马钰朋

剔除公款支撑虽让整个市场份额有所下降，但何尝不是一次涅槃重生的良机。

节俭令颁布两年来，演出市场两极分化严重。那些高度市场化的公司，因为从来靠无可靠，市场份额不降反升。当年那些靠政府买单和大型企业或团体包场，演出邀约多得接都接不过来的公司，开始在愁怎样保持演出量，怎样保障员工的工资。这其中，不乏多个“中”字头演出团体及大型交响乐团。他们身后，一批小演出公司轰然倒闭，老板们琢磨怎样转行(6月16日《京华时报》)。

2013年我国演出市场总经济规模为463亿元，尽管市场规模可观，但在公众眼里，各类演出节目繁多，不乏宏大制作，但真正接地气的演出并不多见。大型商演品类繁多，但真正有演出文化消费需求的市民依然是有钱没地方花。

在过去，靠政府买单和国企包场过得风生水起的演艺公司，只是盯着政府和国企的喜好。对权力审美来说，演出队伍的档次、明星的分量、场面的宏大才是最迫切的需求，由此也就造成了永远是那几个熟脸唱那几首老歌、演出团体大胆将“复古”进行到底，而不顾演出文化市场的真正需求和老百姓的直观感受。政府、国企的“另类”喜好对艺术创新的戕害极其严重，而更为严重的后果是导致欧美韩日等演出节目、歌舞文化及影视剧在网络上大量吸引年轻一代的目光，本土演出文化生态不容乐观的背后是年轻一代审美观、价值观西化现象。

随着去年《关于制止豪华铺张、提倡节俭办晚会的通知》出台，让地方政府或是国企再无花钱买唱或往政绩脸上贴金的勇气，也因此不符合市场需求的演出团体的生存空间逐步被压缩，而推陈出新、对接市场需要的小剧场类演出团体逆势上扬，以开心麻花、嘻哈包袱铺为代表的演出团体在低迷的演艺市场中靠着群众的口碑不断站稳脚跟，给市场带来了另一派热闹景象。这些迎合市场口味的演出团体，很好地抓住了对政府、国企资金限制的当口，靠着市场调节之手，一张票一张票地卖出了口碑、卖出了“票房”。

节俭令的出台，及时为虚假繁荣的演出市场淬火降温，这不仅是尊重市场规律的举措，更是去除权力审美、让演出市场回归理性之举。将政府和国企买单、赞助资金打回原形，不但起到了倒逼财政资金回流民生的作用，而且有效地构建起了公平竞争的演出市场环境，让更多满足市民文化需求而不是政府、国企政绩需求的演出团体、文艺节目能够茁壮成长。

在健康的演出市场中，消费主力军从来都是普通市民百姓，而靠企业赞助和政府买单拉动演出的方式终究带不来演出市场的真正繁荣。演出市场的冰火两重天很好地诠释了目前演出市场转型生态，重新洗牌之下，剔除公款支撑虽让整个市场份额有所下降，但何尝不是一次涅槃重生的良机;演出市场的冰火两重天景象更是证明了市场的调节能力，以及公平竞争环境可以有效激发创新的这个常识，唯有符合市场需求的经济行为才能更好地在当下市场环境中生存，也才能引领文化市场的真正繁荣，而这亦应被其他同公款、权力挂钩的行业借鉴。