镜头记录。

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本题答案：《火车大劫案》共分13段，每一段都是由一个镜头拍摄下来
本题解析：试题答案《火车大劫案》共分13段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。第一个镜头：火车站电报室内景。两名强盗闯进来，逼迫电报员给火车发信号，窗外景深处火车速度渐渐放慢，强盗又将电报员捆绑起来。鲍特在这个镜头中以景深镜头的视觉线索交代出——强盗与电报员、电报员与火车以及强盗与火车之间的多种层面上的相互关系，使画面内部的信息量和视觉空间表层结构的叙事形式均得以递增和强化。
第二个镜头：火车从画右至画左位于画面中央，而强盗从画左走向画右悄悄地溜上火车。在画面中，一个由木条形成的“×”宇图形，极为醒目地吸引了观众的视线。“这个镜头把动作同情节联在一起，把紧张同画幅结构联在一起”。以微妙的运动方式、以抽象的视觉暗示，展开了有秩序地叙事。”
第八个镜头，摄影机固定在一个极为巧妙的位置上，在表现强盗冲下斜坡逃跑的时候，出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同视角的变化。突出了户外拍摄的运动效果和环境特征。在电影史上被誉为“山谷中的美丽场面”。
第九、十、十一个镜头，分别表现了逃跑中的强盗，企图挣脱捆绳的电报员和舞厅中跳舞取乐的不知情的人们...。这种将发生在不同地点的平行动作交替切入的方法，在“同时性”的运动关系上的处理，摆脱了实际时间的束缚，打破了传统戏剧顺时叙事的原则，创造了真正符合电影艺术规律的叙事时空。其中作为叙事中被省略的那部分时空，则由观众自己凭借生活的经验去作出补充。
《火车大劫案》中的这些精彩镜头，在画面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错的切换技巧的表现上，创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性。同时，这种叙事方式不需要任何文字叙事语言的注释便可以使人一目了然。影片吸引了许多的观众，在商业上取得了巨大的成功，曾占据美国银幕达10年之久，为“西部片”在美国的统治地位打下了基础。

29、填空题  1931——1941，有声电影发展的最初十年，日本全面进入战争时期，战时电影分为两类：一类是被称作“倾向电影”的（），另一类是为（）服务的官方电影。

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本题答案：左翼电影；军国主义
本题解析：试题答案左翼电影；军国主义

30、问答题  纪实影片与非纪实影片的在表现对象上的主要区别和联系是什么？

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本题答案：非纪实影片与纪实影片从摄影影像的本体论角度看，都是对存
本题解析：试题答案非纪实影片与纪实影片从摄影影像的本体论角度看，都是对存在物的记录；在发展过程中都归结为一个核心问题，即叙事。从电影表现对象形成的角度看，纪实影片最主要的表现对象是“正在发生中的事情”，而非纪实影片表现对象是“已经发生的事”，即以后形成的“叙事影片”。但从叙事表现力角度看，两者最后依然是殊途同归的。

31、单项选择题  第五代导演的代表作《一个和八个》是根据（）的同名长诗改编的。

A、郭沫若
B、郭小川
C、藏克家
D、艾青

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本题答案：B
本题解析：暂无解析

32、问答题  简述意大利新现实主义的发展历程。

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本题答案：1、奠基之作。1942年，维斯康蒂拍摄了《沉沦》，影片
本题解析：试题答案1、奠基之作。1942年，维斯康蒂拍摄了《沉沦》，影片中出现了普通人的生活，但新现实主义在这时还只是一个在理论界讨论的问题。许多人都赋予了新现实主义不同的内涵，但在一点上取得了共识，即反对或不满当时充斥意大利影坛的浮夸、肤浅；
2、全盛期。1945-1947年罗西里尼拍摄了《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》三部影片，标志着“新现实主义”进入全盛期。还有桑蒂斯主要关注解放后意大利农村的艰苦生活和不平等现象，代表作《罗马11时》；德西卡的《偷自行车的人》是新现实主义最经典的影片。

33、填空题  在《贵夫人的失踪》中，梅里爱就使用了（）的手法。

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本题答案：停机再拍
本题解析：试题答案停机再拍

34、问答题  现今应如何评价里芬斯塔尔的《意志的胜利》等纪录片的价值？

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本题答案：《意志的胜利》和《奥林匹亚•民族的节日》等纪
本题解析：试题答案《意志的胜利》和《奥林匹亚•民族的节日》等纪录片一方面狂热地宣传纳粹思想，另一方面抽掉了人的自然本性，将人的各种能力和需求异化为唯一的社会的精神力量，将唯美主义的形式主义发展到了顶点。因此美国美学理论家苏珊•桑塔格将她称为“迷惑人的法西斯主义”。现今对其所做的评论肯定了其在纪录片表现手法上的巨大成就，但也应明确其政治上的错误性。

35、填空题  （）自称是“新浪潮”的“老祖母”。 www.91eXam.org

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本题答案：阿涅丝.瓦尔达
本题解析：试题答案阿涅丝.瓦尔达

36、问答题  对于纪实影片，卢米埃尔与梅里埃在内容的表现上有哪些不同之处？

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本题答案：卢米埃尔的影片记录了工人、妇女、旅客、渔民等真实生活的
本题解析：试题答案卢米埃尔的影片记录了工人、妇女、旅客、渔民等真实生活的场景，主要是上层人士的生活内容，部分影片也具有了文献的价值。但他的影片只是将正在发生的事记录下来，观众在好奇与惊叹之后产生了将已经发生的事记录下来的想法。梅里埃利用人们对新闻时事的关注，排演时事新闻片，并展示了细腻的现实主义倾向。他在这里表现出的电影叙事的初探和思考也反映了法国知识分子参与社会现实政治的良好传统。

37、问答题  在《一个国家的诞生》中格里菲斯创造和革新了哪些叙事方式？

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本题答案：1、二元对立为基本线索的叙事结构。二元对立在影片中是多
本题解析：试题答案1、二元对立为基本线索的叙事结构。二元对立在影片中是多方位的，它包括在情节上，如白人与白人的冲突以及白人与黑人的冲突；在情节板块上，如内战前与内战后；在主题内涵上，涵盖了历史全景与个人命运；在场面关系上，远与近、动与静、多与少的对比关系的组接。
2、“平行叙事”——平行蒙太奇直至构成高潮：“最后一分钟的营救”。在情节的发展过程中，它利用几条情节线的同时展开、不同场景来回往复，逐渐缩短画面长度，加快速度，利用悬念，加强紧张感。
3、现实主义的感染力。他从历史事件中吸取素材和场景，不仅沿用历史人物乃至实名，而且复制历史场景。

38、填空题  德吕克的剧本《西班牙的节日》由第一位女导演（）拍成电影。

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本题答案：谢尔曼杜拉克
本题解析：试题答案谢尔曼杜拉克

39、问答题  简述导演风格的含义。

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本题答案：导演风格即个人风格。影视导演作为个体总是生活在一定的民族、时
本题解析：试题答案导演风格即个人风格。影视导演作为个体总是生活在一定的民族、时代、阶级之中，艺术民族风格、时代风格的共性，又不能不影响与作用于他们的个人风格。影视导演风格既具有层次性特征，也具综合性特征。在某种意义上说是各部门艺术家风格有机综合的体现。所以，影视导演风格比起其他艺术家风格的形成难度更大。导演风格形成的主观因素主要取决于艺术家的精神个性与创作个性，客观因素有艺术家的生活环境、社会地位、人生经历等等，同时，来自观众的信息反馈对导演风格的影响和制约也是不容忽略的因素。

40、填空题  左翼电影创作直面人生和社会现实的尖锐矛盾，开创了（）的传统。

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本题答案：革命现实主义精神
本题解析：试题答案革命现实主义精神

41、问答题  为什么说第三代导演的电影观念是政治本位、戏剧本体的？

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本题答案：中国第三代导演是指作为一个创作群体，在新中国成立以后，
本题解析：试题答案中国第三代导演是指作为一个创作群体，在新中国成立以后，活跃于五六十年代甚至五六十年代之后至今的艺术家、革命家式的导演。他们大都怀着崇高的社会理想投身到革命中，自觉地运用马列主义作为自己的思想武器和理论核心，心甘情愿地接受思想改造，经过长期的战争生活和组织生活的考验，他们的世界观、人生观早已成型。
他们的专业知识，有一部分是以斯坦尼斯拉夫斯基理论为主的话剧理论，另一部分就完全靠自己在实践中边摸索。总的来说他们都渲染上了一层“红色”精神。当时的中国电影和国家的政治紧密相连。其主导方向是“为无产阶级政治服务、为工农兵服务”
第三代导演电影总特征：
第一、他们的电影作品不具有商业属性，而是政治斗争的艺术宣传品。
第二、领导要求和行政规划是影片生产的原始起点。
当时的艺术创作”要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史地、具体地描写现实。同时，艺术描写的真实性必须和教育劳动人民的任务结合起来。以苏联电影为摹本，标新立异地建立了一年一度按一时一地的中央政治方针和行政策略规划电影题材的创作模式。所以说，第三代导演的电影观念是政治本位、戏剧本体。

42、填空题  桑弧先后导演的张爱玲编剧的《（）》、《（）》，并编剧了由黄佐临导演的《（）》。这三部影片都带有很强的社会风俗喜剧的色彩，以风趣的方式展现了上海中上层市民的生活和苦恼。

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本题答案：不了情、太太万岁，假凤虚凰
本题解析：试题答案不了情、太太万岁，假凤虚凰

43、问答题  简单介绍一下新现实主义的思想来源。

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本题答案：一个是苏联学派的思想，强调政治宣传、注重思想倾向；二是
本题解析：试题答案一个是苏联学派的思想，强调政治宣传、注重思想倾向；二是美国影片，但不太明显。更重要的是法国的诗意现实主义。许多新现实主义导演都曾经有过直接在法国导演手下工作的经验。如雷诺阿，他对新现实主义最大的贡献就是对真实的态度和对长镜头的运用。

44、填空题  1903年，美国导演埃德温•波特在影片《火车大劫案》中首次运用了（）的剪辑方法。

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本题答案：多镜头平行剪辑（交互剪辑）
本题解析：试题答案多镜头平行剪辑（交互剪辑）

45、问答题  简要评述爱迪生对电影所做出的贡献以及他的局限性。

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本题答案：爱迪生是伟大的发明家，但就其个人来说，他对电影发明兴趣
本题解析：试题答案爱迪生是伟大的发明家，但就其个人来说，他对电影发明兴趣并不大，他的“电影视镜”等技术、产品都是买来的专利，而“电影视镜”的单窥方式不符合电影的大众化发展方向；他拍摄的影片基本都是模仿与抄袭之作。爱迪生低估了电影的价值，但他是个很精明的生意人，掀起专利大战，使自己成为电影垄断者，并使电影成为了一种商业。

46、名词解释  新电影

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本题答案：新电影是由“自由电影”演化过来
本题解析：试题答案新电影是由“自由电影”演化过来的、以表现工人阶级日常生活为题材的纪实影片的创作现象。在创作方法上继承了新现实主义的传统，在创作思想上沿袭了“新浪潮”的精神，卡雷尔•雷兹的《周六晚上，周日早晨》（1960）标志着“新电影”社会纪实影片的真正形成。

47、问答题  发起“艺术电影运动”的背景是什么？在它发起之前，电影创作面临着哪些危机？

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本题答案：主要背景
①老一套的题材内容使观众开始感到厌
本题解析：试题答案主要背景
①老一套的题材内容使观众开始感到厌烦
②绝大多数影片的内容相互抄袭，爱迪生发起“专利大战”后，不少片商面临破产，形成片荒
③社会上依然将电影看作一种新起的街头杂耍，充其量是一种科学奇观
④巴黎“义卖市场火灾”事件。

48、填空题  第一个特写镜头出现在影片（）.

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本题答案：《多年之后》
本题解析：试题答案《多年之后》

49、问答题  简述蒙太奇的含义。

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本题答案：“蒙太奇”是法文montage的译音，原本是建筑学上的用语，
本题解析：试题答案“蒙太奇”是法文montage的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装，影视理论家将其引申到影视艺术领域，指影视作品创作过程中的剪辑组合。蒙太奇的含义有广义和狭义之分。狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段，即在后期制作中，将摄鹿的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排列，构成一部完整的影视作品。其中最基本的意义是画面的组合。广义的“蒙太奇”不仅指镜头画面的组接，也指从影视剧作开始直到作品完成整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式。

50、填空题  爱森斯坦在探索理性电影时期最重要的电影是（）.

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本题答案：《战舰波将金》（1925）
本题解析：试题答案《战舰波将金》（1925）

51、填空题  知识分子电影不仅反映了一种新的艺术主张，同时也是一种新的电影主张。他们把电影看作是一种“（）”，对电影自身的艺术规律的探索采取了比较积极的态度。尤其是对运用（）手段渲染气氛、调节节奏和刻画人物心理等方面开始引起了一定注意，有效地丰富了电影的视觉表现力。

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本题答案：似画似戏的艺术，视觉
本题解析：试题答案似画似戏的艺术，视觉

52、填空题  黎明伟在香港拍的一部根据庄子故事改编的影片《（）》，第一次被带到国外去放映。

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本题答案：庄子试妻
本题解析：试题答案庄子试妻

53、填空题  左翼电影工作者第一次在电影界响亮地提出了（）的口号，将其作为电影创作的指导方针、主要任务和取材标准。这种从“社会变革”的思想高度出发，“赤裸裸地”暴露“现实的矛盾”的创作主张，把现实主义的（）性原则与革命文艺的（）性原则结合起来，开创了中国电影的革命现实主义传统。

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本题答案：反帝反封建，真实、倾向
本题解析：试题答案反帝反封建，真实、倾向

54、填空题  中国最初在电影中运用声音的尝试，是从1929年孙瑜的《（）》开始的。

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本题答案：野草闲花
本题解析：试题答案野草闲花

55、填空题  50年代后期，瑞典导演英格玛•伯格曼的作品（）、（）为他奠定了世界电影大师的声誉，同时也开创了“作者电影”、“主观电影”、“哲理电影”的先河。

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本题答案：《第七封印》；《野草莓》
本题解析：试题答案《第七封印》；《野草莓》

56、填空题  德国表现主义电影的第一部电影、也是其代表作是（）

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本题答案：卡里加里博士
本题解析：试题答案卡里加里博士

57、填空题  （）是一部完全按照爱森斯坦“吸引力”和“理性”蒙太奇美学思想拍摄的影片.

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本题答案：《战舰波将金》
本题解析：试题答案《战舰波将金》

58、填空题  著名电影理论家克拉考尔在其专著《从卡里加里到希特勒》一书中，第一次提到了（）这个概念。

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本题答案：“街道电影”
本题解析：试题答案“街道电影”

59、问答题  电影史研究的对象是什么？我们研究电影史有哪些意义？

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本题答案：电影史研究的对象有以下几个：
1〉视听语言的
本题解析：试题答案电影史研究的对象有以下几个：
1〉视听语言的发展史；
2〉电影技术发展史；
3〉电影经济史。研究电影史主要意义：
1〉人类正进入以视听语言为标志的新时代；
2〉视听语言成为一种新的认知方式；
3〉电影是人类对世界的一种把握方式。

60、问答题  从《小城之春》谈费穆电影的独特性。

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本题答案：费穆是一位有卓越才能的电影导演。他对中国古典美学的传统
本题解析：试题答案费穆是一位有卓越才能的电影导演。他对中国古典美学的传统艺术手法和对电影写实的艺术特性，都有精深的理解与把握，并在创作中努力探索两者的完美结合。他的导演艺术特色，主要表现在人物塑造上。他善于刻画人物的性格和特征，特别擅长以生动的细节，描绘人物的心理活动，并调动电影从各种艺术因素为塑造人物服务。因此费穆执导的影片“另成一派，与众不同”。
镜头凝炼，构图优美，节奏缓慢，清丽淡雅。他拍摄过《城市之夜》、《狼山喋血记》等10部故事片，其代表作为《小城之春》。这部描写一个家庭情感波澜的影片，是一部具有高度艺术性和电影化的作品，它表现了一种具有普遍的人的感情、道德意识和民族的心理特征、行为方式，这种表现又寄寓于一种淡雅、优美、精致的电影形式之中，使人性真实与艺术美感达到了和谐统一。这部影片在80年代被海外影评家评为中国电影十大名片之首，为中国电影赢得了世界性的声誉。

61、填空题  弗.特里弗在《法国电影的某种倾向》中提出了（）的概念，使之成为新浪潮电影运动的宣言。

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本题答案：作者论
本题解析：试题答案作者论

62、名词解释  影戏

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本题答案：30年代中期以前中国人对电影的通用名称，实际上形象的反应当时
本题解析：试题答案30年代中期以前中国人对电影的通用名称，实际上形象的反应当时电影创作特点和电影工作者的电影观念。大多披着社会教化功能的外衣，创作原则以戏剧化冲突原则为基础，在环境中重指示性轻再现性，迎合市民欣赏趣味。

63、名词解释  市民电影

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本题答案：在旧中国，电影观众主要是上海等大都市中下层市民。他们一
本题解析：试题答案在旧中国，电影观众主要是上海等大都市中下层市民。他们一般文化素质和艺术旨趣都比较低。电影对他们来讲就是一种廉价的娱乐和消遣工具。电影观众的状况在很大程度上决定了商业电影的发展方向。许多出于商业投机心理而从事电影的人为了赚钱，便大拍迎合这类观众趣味的影片。在这种前提下影片生产中的模仿和粗制滥造的现象便十分明显地呈现出来。1927年前后，电影中先后掀起了古装、武侠、神怪等一系列热潮，使这种末流的商业性市民电影彻底统治了中国影坛。这些末流的市民电影与郑正秋等较严肃的创作一起，为中国电影中“影戏”传统的形成奠定了最初的基础。

64、填空题  《雾码头》、《天色破晓》等影片都是由法国当时最著名的男演员系列影片在电影史上被称为（）。

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本题答案：“迦本神话”
本题解析：试题答案“迦本神话”

65、填空题  在美学原则上，先锋派的精神实质在于要（）。

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本题答案：打破趣味共同体
本题解析：试题答案打破趣味共同体

66、填空题  “新浪潮”的全盛时期在（）之间.

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本题答案：1958-1959
本题解析：试题答案1958-1959

67、名词解释  “青年电影”

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本题答案：新好莱坞是由一批青年人为青年人拍摄的影片开始的。受到青
本题解析：试题答案新好莱坞是由一批青年人为青年人拍摄的影片开始的。受到青年人热烈欢迎的影片有《邦妮和克莱德》、《毕业生》、《逍遥骑手》等。

68、单项选择题  被海外影评家誉为中国电影史上最伟大影片的是费穆导演的（）。

A、《八千里路云和月》
B、《一江春水向东流》
C、《神女》
D、《小城之春》

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本题答案：B
本题解析：暂无解析

69、名词解释  “青年德国电影”

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本题答案：“青年德国电影”是新德国电影的
本题解析：试题答案“青年德国电影”是新德国电影的前身。“奥博豪森宣言”发表后，青年电影工作者们以现实主义的手法揭露了在经济奇迹时 期的西德社会的冷漠、自私、变态的人际关系，表现了他们对传统的沉闷和保守的深刻不满，以及对现状的深度忧虑。《向昨天告别》、《狐狸禁猎期》、《青年托尔勒斯》等影片获得了很好的声誉。

70、单项选择题  （）部分也是审核的重点，对于影响后期工程开工的问题要一一列出，并逐个进行确认。

A.技术方案
B.工程方案
C.商务指导书
D.合同文本

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本题答案：A
本题解析：暂无解析

71、问答题  请简述戈达尔所倡导的“论文电影”。

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本题答案：所谓“论文”电影是指影片故事的
本题解析：试题答案所谓“论文”电影是指影片故事的展开常常是平铺直叙的，但不时插入戈达尔本人的评述与对情节的介绍，概括地告诉观众剧中人物的想法以及随后的情节发展，甚至引用名言典故、穿插新闻采访。这就是他所倡导的“论文电影“的观赏方式。

72、填空题  （）的电影剧作是反映30年代现实主义电影成就的典型代表。

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本题答案：夏衍
本题解析：试题答案夏衍

73、填空题  费里尼的“孤独三部曲”指的是他拍摄的（）；（）；（）三部影片。

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本题答案：《道路》；《诈骗记》；《她在黑夜中》
本题解析：试题答案《道路》；《诈骗记》；《她在黑夜中》

74、填空题  好莱坞形成以后吸引了全世界的电影人，如英国著名演员（）和著名导演（）。

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本题答案：卓别林；格里菲斯
本题解析：试题答案卓别林；格里菲斯

75、填空题  在战争的废墟上拍摄的新现实主义影片是（）.

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本题答案：《德意志，零年》
本题解析：试题答案《德意志，零年》

76、填空题  弗.特里弗在1954年一月的《电影手册》第31期发表（），该篇文章成为新浪潮电影运动的宣言。

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本题答案：法国电影的某种倾向
本题解析：试题答案法国电影的某种倾向

77、名词解释  “DOGME95”宣言

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本题答案：1995年丹麦电影导演拉兹•冯•提
本题解析：试题答案1995年丹麦电影导演拉兹•冯•提尔与其他四名导演共同签署了“DOGME95”宣言，一共有十条，后来被称做电影十诫。其内容涉及灯光、拍摄、道具、音响、故事、导演等几乎囊括电影创造的各个主要方面。他们主张用手提摄影机、现场录音、实景拍摄、不用过滤镜 、现代题材，以及取消导演冠名、拒绝一切美化画面的处理，以达到真正的真实。

78、填空题  （）成为电影史上持续时间最长的电影美学.

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本题答案：新现实主义
本题解析：试题答案新现实主义

79、填空题  解决活动放映问题的最重要的两组人是（）与（）。

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本题答案：汤姆斯•爱迪生；卢米埃尔兄弟
本题解析：试题答案汤姆斯•爱迪生；卢米埃尔兄弟

80、单项选择题  以下哪部影片成为了诗意现实主义的扛鼎之作？（）

A．《操行零分》
B．《雾码头》
C．《大幻灭》
D．《游戏规则》

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本题答案：D
本题解析：暂无解析

81、填空题  弗.特里弗与戈达尔是“（）”，而雷乃则是“（）”.

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本题答案：电影手册派；左岸派
本题解析：试题答案电影手册派；左岸派

82、填空题  1932年到1933年，左翼电影迅速兴起，出现了一批思想观点鲜明，艺术上也有一定成就的影片。《（）》、《（）》两部影片分别创下连映60多天和80多天的纪录。这是左翼电影的第一个高潮。

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本题答案：姊妹花、渔光曲
本题解析：试题答案姊妹花、渔光曲

83、单项选择题  夏衍编剧的影片《春蚕》是根据（）的同名小说改编的。

A、鲁迅
B、许地山
C、茅盾
D、巴金

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本题答案：C
本题解析：暂无解析

84、填空题  莱昂.摩西纳克在〈电影的诞生〉中讨论了两种节奏：（）和（）。

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本题答案：内在节奏；外在节奏
本题解析：试题答案内在节奏；外在节奏

85、填空题  第二次现代主义电影的主要代表人物有意大利的（）、（）和（）的伯格曼。

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本题答案：费里尼；安东尼奥尼；瑞典
本题解析：试题答案费里尼；安东尼奥尼；瑞典

86、问答题  “夏伯阳”的形象的塑造已经超越了这一人物本身的意义，请谈谈它对整个电影创作史的意义。

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本题答案：《夏伯阳》的成功标志着社会主义现实主义发展的一个高峰和
本题解析：试题答案《夏伯阳》的成功标志着社会主义现实主义发展的一个高峰和典范，带动了一大批仿效者，一时间形成了拍摄国内战争题材影片的热潮，对丰富当时的电影市场起了一定的作用，但失于枯燥、乏味、单调、雷同。

87、填空题  《邦尼与克莱德》是（）导演的作品。

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本题答案：阿瑟.潘
本题解析：试题答案阿瑟.潘

88、填空题  空间问题包括画面的（）；和画面内的（）。

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本题答案：连接；空间构图
本题解析：试题答案连接；空间构图

89、问答题  在对待电影创作问题时，安东尼奥尼反对好莱坞式的公式化方法，强调运用一种经验主义的科学方法，如何理解？

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本题答案：一旦确定了试验的框架之后，安置好摄影机，你拍摄了一样东
本题解析：试题答案一旦确定了试验的框架之后，安置好摄影机，你拍摄了一样东西，但并不知道以后会怎样，你除了知道开始阶段和结束阶段要如何进行之外，其他一无定见。这种场面调度的手法是建立在偶然性基础上的，它在展示了事件或场面的同时，也展示了事件或场面的多义性。空旷的镜头暗示主人公“不在场”，导演以这种经验主义的实践方法来传达自己的态度。

90、不定项选择  “十七年”中国儿童题材电影的代表作有（）。

A、《鸡毛信》
B、《小兵张嘎》
C、《红孩子》
D、《祖国的花朵》
E、《红象》

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本题答案：A, B, C, D
本题解析：暂无解析

91、填空题  1913年郑正秋、张石川等人拍的一部稍有简单情节的短片《（）》，可以说是中国故事片的开端。尽管拍摄还十分原始，但它毕竟开辟了中国电影的一个新的历史阶段。

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本题答案：难夫难妻
本题解析：试题答案难夫难妻

92、填空题  法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，分别是（）、（）、（）、（）、（）。

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本题答案：书籍；儿童；女人；电影；本人
本题解析：试题答案书籍；儿童；女人；电影；本人

93、问答题  谈谈你对视听语言的理解？

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本题答案：视听语言是一种人工语言，如果从语言学角度看，它与自然语
本题解析：试题答案视听语言是一种人工语言，如果从语言学角度看，它与自然语言有着根本的差别，人们无法用分析自然语言的方式来处理视听语言。视听语言作为一种艺术方式，正成为一种新的认知世界的方式。从以印刷文化为中心转向以视听语言为中心的传播方式，使当代文化正经历着一次革命性的文化。

94、单项选择题  以下哪部影片不属于伯格曼的“宗教三部曲”？（）

A．《犹在镜中》
B．《狼的时间》
C．《冬日之光》
D．《沉默》

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本题答案：B
本题解析：暂无解析

95、问答题  为什么会产生新现实主义电影？

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本题答案：意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的，贫困和苦难构成
本题解析：试题答案意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件。
1、新现实主义破除了在意大利电影是中产阶级的爱好的现象。
2、意大利面临的社会困境始终没有得到改变。
3、战后意大利相对完好保存了电影设备，电影人具有了必备的物质条件。

96、问答题  第一符号学要解决的问题是“电影是不是一门语言”，学术界对此有哪些研究成果？

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本题答案：发表于60年代中期的三篇文章代表了第一符号学的语言学研
本题解析：试题答案发表于60年代中期的三篇文章代表了第一符号学的语言学研究的特点：帕索里尼的《诗的电影》从现象学的角度把电影语言与文学语言分离开来；麦茨的《电影：纯语言还是泛语言》以现象学为导向，讨论了对电影在语言学上研究的可能性；艾柯的《电影符码的分节》从语言学角度提出了电影语言的代码问题，从而将电影挤入了语言学研究的领域。

97、单项选择题  以下哪部影片不属于安东尼奥尼的“情感病态”三部曲？（）

A．《奇遇》
B．《夜》
C．《蚀》
D．《红色沙漠》

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本题答案：D
本题解析：暂无解析

98、填空题  德国的于果.明斯特伯格于1916年出版的（）是电影理论史上第一部有分量的理论著作。

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本题答案：《电影，一次心理学研究》
本题解析：试题答案《电影，一次心理学研究》

99、填空题  影片的创作原则是以（）为基础的。

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本题答案：戏剧化冲突原则
本题解析：试题答案戏剧化冲突原则

100、问答题  “影戏”电影观念主要包括哪几方面的内容，它们之间的关系是怎样的？

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本题答案：40年代进步电影的主流在对待电影的基本原则和方法上都继
本题解析：试题答案40年代进步电影的主流在对待电影的基本原则和方法上都继承和发展着中国的“影戏”电影传统。进步的电影艺术家们都把电影作为表达自己对世界的认识，表达自己的社会政治思想的工具。这种明确的社会功利目的决定了中国电影创作的明显的理性主义色彩。这种功利目的也决定了电影创作题材内容上与当时社会政治思潮关注的具体热点之间大都存在着直接的联系。
基于这种功能上的目的，影片创作便追求能让观众直接、明确地接受和理解作者意图的表现方法。叙事成为直接表现作品内含的最重要手段。在大部分影片中，故事的叙述是影片最基本的表意手段，在影片的结构构成中占有了核心的地位。到40年代后期，人们越来越认识到在各种叙事方式中，戏剧式的叙事方式是最能有效地吸引和引导观众。因此在战后的绝大多数影片中，各种大同小异的戏剧式叙事方式、结构和技巧被普遍地采用，成为占统治地位的风格样式。
在电影语言的层面，中国20～40年代的电影发展中，具体的电影语言运用有着巨大的发展。但其运用的基本原则却一直被继承了下来，即所有电影语言的运用都是围绕着情节叙事展开的，是直接为情节叙事服务的。它丰富和发展了“影戏”叙事的技巧，但是并没有改变电影技巧服从并服务于叙事关系的基本原则，反而更强化了这一原则。
从政治社会的功能出发，以叙事（特别是戏剧性叙事）为核心，使电影视听构成服从和服务于叙事，成为一种叙事技巧，这是中国“影戏”传统的基本原则。到40年代后期的电影中，这些原则得到普遍的运用并达到了娴熟的程度。所以我们说这一时期是“影戏”电影在艺术上成熟，并确立了其主流电影的地位的时期。